ترجمات أدبية

ترجمات أدبية

بقلم: أولغا زلبيربورغ

ترجمة: صالح الرزوق

***

حينما بلغت عامي الـ 55 فكرت الوالدة بالتقاعد. لكنها لم تتوقف عن الكدح - ولم تحرز أي تقدم على هذه الجبهة - مع ذلك قررت أن تذهب باتجاه آخر، وانتسبت لدورة لغة إنكليزية متقدمة بعد العمل. وكانت أختها الأكبر بالعمر تتبع نفس الدورة. ولم تكن الوالدة ترضى أن تتخطاها أختها بأي شيء. وفي هذا الأسبوع، كلفهما المدرب بترجمة كلمات بعض الأغاني. وعزمت والدتي أن تحتل مرتبة A، فأرسلت لي رسالة قصيرة تستغيث بها لأشد من أزرها.

كتبت: "هل معك أحد؟".

أخبرتها: بينك فلويد من "الجدار". كانت فرقة بينك تشاهد في التلفزيون برنامج "دخان المسدس"، والجدار الذي في الرأس انتهى تقريبا، ولم يكن بمقدورهم أن يتوقفوا عن التساؤل إن كان هناك أحد يستطيع المساعدة بهدمه من الخارج.

"هل من أحد معك؟". سؤال يحتمل الشعور بالقلق.

قالت الوالدة: "آه. من الافضل أن أرسل إليك كل التمرين. فقد أخطأت بالفهم".

قلت لها: حسنا. أنا أتقن اللغة الإنكليزية.

ردت أمي وكتبت بسرعة: "لا تكوني أمريكية جدا". كنت أتابعها بصعوبة.

ثم سألت:"الحب يبدل كل شيء، ماذا يعني هذا الكلام؟".

كان الفرق بين بطرسبورغ وسان فرانسيسكو أحد عشر ساعة. والساعة 9 مساء بتوقيتها يقابله الساعة 10 صباحا بتوقيتي، وكنت للتو قد تناولت قهوة الصباح وبدأت أستعرض بريدي الإلكتروني. وكان لدي واجبات ملحة، ولذلك لن يتوفر لي وقت مناسب للكلام. حينما يكون الوقت عندي مساء، ستكون مشغولة بواجباتها، ولن تجد بدورها الفرصة لتكلمني حين تكون مشغولة بالعمل.

"الحب يبدل كل شيء". لم أجد احتمالين للتعبير. سألتها كيف فهمته؟.

قالت: "عليك أن تحبي كل ما يطرأ عليك من تحولات".

ولم تلاحظ أن "الحب" في هذه الجملة جاء بصيغة اسم، و"تبديل" جاء بصيغة فعل. ولكن في تفسيرها أصبح الحب كالأمر، شيء مفروض. "أحبب التبدل". من الواضح أنها بحاجة لمساعدة. كنت أهيب بها أن تتعلم الإنكليزية ومنذ سنوات - وبين حين وآخر كانت تكلمني عن إنهاء إجراءات تقاعدها، لتنضم لي في أمريكا - وتعلم اللغة الإنكليزية سيفيدها حتما.

سألتها: "ما هو الفاعل في هذه الجملة؟".

كتبت على الفور تقول: "لا يوجد فاعل في الجملة. إنها جملة بلا فاعل".

ذكًرتها أن هذا غير وارد، وفي اللغة الإنكليزية، لكل عبارة خبرية كاملة فاعل، وحينما تفكر بهذا الافتراض، لا بد أن تصل إليه.

كتبت: "الحب يبدل كل شيء. آه - هذا تفكير سلفي ومتخلف". 

وتساءلت كيف تتعامل خالتي مع هذا التمرين، وهل طلبت من ابنها الذي يعيش في السويد المعونة. يمكن للأختين التعاون، والتمرن على مهارات الكلام، كلما اجتمعتا معا على عشاء أو تقابلتا في البيت الريفي لتقليم أشجار التفاح أو لجني الفريز، ولكن كلا. اعترضت الوالدة على الاقتراح. وقالت " "أنا أفضل منها باللغة الإنكليزية، ثم لماذا يجب أن أساعدها؟. دعيها تهتم بنفسها. هي أنانية وتتصرف بهذا الأسلوب". كان من السهل لي، وأنا في الجهة الثانية من المحيط، أن أتخيل الحياة الاجتماعية الضيقة في مسقط رأسي. ولكن حوارا من هذا النوع ذكرني فورا كيف هي الأمور في الحقيقة. كل شيء بين الأختين عرضة للتنافس. وحتى حينما تجنيان الفريز معا، تحرصان على تحديد وزن محصول كل منهما للتأكد من أنجز أكثر. وكل من أمي وخالتي تدبرتا أمر نقل أبنائها للجانب الآخر، حيث العشب أكثر نضرة، والآن بقيت إحداهما أمام الأخرى. ولم يكن لدى الوالدة وقت للاستمتاع بنجاحها، وهي متحمسة للمتابعة.

"الجميع يبحث عن شيء؟" - ما معنى هذا؟. هذا إيقاع. ماذا تفهمين من 'أحلام سعيدة'؟.

ردت: "أعتقد أنها تعني أن كل إنسان يتجسس على غيره".

ولكن هذه ليست ترجمة، وإنما تشخيص، وبوضوح لا يوجد شيء يمكنني عمليا أن أعينها به.

كنت على وشك إغلاق بريدي الإلكتروني. ولكن وصلتني رسالة من ابن خالتي. ورد فيها: "كل إنسان يبحث عن شيء؟ ترجمي من فضلك".

كتبت أرد: "يجب أن تفهم المقصود. هذه لغة إنكليزية بنسبة 101".

رد: "أنا في وسط اجتماع ولا مجال عندي للدردشة".

وكان هذا أطول عبارة سمعتها من ابن خالتي خلال ما يزيد على شهر. ورغم خشونة رسالته، جلست في كرسيي وقهقهت أمام، شاشة الكومبيوتر. كانت الساعة 11 ظهرا، وصباحي قد مر وانقضى، ولكن لم أكن مهتمة. ماذا لو تعلمت أمهاتنا اللغة الإنكليزية بهذه الطريقة، ثم أتين إلى قربنا؟. يجب أن أتدرب على المرونة في جدول أعمالي، لأحب التغيرات وأنسجم معها.

***

.....................

أولغا زلبيربورغ Olga Zilberbourg كاتبة أمريكية من أصول روسية.

قصة: جيسيكا تريت

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

قطي في الممر، يقضم عظامًا ناعمة. لقد بدأ المطر: صوت دافئ مكتوم، قطرات كبيرة وناعمة، وليس المطر الشديد الداكن الذي حدث بالأمس. كل شيء رطب وأخضر، مبلل، أو منقوع.

يأتي قطي ويجلس على المكتب الذي أكتب عليه. يترك مخلبه بصمة حمراء شاحبة على الصفحة. يريد أن يُخدش خلف أذنيه ويستلقي على ظهره لجذب المزيد من الاهتمام. يعتقد أنه يعيش حياة جيدة وهو يفعل ذلك. يعيش في الداخل مدللا ومرعيا. في الخارج يعيش الحياة السرية للصياد.

أكلة اللحوم وآكلة النباتات: قام ابني بتقسيم ديناصوراته إلى مجموعتين، مع حساب العدد الذي لديه في كل منهما. نتعلم أن آكلي النباتات هم أكثر بطونًا: معدة ضخمة لمعالجة كل تلك المواد النباتية القذرة.

أكلة اللحوم أصغر حجما وأكثر صرامة، وأجسادهم آلات صيد فعالة. يحب ابني آكلي اللحوم أكثر من غيرهم: أسنانها الحادة، وفكوكها المفتوحة الشرسة، وأذرعها الممدودة خلف الفريسة. إنه يفضل المفترس على الفريسة،  وهي كلمات تعلمها مؤخرًا.

ولكن في الصباح:

- أمي؟ ما هذا؟ ماذا خطوت؟

وقمت بتنظيف قدمه العارية والبساط، الملطخ بالدماء، من الحواصل التي تركتها قطتنا خلفها أثناء الليل. ابني يحدق في ما أطرده بعيدًا.

- هل كان فأرًا؟

- نعم أعتقد ذلك.

إنه الصيف والأشياء الميتة تتكاثر: الفئران، والسنجاب، وإذا كنا سيئي الحظ: طائر صغير، ريشه الناعم يطفو في المنزل لعدة أيام، مثل بذور الصقلاب.

انسحبت القط  إلى الخزانة، وهو يعجن سترة سقطت على أطراف الحذاء. جعله الخدش يخرخر، وسرعان ما ينكمش على نفسه لينام بعيدًا طوال اليوم.

يسألنى ابنى:

- هل سنموت؟

نقوم بتنظيف أسناننا، وهي طقوس يؤديها ابني على مضض، خاصة في الصباح.ثم يسأل مرة أخرى:

- هل سنموت؟

-  نعم ، ولكن.. ليس لفترة طويلة، وليس ربما 100 عام...

- لا! نحن لسنا كذلك، ولن نموت أبدًا.

صمت – كلانا يفكر – ثم السؤال مرة أخرى:

- هل سنموت؟

أتردد – إنه في الخامسة من عمره فقط.

- نعم، ولكن..

- لا!

ويضرب صدري. ما لا يحبه، يحاول التغلب عليّ مباشرة. أعلم أنني بحاجة للتحدث معه حول عدم الضرب عندما يكون غاضبًا،  لكنني الآن أتحمل اللكمات. أصير لطيفًة ومراوغة.

- ربما لن نموت..

يجب أن يعرف أنني أقول ذلك فقط لأنه يريدني أن أفعل ذلك، فأنا أبرر ذلك.

- أبداً. لن نموت أبدًا.

-  ربما..

-  ربما يعني لا. لن نموت.

وهذا ما يقرره. في الوقت الراهن على أية حال. لقد ذهب إلى غرفة نومه، حيث توجد ديناصوراته. صراخ! سمعتهم يصطدمون ببعضهم البعض، صراخ، لديناصور يهاجم ترايسيراتوبس، لكن ترايسيراتوبس* لديه قرون وجلد سميك، فقد يكون قادرًا على الهروب حيًا. يمسكه آكل اللحوم السريع من ساقه الخلفية، ويغرز أسنانه؛ يعض قطعة كبيرة من ترايسيراتوبس. سوف يموت آكل النبات الفقير ببطء.

قال لي ابني أثناء تناول الغداء:

- سأشرب الماء فقط.

-  ولم ذلك؟

- لأنك إذا شربت الماء فلن تموت.

أومأت برأسي، وأتساءل كيف وصل إلى هذا الاستنتاج.

ثم تذكرت كتابًا قرأناه مؤخرًا عن جسم الإنسان: يمكننا أن نعيش لعدة أيام بدون طعام، ولكن بدون ماء نموت. أسكب له كأسًا آخر، وأنا سعيدة لأنه يفضل الماء على الصودا، على الأقل في الوقت الحالي.

من نافذتي أرى القط  في الخارج. أشاهده وهو يدور حول شيء ما في العشب الطويل. يسير بهدوء، ودائرته تضيق، وتقترب، ثم فجأة يقفز، وظهره مقوس. لديه شيء ما بين كفيه، على الرغم من أنني لا أستطيع رؤية ما هو.

نجد ذلك الشيء على أرضية الحمام - مهجور هذه المرة، لم يؤكل أو يجرح، ولا حتى ندبة دموية: فأر حقل بني صغير ذيله عبارة عن سلك طويل. يحدق ابني به ويشاهده وأنا أضعه في منشفة ورقية.

- هل هو حي؟ هل ستتركه يخرج؟

أومأت برأسي، على الرغم من أنني لست متأكدة مما إذا كان ميتًا أم مذهولًا. أخذت الحزمة الصغيرة إلى الطابق السفلي لأدفعها خارج الباب الخلفي تحت الشجيرات في الخارج.

يسألنى ابني:

- هل هرب؟

أخبرته أن الأمر قد حدث، على الرغم من أنني لم أره حقًا وهو يهرب.

قرأت من الكتاب السميك الذي حصلنا عليه من المكتبة، "كل شيء عن الديناصورات" : "كانت الديناصورات الكبيرة آكلة النباتات تبتلع الحجارة وهي تأكل. وبقيت الحجارة في الأمعاء، مما ساعد عضلات المعدة على طحن الأوراق والأغصان لتكوين حساء ناعم لزج من النباتات. "يمكن للديناصورات، مثل أباتوصور، هضم هذا الحساء بسهولة أكبر"

- كان الأباتوصور هو البرونتوصور. اقرئي عن أكلة اللحوم الآن يا أمي.

"كان للألوصور عيون كبيرة، تقريبًا ضعف حجم الحيوان آكل اللحوم الأكبر حجمًا، تيرانوصور ريكس." كان يوجد فوق العينين رفرف من العظم يشكل حافة للعين يمكن استخدامها لتظليل العيون من الشمس. كان للألوصور حوالي 40 سنًا في الفك العلوي و32 سنًا في الفك السفلي. كان طولها يصل إلى أربع بوصات، وكانت الحواف الأمامية والخلفية حادة ومسننة، مثل سكاكين شرائح اللحم، لتقطيع اللحم. وعندما تبلى أو تتآكل، تنمو في مكانها أسنان جديدة "... واصلت القراءة. لا يبدو أن الكلمات تجعل ابني ينام؛ إنه يقظ، عازم على معالجة أي شيء جديد قد نتعلمه. يتسلل قطنا إلى الغرفة عبر باب الخزانة. لقد وجد طريقه، كما يفعل عادة، من خلال مساحة  التي تمتد عبر الدور العلوي، والمرآب الملحق، إلى الخارج. يقفز على السرير الذي نجلس فيه، ويتسلل من أمامنا، ويحتك فروه بنا بالتناوب وهو يشق طريقه حتى النهاية. يعجن نقطة ساخنة وسرعان ما يلتف على نفسه ويخرخر بهدوء. يحب ابني أن يصبح سريره مكان الراحة المفضل لقطنا. بمجرد أن أغلقت الكتاب، قال لي:

- أغلقي الباب يا أمي.

أفعل ذلك، ومن الجانب الآخر سمعته ينزلق من السرير الذي وضعته فيه، ويغلق باب الخزانة بقوة، ثم يدلف مرة أخرى بين الأغطية.الآن القط  محاصر في الغرفة، ولا يوجد ممر سري إلى عالم الليل بالخارج. على الأرجح أنه لم يدرك هذا بعد. وأتساءل كم من الوقت سوف يدلل ابني ويتحمل مداعبته المستمرة.إنهما يرقدان الآن، جسدان دافئان ملتصقان ببعضهما البعض: أحدهما يخرخر، والآخر يمسد، وسرعان ما يرتعش ويحلم.

(النهاية)

***

.........................

* المؤلفة: جيسيكا تريت/ Jessica Treat ولدت جيسيكا تريت في كندا ونشأت في نيو إنجلاند وإسبانيا. وهي مؤلفة ثلاث مجموعات قصصية، بما في ذلك "أكلة اللحوم" و"أكلة النباتات". تم نشر قصصها ومقالاتها وقصائدها النثرية وترجماتها على نطاق واسع في مختارات ومجلات أدبية. وهي حاصلة على جائزة زمالة الفنان لمزيد من العمل في مجال الخيال من لجنة CT للفنون، وجوائز زمالة الفنان من Fundacion Valparaiso وCivitella Ranieri. وهي أستاذة اللغة الإنجليزية في كلية نورث وسترن كونيتيكت المجتمعية، حيث تقوم بتنسيق مهرجان ماد ريفر الأدبي السنوي، وتشارك في رئاسة لجنة التخطيط الثقافي، وتعمل كمستشارة لأعضاء هيئة التدريس للنادي الإسباني.

** ترايسيراتوبس:هو جنس من الديناصورات السيراتوبسيانية التي عاشت في أواخر عصر ماستريخت في أواخر العصر الطباشيري، حوالي 68 إلى 66 مليونًا.

 

بقلم: أرتير ريمبو

ترجمة: عبد الوهاب البراهمي

***

بلباس أسود في الثلج وفي الضباب

وعند الكوّة المتقّدة،

مؤخّراتهم دوائر،

*

على ركبهم، خمس أطفال صغار، يا للبؤس!-

ينظرون إلى الخبّاز يُعِدّ

الخبز الأشقر الكبير.

*

يرون الذراع القويّة تدير

العجين الرماديّ وتدفعه

في ثقب يتّقد نارا.

*

يسمعون صوت الخبز اللذيذ ينضج.

والخبّاز بابتسامته العريضة

يدندن بلحن قديم.

*

متحاضنون، لا أحد يتحرّك،

على نَفَسِ الكوّة الحمراء

الساخنة مثل ثدي.

*

عندما، في منتصف الليل،

على شكل كعك، متوهّج، أصفر

يُخرج الخبز من الفرن،

*

عندما، تحت الأخشاب المدخّنة

تغنّي الرقاقات المعطّرة

والصراصير،

*

وعندما يتنفّس الثقب الدافئ الحياة،

أرواحهم مسرورة جدّا

تحت ثيابهم الرثّة

*

يشعرون برضا العيش،

الصغار المساكين! يلفّهم البرد،

أن يَكونوا هنا، جميعا

*

يلصقون أنوفهم الوردية الصغيرة

بالشّبيكة، ينخرون أشياء

بين الثقوب

*

بكلّ حمق، يصلّون

ومُنْحَنُون نحو هذه الأضواء

للسماء المفتوحة،

*

بشدّة حتّى تمزيق سراويلهم

و قميصهم الأبيض يرتعش

في ريح الشتاء.

***

"المذعورون"أرتير ريمبو، الكراس الأول لدواي، (11) مارس - اكتوبر 1870.

...........................

 

Les Effarés

Noirs dans la neige et dans la brume,

Au grand soupirail qui s'allume,

Leurs culs en rond,

*

À genoux, cinq petits, - misère ! -

Regardent le Boulanger faire

Le lourd pain blond.

*

Ils voient le fort bras blanc qui tourne

La pâte grise et qui l'enfourne

Dans un trou clair.

*

Ils écoutent le bon pain cuire.

Le Boulanger au gras sourire

Grogne un vieil air.

*

Ils sont blottis, pas un ne bouge,

Au souffle du soupirail rouge

Chaud comme un sein.

*

Quand pour quelque médianoche,

Façonné comme une brioche

On sort le pain,

*

Quand, sous les poutres enfumées,

Chantent les croûtes parfumées

Et les grillons,

*

Que ce trou chaud souffle la vie,

Ils ont leur âme si ravie

Sous leurs haillons,

*

Ils se ressentent si bien vivre,

Les pauvres Jésus pleins de givre,

Qu'ils sont là tous,

*

Collant leurs petits museaux roses

Au treillage, grognant des choses

Entre les trous,

*

Tout bêtes, faisant leurs prières

Et repliés vers ces lumières

Du ciel rouvert,

*

Si fort qu'ils crèvent leur culotte

Et que leur chemise tremblote

Au vent d'hiver.

***

Les Effarés, Arthur Rimbaud, 1er cahier de Douai, (XI), mars/octobre 1870

 

بقلم: فيليب تيرمان

ترجمة: صالح الرزوق

***

هذا ما تركني معه والداي -

الكلمة التي نفكر بها

حين ننطق بأي كلمة غيرها،

الكلمة التي نريد أن تكون

شيئا أعلى من الكلام، والكلمة التي أحملها

بين بقية المفردات

منذ ولادتي وحتى مماتي، الكلمة

التي أضطرب من الإعلان عنها،

وأختار التكتم، وربما أذكر

أول حرف منها ثم أنسحب إلى الخلف

وأتحد بالصمت. ولكن ها هي:

مطبوعة على جواز سفري، تخاطر بنفسها

كلما عبرت بها من بين رجال الأمن،

وكلما  أرادت أن تنتشر وتسافر

من بلد إلى الذي يليه. لماذا،

بعد كل هذه الرحلات، تريد فجأة

أن ترفع صوتها وتذكر اسمها بنغمة كأنها

تدل على الفراق؟ لماذا لا نفهم -

هذا التودد، هذه التحية، هذا السلام؟.

***

........................

* العنوان الحرفي للقصيدة "شالوم هو اسمي الأوسط"، وقد أرسلها لي الشاعر ردا على تهنئتي له بالعام الجديد. ومن الواضح أنه يبكي ويذرف الدموع على ما يجري في غزة. أرسل لي أيضا قصيدتين باللغة العربية لشاعر من غزة هو ناصر رباح. ولابنته التي تبلغ من العمر 25 عاما ولكن لا أعرف اسمها. وكتبت له فورا إنني لست مع حل الدولتين. وإلا وصلنا لسيناريو كوريا الشمالية والجنوبية أو لسيناريو الستار الحديدي الذي هدمه غورباتشوف. واخترت علنا النموذج الجنوب الإفريقي.. دولة ديمقراطية واحدة تضم الجميع ويحسم شكل حكومتها صناديق الاقتراع.

لم يرد. حل الدولتين برأيي نكسة ثالثة بعد هزيمة 48 و67. ولو أنه مقبول لماذا رفضنا التقسيم بعد أول حرب في فلسطين. ولماذا رفضته مصر والسعودية يوم أعلن مؤتمر الخرطوم عن سياسة الـ 3 لاءات: لا صلح، لا تفاوض، لا اعتراف. وأتذكر اليوم جيدا كلام طبيب مستوصف حكومي فلسطيني كان صديقا للعائلة، اسمه الأول فانوس. قال للوالد تعلمنا من الهزيمة أكثر مما تعلمته إسرائيل من انتصاراتها. ونصحني بقراءة "فجر الإسلام" لأحمد أمين. على فكرة الدكتور فانوس شاب ماركسي. اختفى من حياتنا مثلما اختفى البيت الذي كنا نجتمع فيه، والمستوصف الذي كان يديره. فقد خربتهما داعش عام 2014. ويذكر شهود عيان أن شباب داعش كانوا من الرقة ويحملون بواريد روسية الصنع "كلاشينكوفات" وليس البواريد الإمبريالية الأمريكية.   

قصة: أليس بيالسكي

ترجمة: د. محمدعبد الحليم غنيم

***

اتفقنا على الالتقاء في مترو الأنفاق في باغراتيونوفسكايا للذهاب معًا إلى جوربوشكا لمشاهدة فرقة بانك سيبيرية. وأوضح جروموف كيف يمكنني التعرف عليه:

- أنا أرتدي نظارة، وهي ملفوفة بسلك على جسر أنفي ، حسنًا، ولدي لحية.

قلت بسعادة:

- أنا أيضًا أرتدي نظارة، نظارتي الشمسية. نظارتي مكسورة أيضًا. ستتعرف عليّ الفور.

لقد كانت الحقيقة، كان من المستحيل أن يفتقدني، لقد برزت وسط الحشد.

عندما بدأت مرحلة موسيقى الروك أند رول في حياتي، كان أحد أهم الأهداف التي حددتها لنفسي هو تصميم صورة. الصورة تحدد كل شيء. كانت السترة الجلدية السوداء، والجينز الأسود الضيق، والأحذية القتالية، والشعر الذي يقول: "لقد تعرضنا للقصف للتو - حاولت الهرب واستخدمت رأسي كمكابح" والنظارات الشمسية الداكنة التي يتم ارتداؤها طوال العام هي عناصر إلزامية لأي شخص يحترم نفسه. الروك. كان فخري وفرحتي هو زوج من النظارات السوداء للدراجات النارية التي تعود إلى الحرب العالمية الثانية. وهذه هي القصة وراءهم: بعد أن قلبت المنزل رأسًا على عقب أثناء بحثي عن ملابس الروك المناسبة، حان الوقت لمداهمة شقق الجدات والعمات والأصدقاء الذين كانوا بعيدين عن حياة الروك أند رول،أي أولئك الذين يوافقون على إعطائي خرقًا قديمة لا أحد يحتاج. سوبا، صوفيا، جدتي لأبي، كان لديها مكان تخزين كبير إلى حد ما في شقتها. لقد صرحت ذات مرة عن طريق الخطأ، ثم ندمت بعد ذلك على ذكر أنها احتفظت بالعديد من غنائم الحرب التي أخذها الجد ماتفي من الحرب العالمية الثانية.

فكرت:

- لقد كان في معركة برلين، بعد كل شيء. لا بد أن يكون هناك الكثير من الأشياء القيمة هناك.

وهكذا ذهبت. صعدت إلى مكان التخزين على صوت صرخات صوفيا اليائسة القادمة من الأسفل. "عدد لا يحصى من الماس يتألق في الكهوف الحجرية". وبالفعل اكتشفت كنزاً حقيقياً. القبعات والقبعات ومعطف من الصوف وبدلة من الحرير الأبيض وسترة عسكرية على غرار ستالين، لا أستطيع حتى سرد جميع العناصر التي وجدتها. لكن النظارات الشمسية الداكنة كانت أهم اكتشاف على الإطلاق. كانت النظارات الأصلية التي يستخدمها سلاح المشاة الألماني المتنقل: كبيرة جدًا لدرجة أنها غطت عيني بالكامل، حتى على الجانبين، بعدسات داكنة للغاية. كانت تلك النظارات لا تقدر بثمن: لم يكن لدى أحد شيء مثلها وكانت رائعة. عندما ارتديتها في الشارع، بملابس سوداء، وشعري داكن اللون، تفرق الحشد. ولكن سرعان ما وقعت الكارثة. انزلقت النظارة من يدي وتشققت إحدى العدسات. دمرت،قمت بزيارة مارينا وجليب، أعز أصدقائي والمقربين مني، للتخلي عن الكرة المجنونة التي لم تتح لي الفرصة حتى لإنشاءها. نشرب لتكريم ذكراهم. فكر جليب في الأمر، ثم أخرج لفافة من الشريط اللاصق الأبيض، وهو لاصق يترك بقايا من الغراء على يديك، وألصق العدسة المتشققة بشريطين متداخلين قطريًا. وبينما أضعف ذلك رؤيتي، فقد أضاف أيضًا عناصر الخطر والمغامرة الضرورية إلى صورتي. الآن لم يهرب الجميع مني فحسب، بل تخلوا أيضًا عن مقاعدهم في وسائل النقل العام. لم يجادلني أحد، جامعو التذاكر في مترو الأنفاق وعمال النظافة في المتاجر لم يصرخوا في وجهي، لم يوبخني أحد.

من ناحية أخرى، كانت قصة رجال الشرطة مختلفة تمامًا. كانوا يوقفونني بين الحين والآخر ويطلبون بطاقة الهوية. في تلك الحالات، خلعت النظارات، وأخرجت جواز سفري وتحدثت إليهم بصوتي الذكي وحسن التصرف كفتاة من عائلة جيدة. وكانوا يسمحون لي دائمًا بالرحيل. وبطبيعة الحال، كان ذلك تعبيراً عن الانصياع من جهتي، وقد عاتبني بعض أصدقائي على ذلك قائلين: "أي نوع من التمرد هذا إذا كنت تتجولين حامللة بطاقة هويتك وتقدمين أوراق إقامتك في موسكو عند الطلب؟"

- ولكن ماذا علي أن أفعل، إلى جانب ضرب الرأس بالهراوة عندما يُطلب مني الحصول على بطاقة الهوية؟

ومع ذلك، وعلى الرغم من هدوئي الشديد، إلا أنني شعرت أنني أفتقر إلى بعض التفاصيل التي من شأنها أن تجعل إطلالتي فريدة من نوعها. ضربة الفرشاة النهائية.

لفترة طويلة، ربما لمدة عام أو نحو ذلك، كنت أجمع دبابيس ذات طابع سوفياتي. كان تخصصي في الغالب لينين. كان لدي الكثير من لينين الصغار! زهرة-لينين، بوتون-لينين، لينين الصغير على دبوس شعر (مشبك شعر عليه رأس لينين صغير)، لينين مثلثي، لينين مربع، لينين على شكل ماسة، كرة – مجموعة لا نهاية لها. وبصرف النظر عن لينين، كنت أحب الميداليات ذات الطابع الشيوعي. أصبحت تلك الميداليات مجال خبرتي. ومن بين كل هؤلاء، كان آل جاجارين الأكثر روعة. كان لديهم وشاح صغير عليه عبارة "أول رائد فضاء في العالم" ويتأرجح على الميدالية جاجارين مبتسمًا يرتدي خوذة فضائية. ممتاز! كان لدي ما لا يقل عن عشرين من هؤلاء الجاجارين. لم أستطع مساعدة نفسي. اشتريت كل ما في المتجر. وسأقدمها لاحقًا كهدايا للأصدقاء. لقد علقتها على صدري، حوالي خمسة أو ستة منها - واحدة فقط أكثر من عدد الأوسمة التي كان يحملها بريجنيف. حسنًا، حسنًا، كان هناك عدد قليل من دبابيس لينين هنا وهناك من أجل ترك انطباع وصورة ضخمة لـ بي.جي. الذي علق على صدري كالصليب.

في مساء يوم 4 مايو، وجدت نفسي في وضع معقد إلى حد ما. كنت قد خططت للذهاب إلى مهرجان البانك، الذي كان من المفترض أن يستضيف مشهد البانك بأكمله في موسكو، وبالتالي كنت بحاجة إلى ارتداء الملابس وفقًا لذلك. لكنني رتبت أيضًا للقاء جروموف هناك. لقد كان أحد صحفيي موسيقى الروك الرائدين في البلاد، ورئيس تحرير صحيفة جونزو تحت الأرض، النسخة الروسية من رولينج ستون. كنت أحلم بأن أصبح صحفيًة لموسيقى الروك، وكنت مهووسة بذلك، لذا كنت بحاجة إلى ترك الانطباع الصحيح لدى جروموف.

استعدادًا للقاء المهم، كنت أستعد لساعات أمام المرآة. وبشكل عام، كنت مسرورة بمظهري. لكن كانت لدي شكوك حول أيقونة جريبنشيكوف. من المؤكد أن الأشرار سينظرون إلى الأمر بشكل سلبي، لكنني لم أهتم بهم، كان بإمكاني أن أفعل وأرتدي ما يحلو لي.

من ناحية أخرى، قد يظن جروموف أنني مجرد فتاة صغيرة غبية، بي جي أخرى ذات أنف مخاطي. جماعي، ولا يأخذني على محمل الجد. ولهذا السبب واصلت ارتداء القلادة ثم خلعها. قررت أخيرًا أن أرتديها، وإذا لزم الأمر، سأخلعها بسرعة قبل اللقاء.

التقينا على الرصيف. تبين أن جروموف كان رجلاً نحيفًا وشعره طويل – ممسحة من الشعر الملون بالقش ولحية حمراء كثيفة. كان شعره يتطاير مع النسيم، وبرزت لحيته، وابتسم فمه الأحمر آكل اللحوم. ومع ذلك، كان من الممكن أن تكون عدسات نظارته رمادية اللون ومربوطة بالأسلاك، حيث كان طوله فوقي 1.90 مترًا؛ كان من الصعب جدًا معرفة ذلك. وتخيلت أننا كنا رفقاء الروح مع نظارات مكسورة متطابقة . كان يرتدي ملابس عادية إلى حد ما، ولم يكن هناك أي شيء استفزازي للغاية. ولكن عندما رآني أصيب بالذهول. انخفض فكه ونظر إلي لبضع لحظات دون أن يقول كلمة واحدة. لقد استمتعت بالانطباع الذي تركته، ولم أتعب من ذلك أبدًا. لم يكن صوتي وطريقة كلامي تشير إلى المخلوق الذي سيواجهه، وهو وحش هرب منه الجميع.

سأل جروموف بمسحة من السخرية:

- نعم، أرى أن نظارتك مكسورة بالفعل. كيف يمكنك رؤية أي شيء من خلالها؟ إحدى العدسات مثبتة بشريط لاصق وشعرك يغطي الأخرى...

أجبته:

- عندما تفقد حاسة البصر لديك، تصبح الحواس الأخرى أكثر حدة. علاوة على ذلك، أنا أتدبر أمري.

كنا بالفعل على المصعد الكهربائي، نصعد. وكان الجميع ينظرون إلينا. بدا  الأمر غير مريح.

- إنه الليل، والجو مظلم في الخارج. ألا تريدين خلع نظارتك؟

- مُطْلَقاً. أنا لا أفترق عنها أبدًا. حتى أنني أنام بها.

- حسنًا، اعتني بنفسك. لكنني أنصح بخلع جريبنشيكوف. لن يعجبك المشهد هناك،  وعلى أية حال، فهو لا يتماشى مع بقية مظهرك. هذا لا يصلح.

اللعنة، فكرت، لقد نسيت خلعه، كم هو متخلف! الآن يعتقد أنني حمقاء وأن البناكس سيسببون لي المتاعب بسبب ذلك أيضًا. لكنني لم أرغب في إظهار الضعف ولذلك  ظل ب.ج.  على رقبتي مثل طائر القطرس.

تجمع أفراد البانكس عند على الممرات المؤدية إلى جورباشاكا. لقد كان ذلك رائعًا حقًا: الموهوك الملون، والوشم، وأقراط الأنف. وكيف فعلوا ذلك! وكل هذا في منتصف السبق الصحفي العميق. لا أستطيع أن أتخيل كيف تمكنوا من الوصول إلى هنا؛ عادةً ما تقوم الشرطة بسحب أي شخص يرتدي الجينز الممزق والموهوك من بين الحشد ويأخذونه على الفور إلى مركز الشرطة، حيث يقومون بتفتيشه في الظلام ثم رميه في حظيرة القردة..

وصلنا مبكرًا نظرًا لأن جروموف كان أحد منظمي المهرجان، وتوجهنا على الفور إلى الكواليس. شعرت كما لو أنني قفزت عبر الزمان والمكان ووجدت نفسي فجأة في لندن، حوالي عام 1977. الموسيقيون - بشعر طويل أو برؤوس حليقة، يرتدون الجينز والجلد، مثقوبون بشكل كبير، وجميعهم في حالة سكر، مع القيثارات ولوحات المفاتيح وآلات موسيقية. لميكروفونات - تتنقل من غرفة تبديل الملابس إلى أخرى. كان هناك الكثير من النساء في الجوار: مجرد فتيات وكبيرات في السن أيضًا، يضعن المكياج والعطور ويشعرن بجو من العاطفة. عرّفني جروموف إليهن:

- هل لي أن أقدم لك أليسيا وايت سوان - صحفية ناشئة.

اقترب مني وهمس في أذني بابتسامة متعجرفة:

- أعتقد أن هذا أفضل بكثير. أنت بحاجة إلى اسم مستعار يلفت الانتباه. الى جانب ذلك، بلان باللغة الروسية يعني الأبيض. إنه يناسبك.

نظرت إليه فى ذهول: لم أعرف بماذا كان يفكر، لم أبدو كالبجعة البيضاء على الإطلاق. لكنني لم أحمل اهتمام جروموف لفترة طويلة. كان يصرف انتباهه رجل طويل القامة، نحيف للغاية، يبلغ من العمر حوالي 25 عامًا، ذو شعر أسود طويل.

- أوه، إنه مصمم الجرافيك لدينا. أنا في حاجة ماسة إليه. ساشا، انتظري!

وبهذا اختفى رفيقي عن الأنظار.

بقيت في نفس المكان لفترة من الوقت، حتى أدركت أن جروموف لا بد أنه ذهب للقيام بواجباته كمنتج للحدث وأنه يجب علي أن أتدبر أمري بمفردي..

بذلت الفرق السيبيرية قصارى جهدها، لكن أداءها كان سيئًا وكانت كلمات الأغاني غير واضحة. لكن الديسيبل والتستوستيرون خرجا عن نطاقهما، وتدفقت الكلمات البذيئة من المسرح في تيار مستمر، مما غرس الفرح في قلوبنا، المخدرة من البرد السوفييتي. كان بعض البانكس المحملين بالبيرة يبذلون قصارى جهدهم.

بعد الحفلة وقفت بخجل عند المخرج ولم أعرف ماذا أفعل: هل يجب أن أسير إلى مترو الأنفاق وحدي، أم أنتظر جروموف أم أذهب للبحث عنه خلف الكواليس؟ وذلك عندما ظهر فجأة خلفي.

سألنى:

- إذا بماذا فكرت؟

أجبته وأنا أزن كلماتي بعناية:

- إنهم هواة.أنا صحفية موسيقى الروك على أية حال، حتى لو كنت في البداية.

- وإلى جانب ذلك، أنت تعرفين نجاحهم الكبير، "في منزل الجدة": "يا جدتي، أنت مثيرة جدًا/ أنت تفردين عجينة البسكويت/ وتنزلين لتنفخى .هذا كلام سخيف. أنت لا تقول ذلك. إما أن تسقط عليك أو تضربك.

يا إلاهي! هذا هو الاتحاد السوفييتي عام 1988 ـ مملكة النفاق البيوريتاني. عمري 18 وما زلت عذراء. لم أتلفظ بهذه الكلمات مطلقًا طوال حياتي ولكن ها أنا ذا أناقش بشكل عرضي الجنس الفموي مع شخص غريب عمليًا يجب أن يكون أكبر مني بعشر سنوات! ومع ذلك،يبدو أنني أبهرته بتطوري وعدم مبالاتي، لأنني لاحظت أنه كان ينظر إلي بفضول.

- نعم. لقد أخطأوا قليلاً في الجزء المتعلق باللغة. لكنهم في النهاية بانكس، والشيء الرئيسي هو قوتهم التعبيرية. هل تحب موسيقى البانك؟ ماذا تستمع إلى على أية حال؟ وبصرف النظر عن "حوض السمك" بالطبع.

- ليست أكويريوم بفرقتي المفضلة على الإطلاق. هذه هي "أصوات مو"! بيتيا عبقري !!! لقد شاهدت جميع حفلاتهم هذا العام.

- فلماذا لا تعلقين مامونوف بدلاً من جريبنشيكوف على رقبتك؟

- بادئ ذي بدء، ليس لدي صورة لمامونوف، وعلى أي حال، لا أحد يعرف من هو. من ناحية أخرى، بي جي مشهور ولهذا السبب يشعر الجميع بالغضب الشديد عندما يرونه. وإذا كان لدي مامونوف على رقبتي، فسيبدأون في طرح أسئلة مثل "من هو هذا الرجل؟" فهمت؟ سوف يضيع التأثير كله.

انفجر جروموف ضاحكًا.

- التأثير... أنت مجرد مراهقة سخيفة، تصرخ وتغضب من رؤية نجمك المفضل. أنت مجنونة حقًا بجريبنشيكوف أو تسوي ...

- أنت لا تفهم، تسوي هو...

- بالطبع لا أفهم. إنها خصيتى التي تعترض طريقي. يتمتع بجاذبية جنسية قوية تعمل على المبيضين أو في أي مكان تتشكل فيه الهرمونات.

- كما صرخت الفتيات وبكين في حفلتي "البيتلز" و"رولينج ستونز"، لكن ذلك لم يمنعهن من أن يصبحن أفضل فرق الروك.

- بالتأكيد، لكن كلتا الفرقتين سئمتا من المعجبين لدرجة أنهما توقفا عن العزف المباشر وحبسا أنفسهما في استوديوهات التسجيل. ومن ناحية أخرى، يستمتع تسوي بكل هذه الضجة...

مشينا إلى منزله للاستماع إلى بعض التسجيلات المهمة للغاية؛ تلك التي كان عليك معرفتها قبل كتابة أي شيء عن موسيقى الروك.

لقد غرقت فى الصمت. ورغم كل جهودي في الظهور بمظهر جدي وهادئ، ورغم معرفتي بالجنس الفموي، إلا أنهم وصفوني بالفتاة الجاهلة واتهموني بأن لدي رحمًا أيضًا.

نظر جروموف إلي وضحك .

- أوه، لقد صنعت وجهًا. مثل طفل رضيع... فلنخلع النظارات، لأن والدي في المنزل. إنه أستاذ، كما تعلمين، ومحاضر في جماليات العصور القديمة - ربما يشعر بالذهول.

انحنى وخلع نظارتي، وأزال الشعر عن وجهي.

- نسيم خفيف من الحقول... نضارة...

انحنى نحوي وأخذ نفسًا عميقًا.

- انتظرى، ما هذه الرائحة؟ الزهور البرية. كيف قال بونين ذلك؟

وينبعث منهما جمال خجول،

عزيز على القلب والعين

يتحدثان عن الأيام المنسية

الأيام مشرقة.

لم يتفاجأ البروفيسور داد على الإطلاق بأن ابنه أحضر فتاة غريبة إلى المنزل في منتصف الليل. تركني جروموف وحدي معه بينما كان يرتب غرفته بسرعة، وقد أجرينا بالفعل محادثة ممتعة للغاية. كان الأستاذ ساحرًا للغاية، ومليئًا بسحر العالم القديم. لاحقًا استمعنا أنا وجروموف إلى بينك فلويد وتي ريكس على أسطوانة قديمة مكونة من 8 مسارات. كانت جميع الألبومات على بكرات مغناطيسية، وكان إدخالها في الآلة يتطلب قدرًا لا بأس به من المعرفة والخبرة. لقد كانت طقوسًا، نوعًا من المراسم المقدسة.

لقد فقدت بوصلة الوقت. كان هذا الرجل الأكبر سنًا، سلطة حقيقية في مجاله - يمكنك حتى أن تسميه أسطورة، وكان يجري محادثة حقيقية معي كما لو كنا متساوين. كان لديه مجلته الخاصة تحت الأرض، وقام بتنظيم مهرجانات موسيقى الروك البديلة، وتم القبض عليه من قبل الشرطة، حتى أن المخابرات السوفييتية لاحقته. أخبرني أنني أبدو مثل البجعة وأن رائحتي تشبه رائحة البنفسج أو زهور النسيان أو أي زهرة برية أخرى. تلا بونين وسيد باريت. كان هاتفه يرن لكنه أخبر الجميع أنه مشغول، ولا يستطيع التحدث، ثم عاد إليّ. كان رأسي يدور…

سألني جروموف فجأة:

- كيف ستعودين إلى المنزل؟ لقد فات الوقت بالفعل. المترو لا يعمل.

- واو، بالفعل اثنان!

شعرت بالرعب لأنني لم أتصل بالمنزل ولم أحذر أمي من أنني سأتأخر. لقد علمت أنني ذهبت إلى حفل موسيقى الروك بملابسي، والآن حل الليل، وما زلت غير موجودة. من المحتمل أن أمي لن تنام، إنها تصاب بالجنون، وتعتقد أنهم أخذوني إلى مركز الشرطة. لكن هل اتصل بها؟ في حضوره ؟ أظهر له أنني لست شخصًا مستقلاً مسؤولاً أمام والديه؟ مستحيل!

سأل جروموف غير مبال:

-  هل ترغبين في البقاء معى؟ أستطيع أن أرتب لك سريرا على الأريكة.

-  لا، لا، سأعود إلى المنزل، بسيارة الأجرة.

- أين تعيشين؟

- في ساحة كراسني فوروتا، شارع ستروباسمانيا.

- في المركز مباشرة؟ سيكلفك ذلك عشرين روبلًا على الأقل.

- لا بأس. لدي نقود.

- حسنا، كما يحلو لك. سأرافقك.

(تمت)

***

........................

المؤلفة: أليس بيالسكي/ Alice Bialsky ولدت أليس بيالسكي في موسكو، وهاجرت إلى إسرائيل عام 1990 عندما كانت في العشرين من عمرها. درست بيالسكي السينما والتلفزيون في جامعة تل أبيب. أخرجت عددًا من الأفلام الوثائقية التي تم بثها في إسرائيل والخارج. "التاج ليس ثقيلًا" هو أول ظهور أدبي لها. ولدت أليس بيالسكي في موسكو لأبوين يهوديين منشقين، في عام 1968، وهو العام الذي سحقت فيه الدبابات السوفيتية ربيع براغ. هاجرت إلى إسرائيل عام 1990 ودرست السينما والتلفزيون في جامعة تل أبيب. أخرجت عددًا من الأفلام الوثائقية التي تم بثها في إسرائيل والخارج.كانت رواية "التاج غير الثقيل" أول رواية لبيالسكي. ظهرت لأول مرة باللغة الروسية في عام 2011، ونشرتها شركة Eksmo. في عام 2014، نُشرت الترجمة العبرية والمقتبسة لاقت استحسانًا واسع النطاق من النقاد، واعتبرت بمثابة عمل رائد في الأدب الإسرائيلي المعاصر. تم اختيارها كواحدة من أفضل الروايات الإسرائيلية الأولى في القرن الحادي والعشرين من قبل صحيفة يديعوت أحرونوت، وحصل بيالسكي على منحة كتابة للروائيين لأول مرة من قبل مكتبة إسرائيل الوطنية. نُشر كتاب بيالسكي الثاني بعنوان "أشخاص زائدون عن الحاجة" باللغة العبرية في عام 2018. وفيه، عادت إلى أبطال رواية "التاج ليس ثقيلًا" وتحكي قصة حياتهم قبل سنوات عديدة من انهيار الاتحاد السوفييتي.

 

قصة: ماتيلد مرواني

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

في أول يوم لي في المدرسة الثانوية، ذهبت مبكرًا مع أمي. كلانا يرتدى ملابس أنيقة. اشترت لي أمي بنطال جينز جديدًا بحزام سلسلة وركبتي ممزقة، حتى أنها أخذتني إلى مصفف الشعر وقالت إنني أستطيع الحصول على خصلات شعر في شعري.وسمحت لي بوضع أحمر الشفاه.فستانها يتطابق مع قميصي.عند البوابات طلبت من أبي أن يلتقط لنا الكثير من الصور.

المدرسة خالية.أنا وأمي نلقي التحية على المعلمين ومدير المدرسة،وهم لطيفون جدًا. يقولون جميعًا إنني أشبه أمي كثيرًا وأنهم سمعوا أنني كنت ذكيًا حقًا. أنا احمر خجلا وابتسم. شيء آخر يقولونه هو أنني طويلة جدًا بنفس الطريقة التي يقول بها الجميع دائمًا أنني طويلة جدًا. يسألني المعلم كم عمري. أقول إنني في العاشرة من عمري ولكني سأبلغ الحادية عشرة في الشهر المقبل. أنظر إلى أمي بينما أتكلم. يقول المعلم عشرة! يقول المعلم إنني أبدو وكأنني في الرابعة عشرة من عمري. تقول أمي يومًا ما سأكون امرأة طويلة، امرأة طويلة جدًا، وضغطت على يدي.

أتناول الغداء مع أمي وجميع المعلمين ويتحدثون عن الرحلات المدرسية إلى الخارج. هناك رحلة في مارس إلى فرنسا وأخرى في مايو إلى إسبانيا، وأسأل أمي إذا كانت ستذهب في رحلة إلى مدريد، فتهمس بنعم وتبتسم.

يصل جميع الأشخاص الآخرين في الساعة الثانية بعد الظهر. لقد تم وضعنا في مجموعات وألوح وداعًا لأمي ووجدت جولييت ومالوري وأخبرتهم أن والدتي تأكدت من أننا في نفس الفصل ويقولون إن الأمر رائع جدًا لأننا لا نعرف أي شخص آخر. في الممرات يلقي المعلمون التحية علي ويسألني الناس كيف أعرف الجميع وأقول إنني أعرف الكثير من الناس. نتحدث أنا ومالوري وجولييت عن كيف سيكون هذا العام رائعًا.

في مرحلة ما في منتصف العام الدراسي، تتوقف أمي عن الذهاب إلى المدرسة. بدأت بالنوم في المكتب بالطابق السفلي وأتساءل عما إذا كان والداي سيحصلان على الطلاق لأن مالوري قالت إن والديها كانا ينامان في غرف منفصلة قبل الطلاق. عندما تتحدث مالوري عن طلاق والديها، تقول دائمًا إن كل ذلك بسبب تلك العاهرة. وأنا وجولييت نتفق على أن كل ذلك بسبب تلك العاهرة. في المنزل، أنا لطيف حقًا، ولا أقول سوى أشياء لطيفة حتى يشعر والداي بالرضا، وربما لا يحتاج والدي إلى الطلاق. على الرغم من أنه إذا كانت هناك عاهرة، فلا أعتقد أن هناك الكثير الذي يمكنني فعله بخلاف معرفة من هي العاهرة.

تقضي أمي الكثير من الوقت على الأريكة في غرفة المعيشة، ويحضر لها الأب الطعام على صينية، وهي من الصعب إرضاءها عند تناول الطعام. إنها تريد قطع طعامها لها وتريد أن يكون كل شيء سهل الأكل. نشاهد برنامج الاكس فاكتور معًا كما نفعل كل ليلة سبت، لكن عندما أحضر لها شيكولاتة مارس كما أفعل دائمًا في ليلة السبت، تقول لا، تقول إن ذلك سيجعلها تشعر بالمرض وتبدو منزعجة. ثم في ليالي السبت الأخرى لا تشاهد وهي تنام فقط. وعندما أغني معها تتنهد وتستدير لذا أتوقف عن الغناء. وفي إحدى المرات قبلتها ليلة سعيدة وهذا أيقظها وأخبرتني عن إيقاظها. ما يعنيه ذلك هو أن والدي يجب أن يوصلني إلى المدرسة الآن ولا يمكننا استخدام موقف سيارات المعلمين الآن وعلينا أن ننتظر في الطابور مع جميع الأشخاص الآخرين الآن.

في المدرسة يسألني الجميع أين أمي وكيف حال أمي. يجدني تلاميذها في ساحة اللعب ويقولون إنك ابنة السيدة هيل، أليس كذلك؟ هل يمكنك أن تقولى لها أننا نقول مرحبا؟ أخبريها أيضًا أن معلمة العرض سيئة للغاية وأننا نفتقدها! هل يمكنك أن تقولى لها؟ من أفيفا كليو وأبيجيل. هل ستخبرينها؟ أفيفا كليو وأبيجيل. أكرر أسميهما في رأسي طوال اليوم. يتحدث المعلمون بأصوات هادئة في نهاية الفصل ويسألونني إذا كانت ستعود وإذا كانت بخير. أقول ما قيل لي أن أقول. أقول أنها مصابة بعرق النسا. يومئ المعلمون ويقولون نعم، عرق النسا سيء حقًا وأنا أقول نعم، عرق النسا سيء حقًا.

في إحدى الليالي، عرضت على أمي واجباتي المدرسية باللغة الإسبانية، فأظهرت لي فتحتين محترقتين في فروة رأسها حيث لا يوجد شعر. لقد أظهرت لي الأوشحة. يصل شعر مستعار عبر البريد وهو أجمل بكثير من شعرها الحقيقي لأنها شقراء. لقد فقدت وزنها وأخبرتها أنها تبدو جيدة. تقول أنه يمكنني الحصول على أي عدد أريده من شيكولاته مارس. أنا آكل أربعة.

توضع الواح شيكولاتة مارس دائمًا على أطباق بنية اللون. وعندما أشرب عصير البرتقال، يجب دائمًا أن أشربه من الكوب ذي الخطوط البرتقالية، وإذا أعطاني أحدهم عصير برتقال من الكوب ذي الخطوط الزرقاء، أرميه في الحوض عندما لا ينظر. اللون الأزرق هو الماء، ولا أستطيع أن أضع عصير البرتقال في كوب الماء. أنا دائمًا أعطي أمي أدوات المائدة الصفراء لأن مدرس العلوم قال إن الشمس مع الماء جيدة والشمس مع الماء جيدة والأصفر هو لون الشمس.

أشاهد الحلقات الثلاث من برنامج (المسحوات) كل يوم بعد المدرسة ولا أحد يطلب مني أن أطفئ التلفاز.

أخبرني أبي أن أتوقف عن سؤال أمي عن واجباتي المنزلية باللغة الإسبانية، لكني لا أمانع لأنني أجيدها، أردت فقط التأكد. وعلى أية حال، لم أكن أرغب في السؤال بعد الآن، لأنها الآن عندما تحاول أن تقول أشياء، لا تكون دائمًا واضحة تمامًا. على سبيل المثال، في أحد الأيام أرادت مني أن أحضر لها كوبًا من الماء، لكنها طلبت مني أن أضع علامة على الطريق ولم أفهم ذلك إلا لأنها أشارت إلى الشرب ،تقول أن هناك كيسًا من الماء في دماغها. وأتساءل من أين يأتي الماء.

تغادر أمي المنزل وتذهب إلى المستشفى، وفي المستشفى يوجد الكثير من المقابس فوق السرير والأنابيب أيضًا والأسلاك أيضًا، وتطلب مني أمي أن أتوقف عن شد رموشي. تقول رموشك الجميلة رموشك الجميلة. هناك أيضًا شرفة عالية جدًا ويمكنك رؤية النهر بالأسفل. النهر يلمع، النهر ناعم.

يمكنني مشاهدة المزيد من التلفاز. يمكنني أن أكون على الكمبيوتر طوال الوقت. أخبر جولييت ومالوري بكل شيء كنت أراه وأتناوله، فيشعران بالغيرة ويقولان إنني محظوظة جدًا. يقولون أنه ربما يمكنني أن أطلب المزيد من الأشياء لأن والدي لم يعدا يرفضان ذلك، لذلك أطلب زوجًا من الأحذية الرياضية ويشتري لي أبي أغلى الأحذية، وهي الأحذية الأرجوانية، ثم أطلب لعبة سيمز ويشتري لي اثنين.

بعد ظهر يوم الجمعة، كنت أتناول الآيس كريم أمام التلفزيون وتتصل عمتي فيرجينيا وتسألني عن حالي وأقول إنني بخير. وتقول يا عزيزي أنت لست بخير وأنا أضحك. أقول إن عليّ أن أذهب لأداء واجباتي المدرسية لأنني أريد مواصلة مشاهدة مسلسل المسحورات ، أشعر بالقلق حقًا عندما يبدو أن بايبر ستموت ولكن بعد ذلك ألقت أخواتها تعويذة وأصبحت بايبر بخير وأضع رقائق الشوكولاتة في الآيس كريم الخاص بي.

يأتي عمي بيتر ويعطيني عشرين جنيهًا، ويقوم هو وأبي بإزالة السجادة من المكتب، ويأخذان كل الأثاث ويضعان المشمع على الأرض. إنه مثل الخشب إلا أنه ليس مثل الخشب على الإطلاق. وأتساءل أين ذهب الأثاث. كانت هناك خزائن للكتب ومكتبين وثلاثة كراسي وسرير، وكان الأمر دائمًا فوضويًا للغاية. الآن أصبح كل شيء نظيفًا وقاموا بتركيب سرير في المستشفى ثم أمي في سرير المستشفى. أود أن أعرف مكان جهاز الكمبيوتر لأنني أنشأت للتو عائلة جديدة في سيمز. أنا لا أسأل أين هو في هذه اللحظة.

عندما تصل الجدة، تضع صورة البابا على المنضدة. وعندما يزورني جدي، يأخذها ويعطيني مشغل أم بى ثرى.

في المدرسة أثناء فترات الراحة، سمحت لمالوري وجولييت بالاستماع إلى الأغنية على مشغل أم بى ثرى الخاص بي. عليهما أن تأخذا الأمر بالترتيب لأن هناك سماعاتين فقط. هناك أغنية واحدة فقط على مشغل أم بي ثرى وهي أغنية حزينة، لكن مالوري وجولييت تقولان إنها ليست أغنية حزينة، ولكن ربما يكون ذلك لأنهما لم يسمعاها في أسرتهما عندما يكون الجو هادئًا ومظلمًا.

الآن يتعين علينا دائمًا قضاء فترات الراحة في الملعب. قبل أن نتمكن من التجول في المدرسة وإذا رآنا أي شخص في الممرات، يمكنني فقط أن أقول إنني سأرى أمي، يمكنني أن أقول إنها السيدة هيل.

أحصل على المستوى الأول فى كل اختباراتي ويهنئني المعلمون، لكن السيد بنسون مدرس الرياضيات يسألني عما إذا كانت أمي لا تزال تعاني من عرق النسا عندما يعيد لي امتحاني وأقول نعم. أقول أن عرق النسا سيء حقًا. يقول إنه وضع ملاحظة لها داخل الاختبار وأخبره أنني سأعطيها لها. في البداية اعتقدت أنه ربما يكون عشيقها السري وإذا لم أعطها إياه، فلن يحصل والدي على الطلاق. ولكن بعد ذلك قرأت الملاحظة وجاء فيها أنه يأمل أن تشعر بالتحسن وأن تتصل به إذا احتاجت إلى أي شيء وقام بتدوين عنوانه ورقم هاتفه. مما يعني أنه ليس حبيبها لأنها ستعرف بالفعل مكان إقامته إذا كانت بينهما علاقة غرامية. لذلك أخبرت مالوري أن والدي سيبقيان معًا.

تموت أمييوم الخميس يأتي أبي إلى غرفتي ليخبرني ويبكي على سريري ويعطيني مناديل وهو لا يقول في الواقع إنها ماتت، بل يقول فقط أن الأمر انتهى، لقد انتهى الأمر.

لا أذهب إلى المدرسة يوم الجمعة والاثنين عطلة رسمية. إنه مناسب جدًا للجنازة لأنه تعني أنه يمكن للجميع الحضور. يقول الكاهن شيئًا عن قيام المعلمين بجلب الحشود، وصحيح أن الكنيسة ممتلئة جدًا. كتبت أفيفا كليو وأبيجيل قصيدة لها وقاما بتلاوةها ويقول الجميع يا لها من قصيدة جميلة. وفي المنزل بعد ذلك، أتناول جميع الأطعمة المفضلة لدي مثل البيتزا الصغيرة ولفائف النقانق ومونستر مونش. بعض الناس يقدمون لي الهدايا. امرأة تعطيني أقلامًا لامعة.

الكمبيوتر موجود في غرفة المعيشة الآن وأنا ألعب سيمز طوال يوم الثلاثاء. أجعل الزوجين يمارسان الكثير من الجنس. أنا أجعلهما ينجبان الكثير من الأطفال. أطفال أطفال أطفال. أجعلهم يأكلون كثيرًا حتى يصبحوا سمينين. أشتري اثني عشر سلمًا لحمام السباحة حتى يتمكنوا دائمًا من الخروج.

أعود إلى المدرسة يوم الأربعاء. الجميع يقول أنهم آسفون وأنهم جميعًا طيبون معي. حتى الأشخاص الذين لا أعرفهم، حتى الفتيات الجميلات، حتى الأولاد الوسيمين في صفوف السنوات العليا. الجميع يريد التحدث معي. حتى لوك جلاس.عانقني لوك جلاس وكان قلبي ينبض بسرعة كبيرة وأخبرت جولييت ومالوري أن لوك جلاس عانقني و قد صرن متحمسات جميعًا.

تبدأ معلمة اللغة الإنجليزية درسها بإخبار الفصل بأنني شجاعة جدًا للعودة إلى المدرسة قريبًا، وتطلب من الجميع أن يصفقوا لي، فيصفقون جميعًا وهو أمر لطيف جدًا.

في هذه الأيام يرسل الناس الكثير من الزهور إلى المنزل. دائما الزهور في المنزل.

الغرف رائحتها طيبة.

وكل شيء جميل.

(النهاية)

***

للشاعر

ALMEIDA GARRET

ترجمها عن البرتغالية جميل حسين الساعدي

***

من دلّ النجم على الطريق

الذي يسلكهُ في السمـــاء

أين تعلّم الطائر بناء عشه وفي أيّ زمان

من قالَ للنبتةِ ـ (أزهري)

ولليرقةِ الصامتة

انسجي كفناً لكِ من الحرير

ولفّي الخيوطَ حولك

*

من علّم النحلة أن تطير في المرج

تطنطنُ طالبةَ العسل

لا تفرّقُ بين زهرةٍ

بيضاء أو حمراء

كنتِ كياني يا حبيبتي

وعيونكِ حياتي

وحبّكِ كلّ خيــــري

آه لم يخبرني بذلك أحد

*

كما يدورُ النجمُ في السمــاء

وكما تجري النحلةُ في المرج

وكما مصير كلّ كائن

يكشــفُ عن نفسه غريزيا

جئتُ لأحقّقَ مصيــــري

في صدركِ الإلهـــــي

فأنا لا أعرفُ أن أعيش إلا فيكِ

ولاأستطيعُ أن أموت إلا من أجلكِ

***

........................

* شاعر برتغالي رومانسي مهم ولد عام 1799 في  بورتو وتوفي عام 1854 في لشبونة .بسبب أفكاره الليبرالية قضى الفترة من 1823 الى 1828 في المنفى في كل من انكلترا وفرنسا. أسس المسرح الوطني البرتغالي وكتب مسرحيات نالت شهرة واسعة

.......................

النص البرتغالي

Destino

Quen disse á estrela o caminho

Que ela há-de seguir no cé?

A fabricar o seu ninho

Como é que a ave aprendeu?

Que diz á planta- “Florece!”

E ao mudo verme que tece

Sua mortalha de seda

Os fios que Ihos inreda?

*

Insinou alguém á abelha

Que no prado anda a zumbir

Se á flor branca ou á vermelha

O seu mel há-de ir prdir?

Que eras tu meu ser,querida,

Teus olhos a minha vida,

Teu amor todo o meu bem...

Ai! Não mo disse ninguém.

*

Como no céu gira a estrela,

Como a abelha corre ao prado,

Como a todo o ente o seu fado

Por instinto se revela,

Eu no teu seio divino

Vim cumprir o meu destino...

Vim,que em ti só sei viver,

Só por ti posso morrer

بقلم براين بيلستن

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

***

سعيدة

انها كلمة لا تطلع علينا

الا في اعياد الميلاد

*

اما عن بقية العام،

فكأنها قد رزمت ووضعت في العلية

مع مستلزمات الزينة والأشياء اللماعة،

بانتظار وقتها الذي ستلمع فيه.

*

نادرا ما نخلق مشاكل حولها.

لا نطلقها من اجل ايام الميلاد العادية

او مناسبات الذكرى السنوية؛

لا تتطفل على فرحة اي عام جديد الا بالخطأ.

*

لكنها في اعياد الميلاد

تبرز وهي تفتح عينيها وتغمضهما في الضوء،

بوجنتين حمراوين وبزهو، في حالة مثالية من الانتشاء الخفيف،

مدونة نفسها في بطاقات اعياد الميلاد،

*

تحيـّي الأصدقاء على عتبات الأبواب،

تعانق افراد العائلة قبل ان يخلعوا احذيتهم،

تدفئ الغرباء على الأرصفة المثلجة.

"اعياد ميلاد سعيدة،" هكذا نقول. "اعياد ميلاد سعيدة."

***

........................

* عرف الشاعر براين بيلستن خلال السنوات القليلة الماضية على مواقع التواصل الاجتماعي مثل تويتر وفيسبوك وغيرهما بوصفه صوتا شعريا متميزا حتى أطلق عليه لقب (أمير شعراء تويتر) على الرغم من كونه شخصية يلفها الغموض ولا يعرف عنه الا النزر اليسير. ظهرت له أول مجموعة شعرية مطبوعة بعنوان (استقللتَ الحافلة الأخيرة الى الديار) في عام 2016 ورواية بعنوان (يوميات احدهم) في العام الحالي. يواظب بيلستن على نشر قصائده على مواقع التواصل على نحو شبه يومي. 

 

بقلم: ستيفن ليكوك

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

بعض الأشخاص - ليس أنت أو أنا، لأننا نسيطر تماما على أنفسنا - لكن بعض الناس يجدون صعوبة حقًا في قول وداعًا عندما يكونون على الهاتف أو يقضون المساء مع أحد. مع اقتراب اللحظة التي يشعر فيها الزائر أنه يحق له المغادرة، يقف ويقول فجأة "حسنًا، أعتقد أنني..." ثم يقول الناس، "أوه، هل يجب أن تغادر الآن؟ بالتأكيد ما يزال الوقت مبكرًا! "ويتبع ذلك صراع يرثى له....

أعتقد أن أتعس حالة من هذا النوع من الأشياء التي عرفتها على الإطلاق كانت حالة صديقي المسكين ميلبومينوس جونز، وهو قس- يا لهذا الشاب العزيز، وكان يبلغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا فقط! لم يستطع الابتعاد عن الناس. كان متواضعا جدا لدرجة أنه لم يكذب، ومتدين جدا لدرجة أنه لا يريد أن يبدو فظا. حدث الآن أنه ذهب لزيارة بعض أصدقائه في أول ظهيرة من إجازته الصيفية. الأسابيع الستة التالية كانت كلها خاصة به - لا شيء يفعله على الإطلاق. تجاذب أطراف الحديث لبعض الوقت، وشرب فنجانين من الشاي، ثم جمع نفسه، وفجأة قال:

- حسنًا، أعتقد أنني...

لكن سيدة المنزل قالت:

- أوه، لا! سيد جونز، ألا يمكنك حقًا البقاء لفترة أطول قليلاً؟

كان جونز كعادته دائمًا صادقًا. قال:

- أوه، نعم، بالطبع، يمكنني البقاء.

- إذن من فضلك لا تذهب.

مكث جونز. شرب أحد عشر كوبا من الشاي. هبط الليل. قام مرة أخرى.

قال بخجل:

- حسنًا الآن، أعتقد أنني حقًا...

قالت السيدة بأدب:

- يجب أن تذهب؟ اعتقدت أنه ربما كان بإمكانك البقاء لتناول العشاء...

قال جونز:

- حسنًا، لذلك يمكنني، كما تعلمين، إذا...

- إذن من فضلك ابق، أنا متأكدة أن زوجي سيكون سعيدا.

قال فى خفوت:

- حسنًا، سأبقى.

ثم غرق مجددًا في كرسيه، ممتلئًا بالشاي،وبائسًا فى ذات الوقت.

عاد الزوج إلى المنزل. تناولوا العشاء. جلس جونز طوال الوجبة وهو ينوى المغادرة عند الساعة الثامنة والنصف. تساءل جميع أفراد الأسرة عما إذا كان السيد جونز غبيًا وحزينًا، أم أنه مجرد غبي.

بعد العشاء، تعهدت سيدة المنزل "بتسليته" وعرضت عليه بعض الصور. لقد عرضت عليه متحف العائلة بالكامل، وبعضها تقريبًا - صور عم الزوج وزوجته وشقيق والدته وابنه الصغير، صورة مثيرة للاهتمام بشكل رهيب لصديق عم زوجها بزيه البنغالي، صورة رائعة للغاية لكلب شريك الجد، وكلب الزوج الشقي الرهيب كالجحيم لحفلة تنكرية. في الثامنة والنصف، كان جونز قد فحص واحد وسبعين صورة. كان هناك حوالي تسعة وستين آخرين لم يكن لديه. نهض جونز وناشدهم:

- يجب أن أقول ليلة سعيدة الآن.

قالوا:

- تقول ليلة سعيدة! لماذا الساعة الثامنة والنصف فقط! هل لديك شيء لتفعله؟

- لا شيء.

اعترف جونز، وهو يغمغم بشيء عن إقامته لمدة ستة أسابيع ثم ضحك فى حزن.

اتضح أن الطفل المفضل لدى العائلة، وهو طفل جميل حقًا، قد أخفى قبعة السيد جونز، لذلك قال الأب إنه يجب عليه البقاء ودعاه للتدخين والدردشة. دخن الأب وتحدث إلى جونز وبقي جونز يحاول كل ثانية أن يقول وداعا، لكنه لم يستطع.

ثم سئم الأب ببطء من جونز، ونفد صبره وأخيراً قال ساخرًا إنه سيكون من الأفضل لو بقي جونز في الليل، يمكنهم جعله سريرًا مؤقتًا. لم يفهم جونز ما قصده وشكره والدموع تنهمر على وجهه. ترك الأب جونز ينام في الغرفة الفارغة وشتمه من صميم قلبه سرا.

بعد أن أنهى الإفطار في اليوم التالي، ذهب الأب إلى العمل في وسط المدينة وترك جونز ليلعب مع الطفل، حزين القلب. اختفت هالته تماما. كان يريد فقط المغادرة طوال اليوم، لكنه كان مسكونًا في رأسه، ولم يستطع المغادرة. عندما عاد الأب إلى المنزل في المساء، تفاجأ وانزعج عندما وجد جونز لا يزال هناك. لقد فكر في إخراجه بمزحة وقال إنه يعتقد أنه يجب عليه أن يكلفه مقابل مجلسه/ وجباته. هو! هو! حدّق الشاب غير السعيد برهة، ثم أمسك بيد الأب، ودفع إيجار شهر له، ثم انهار وبكى كالطفل.

خلال الأيام القليلة التالية، تذبذب مزاجه ولم يستطع أحد الاقتراب منه. بالطبع، كان يعيش بالكامل في غرفة المعيشة، وبدأ قلة الهواء وقلة التمارين في التأثير سلبًا على صحته. قضى الوقت في شرب الشاي والنظر إلى الصور. كان يقف لساعات يحدق في صور صديق عم الأب في زيه العسكري - يتحدث إليه، وفي بعض الأحيان يشتمه بمرارة. كان من الواضح أن عقله كان في حالة تدهور.

ثم تفاقم الوضع. حملوه إلى الطابق العلوي في حالة هذيان من الحمى. كان الوضع خطيرًا للغاية بعد ذلك. لم يتعرف على أي شخص، ولا حتى صديق عم الأب في زي البنغال. في بعض الأحيان كان ينهض من سريره ويصرخ: "حسنًا، أعتقد أنني..." ثم يرتد على الوسادة بضحكة مروعة. ثم، مرة أخرى، يقفز ويبكي، " كوب شاي آخر والمزيد من الصور! المزيد من الصور! هار! هار!

أخيرًا، بعد شهر من العذاب، توفي في آخر يوم من إجازته. يقولون أنه في اللحظة الأخيرة، جلس على سريره بابتسامة جميلة واثقة على وجهه وقال: - حسنًا، الملائكة تناديني، أخشى أنني يجب أن أذهب الآن حقًا. عمتم مساء.

سرعان ما هربت روحه من السجن، مثل قطة تُطارد فوق سور حديقة.

(تمت)

***

.....................

المؤلف: ولد ستيفن بي إتش بتلر ليكوك (30 ديسمبر 1869 - 28 مارس 1944) في إنجلترا وانتقل إلى كندا عندما كان في السادسة من عمره،عمل ليكوك فى كندا مدرسًا كنديًا وعالمًا سياسيًا وكاتبًا فكاهيًا، وقيل أنه بين عامي 1915 و1925، كان أشهر كاتب فكاهي ناطق باللغة الإنجليزية في العالم. حيث عرف بروح الدعابة الخفيفة إلى جانب انتقاداته لحماقات الناس.

بقلم: دابيداه مارتن

ترجمة: صالح الرزوق

***

شعر أومو برين أنها خرجت منه - صيحة ناعمة من طائر قلق يحوم بالجوار اختلطت بثرثرة  البحر المنتظمة. محا الكانفاز الرمادي اللون وجهزه ليوم آخر.  وحينما وقف في منتصف الشاطئ محاصرا بحطام سفينة اختلط مع أشياء لفظها البحر رفع عينيه إلى النجوم وترنم بأغنية من بدايتها حتى نهايتها. وكان يرقص كيفما اتفق وهو يغني، ويتوقف أحيانا، كأنه ينتظر ردة فعل جمهور غفير من طيور البحر. فتنتني رؤية رجل يبلغ عمره ستين عاما ويرقص بهذه الهمة. وحينما طلبت مقابلته حدد لي موعدا في تراي فادا بتمام الساعة الثالثة صباحا. وصلت حينما أشارت ساعة جيبي لحوالي الثانية والنصف - والساعة إرث تناقلته العائلة عن جدي. وهي أول هدية عيد ميلاد اشترتها له زوجته، وكان يقول لي إنه ينظر لزجاجتها وكأنها نافذة على الحياة التي تنتظره بعد الحرب. وحينما بدأ قلبه يضعف ووصل بعمره إلى ثمانية وستين عاما، علم أنه لم يبق لديه فترة طويلة. وفي أحد أيام الصيف المشرقة طلب أن يراني. كان راقدا على السرير. وحينما جلست بجواره بدأ يروي لي النكات والحكايات. كنت بعمر ثماني أعوام. قبض على يدي بشكل أخرق ووضع فيها الساعة. ونظرت عيناه في عيني، وحينما أفلت الساعة شعرت كأنه يقول لي شيئا، ولكن لم أكن متأكدا منه. ثم طلب مني أن أتعهد له بالعناية بالساعة، وأن أنظر إليها وكأنها نافذة. كانت الساعة الثالثة إلا ربعا حينما سمعت صوت أومو بريم المرتعش يغني أغنية غيلية قديمة وهو يشق طريقه إلى  الشاطئ.

وكان يقول:

"Far am faca mi an oigh

في الموضع الذي رأيت فيه العذراء حينما كنت بشبابي

Thuit mi og anns a’ ghradh

والتي وقعت بحبها".

كانت النسمات الخفيفة تحمل صوته وتعانق بها الشاطئ. وكانت خطواته محسوبة، ولكنها ذكية مثل الدببة حين تحاول أن تقبض على سمكة سلمون من النهر. ناديته ولكنه لم يرد حتى أنهى غناءه. بعد ذلك صمت لحظة، كما لو أنه يترك فرصة لجمهوره المخلص أن يصفق لعرضه الملكي. وحينما رفع رأسه سأل بصوت رخيم: "بماذا يمكنني أن أخدمك؟".

قلت بصوت مضطرب قليلا بسبب مهابته: "حسنا. طلب مني جدي أن أزورك".

لزم أومو الصمت.

فتابعت: "اشترى واحدة من بواباتك وقال إنه يعرفك جيدا. اسمه كامبيل ماكدونالد". كنت متأكدا أنه سيترتب على ذكر الاسم استجابة، ولكنه ركز نظرته على شيء خلف كتفي.  وفجأة فتح ذراعيه وبدأ بالرقص مجددا. وقفت هناك بصمت كما لو أنه كان معنيا بتسلية غيري، نوارس البحر مثلا أو ربما نفسه. وحينما انتهى انحنى وملأ قبضته بالرمل وسألني: "كم حبة رمل في يدي؟".

قلت: "لا أعلم. ربما عشرة آلاف".

قال: "هذه هي المشكلة. أليس كذلك؟. أنت تصل لدرجة تعتقد معها أنك تمتلك كل الإجابات، أو على الأقل يفترض بك أن تعرفها، ثم تكتشف أنك لا تعرف شيئا، وتشعر بالخوف. ولكن كل ما عليك أن تفعله هو أن تحاول وتعدها".

حان دوري للالتزام بالصمت.

وتابع أومو يقول بلهجة المنتصر: "أول شيء شيدته في حياتي بيدي كان قلعة من الرمل، وغضبت لدى عودتي في اليوم التالي لأرى أن التيار هدمه. ولم أرجع إلى الشاطئ لعدة شهور. ثم تبادر إلى ذهني في أحد الأيام أنه بمقدوري أن أعيد بناءه". وافقت بهزة رأس بطيئة، قبل أن انتبه أنه لا ينظر لي. لذلك اكتفيت بالقول: "آه، آه" بطريقة بينت أنني لم أفهم بشكل جيد.  بدأ يمشي عبر الشاطئ وينتشل قطعا صغيرة من الخشب كلما وجدها، وتبعته، على أمل المزيد.

سألته: "هل فعلا أنت تستفيد من هذه الأخشاب العائمة في صناعة بواباتك؟".

توقف عن المسير، والتفت ليواجهني. وكانت طريقة نظره لي وهو يكلمني من عالم آخر. ثم قال: "في نفس سنة عقد قراننا أنا وزوجتي، بنينا البيت الذي أعيش فيه، وكنا ننتظر المستقبل. كنا في الثالثة والعشرين. وكانت تسبح في البحر حين جرتها الأمواج المرتدة. ولعدة سنوات لم أطأ الشاطئ ثم تذكرت قلاع الرمال. وكل عام منذئذ أعود إلى  هذا الشاطئ وأجمع كل ما يلقي به البحر على البر وأستفيد منه في بناء بواباتي".

"آه، أنا متأسف. لم أكن أتصور ذلك".

قال: "كان هذا آخر مكان جمعنا. وأعتبر أن كل ما يلقي به الماء هدية لي من زوجتي. في بعض الليالي أسمع صوتها يرقص حول أذني مع الريح. كما ترى دائما عندي كفايتي من الخشب لأصنع بوابات أكسب تكاليف حياتي منها. والخشب الذي يتبقى من الحطام هو أقوى أنواع الخشب".

أجبت: "لم أفكر بالموضوع بهذه الطريقة". وانتابني الفرح لأنني قلت شيئا ما.

عاد أدراجه على الشاطئ، وأشار إلى طوف كبير أحاط به الزبد، وقال: "ساعدني في إعادة ذلك الخشب إلى البيت  إن كان لديك وقت".

قلت وأنا أطلق سراح ابتسامة مقتضبة: "لا مشكلة".

ونحن نقترب من بيت أومو كانت الشمس المبكرة تهدد بطرد الضباب الذي خيم على الشاطئ. كان من الصعب أن نميز التفاصيل في الضوء الباهت، ولكن من مسافة بعيدة ظهرت أجزاء من البيت وهي تتحرك مع الرياح. عندما اقتربنا أمكننا رؤية أن أشياء عشوائية خارج البيت. وبينها  شبكة صيد بالية تتدلى من طرف مدخنة، وعفن مخضر ينساب من طرف الجملون، ومقود قديم يبرز من حافة النافذة، ولا يزال في مكانه، ويدور.

قال: "اتركها هناك". وأشار إلى كومة ضخمة من الخشب. وجدت أنه يصعب علي أن أعتقد أن كل خشبه قد لفظه البحر على الشاطئ، ولكن لم يمكني صياغة السؤال بسرعة كافية، دون أن أتهمه بالكذب، ثم ذهبت إشراقة اللحظة كلها.

قال أومو: "إن كنت تتساءل عن باحة بيتي، فهي عبارة عن ماضي زوجتي. اعتادت أن تأتي بكل النفايات من الشاطئ حينما أكون غائبا. قالت هذا يعطي البيت جوا خاصا وشخصيا". ثم أطلق ضحكة صغيرة وتابع: "جمعت كل هذه الأشياء بأقل من عام، تخيل كيف يكون البيت لو أنها حية حتى الآن". لم أشعر بالقدرة على مجاراته بالضحك، ولكنني أصدرت صوتا هو ما بين الضحك والشخير.

قال وهو ينحني: "كانت أجمل إنسانة عرفتها. والآن من المستحسن أن نحصل على كوب شاي ندفئ به أنفسنا".

قلت بحماس مفرط: "هذا عظيم".

قال: "بدأت أصاب بوجيب في القلب إن لم أشرب كل ساعة كوب شاي. مثل سكان الجزر الحقيقيين".

جهز أومو إبريقا على الموقد، وجلست في كرسي خشبي قديم، من حلقة من الكراسي المرتبة بلا نظام في المطبخ حول مساحة فارغة في المكان الافتراضي لطاولة الطعام.

قلت بصوت ناعس قبل أن أجرع ملء فمي من الشاي: "إذا دخلت الشمس سيكون صباحنا جميلا". لم يدهشني أنه تعامل مع أحد تعقيباتي بالصمت، لذلك تابعت الارتخاء في كرسيي، وأغمضت عيني قليلا. وبعد دقائق سمعت صوت طرقات أومو على الخشب الذي حملناه إلى البيت للتو.

حتى لا أظهر بمظهر الكسول تركت كوب الشاي وخرجت لأنضم إليه.

قال دون أن يرفع عينيه عن الخشب: "كنت بعمر اثني عشر عاما حينما صنعت أول بوابة. كان لدى الوالدة فسحة تزرع فيها الخضار. غالبا البطاطا، وسنويا كان كلب الجيران يتلف بعضها، ولذلك طلبت في النهاية من الوالد أن يصنع لها بوابة تردع الكلب. حسنا، تابع الوقت زحفه وكان لدى الوالد أشياء أهم لذلك قررت أن أصنعها بنفسي. جمعت ما أمكن من الخشب، وكنت على وشك تثبيتها بالمسامير، حينما خرج والدي، واتهمني بقلة الاحترام وضربني بقفا يده، قبل أن يحمل الخشب ويلقيه في النار". صمت لحظة  كأنه يقلب أفكاره في رأسه.  وقال: "لم أكن مصمما على شيء في حياتي قبل صناعة تلك البوابة. كنت أهدف لتحدي والدي وإسعاد أمي. وهذا شيء غريب". ضحك من تلقاء نفسه وأضاف: "بعد ذلك بيومين أصبح والدي دون عمل وتركنا وحيدين. أقصد كان فيزيائيا موجودا معنا، ولكن كل ما يشغله الشراب وشتم الغبي الذي 'لا يمكنه العثور على سمكة الراهب حتى لو وضعتها في مؤخرته'، وأتذكر علامات وجه أمي حينما شاهدت أول بوابة قمت بتجهيزها، وحينما طبخت أول محصول جنيته من البطاطا الجديدة. قالت إنها أجمل بوابة رأتها على الإطلاق".

قلت بقدر ما أستطيع من العفوية: "البوابة التي صنعتها لجدي تبدو وكأنها صناعة الأمس".

قال وهو يرفع جذع الخشب بيديه: "صنعتها من طرح البحر الذي يشبه هذا".

ومع اشتداد وهج نور الصباح لاحظت بوابة تلوح من فوق قارب خشبي وراء سقيفة أومو.

سألته وأنا أشير إلى الزورق: "هل تخزن بواباتك هناك حين تنتهي منها؟".

قال مبتسما: "كلا. تلك صنعتها لزوجتي. كل عام في عيد ميلادها أصنع بوابة وأحفر اسمي في أسفلها ثم أجدف في عرض البحر، وألقيها في المحيط. وحينما أترك البوابة أصلي أن تنجرف لتقع في أيد أمينة". شقت ابتسامة طريقها إلى وجهه الذابل وكان يحدق بالمحيط الأطلنطي. تابع يقول: "لا يوجد شيء يفصلنا عن أمريكا". ثم التفت بانتباهه إلى شظية خشبية كانت بين يديه.

جلست هناك لعدة دقائق. انتابني حلم نهاري. وتصورت فيه حدائق على طول الشاطئ الشرقي لقارة أمريكا وتحرسها بوابات تحمل توقيع أومو برين. 

***

......................

دابيداه مارتن Daibhidh Martin: شاعر وقاص بريطاني معاصر من جزيرة لويس الإسكتلاندية.

قصة: إم جي هايلاند

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

كان أبي يجلس على عتبة بابي. كان رأسه العاري معرضًا لأشعة الشمس الكاملة وكان يحمل ثمرة أناناس. لم يكن لدي أدنى فكرة عما كان يفعله هناك. ولم يعطني أية إشارة أنه قادم.

- بابا. ماذا تفعل هنا في وقت مبكر جدا؟

قال:

- استرخِ. لا يوجد ما تقلق عليه أو منه.

لم تكن الساعة الثامنة والنصف بعد، ولم أكن في مزاج مناسب له. كنت قد عدت إلى المنزل لتوفير أجرة الحافلة بعد نوبة ليلية مدتها عشر ساعات، وأردت الاستحمام والنوم.

- هل طرقت؟

قال:

- لا. لم أطرق الباب. لم أكن أرغب في إيقاظ أي شخص. كنت سأترك الأناناس على عتبة بابك، ولكن بعد ذلك جلست لأرتاح لمدة دقيقة، ثم ظهرت أنت.

عبس أبي عند رؤية عشب البامبا الذي ينمو بشكل بري على طول السياج المكسور، لكن هذا ليس ما يزعجه.

- يحتاج جيرانك إلى تدريب أسماك البحر الدموية تلك على التوقف عن النباح.

مددت يدي.

- هنا يا أبي. أمسك.

قال:

- أنا بخير. لا حاجة لذلك.

كان أمامي تسعة وعشرون عامًا للتعود على أستراليا: أيام الصيف الطويلة التي لا توجد فيها أجزاء مميزة — صباحًا حارًا، وظهرًا، وليلًا — وما زلت غير قادر على تحمل الحرارة، أو الوهج الذي كان ينبعث من كل ممر وكل ممر. سيارة متوقفة. لكن والدي أصبح أفضل بفضل الشمس؛ لقد جعله ذلك منتعشًا، وعلى الرغم من أنه كان في الخامسة والستين من عمره، إلا أنني في ذلك الصباح تعرضت للضرب أكثر بكثير مما تعرض له في أي وقت مضى.

قلت:

- هل تريد أن تأتي إلى الشقة لمدة دقيقة؟

- إذا كان هذا على ما يرام.

- لكن من الأفضل أن نكون هادئين، رغم ذلك. جانيس لن تغادر السرير بعد.

لم جانيس تكن في المنزل. كان باب غرفة النوم مفتوحًا ولم يكن السرير مكانًا للنوم. لقد تشاجرنا بشأن المال قبل أن أغادر إلى العمل وعندما خرجت من الباب قالت: "أنت ممل الآن يا بول". قالت ذلك بالطريقة الرائعة والخبيرة التي كانت والدتي تقولها عن الأزواج الذين يجلسون في المقاهي ويقرؤون الجريدة ولا يتحدثون مع بعضهم البعض. كانت تقول: "إنهم مملون لبعضهم البعض". "ربما يكونون على بعد أيام فقط من الطلاق."

نظر والدي إلى غرفة النوم، تمامًا كما فعلت. كان يشتبه في أن جانيس ضالة، تمامًا كما كان يشتبه في والدتي. قلت:

- جانيس يجب أن تكون بالخارج.

قمت بضبط كتفي، وحاولت إخفاء قلقي وتعبي. لقد كنت في نهاية فترة طويلة من نوبات العمل الليلية، ولم أكن في مزاج يسمح لي بالاستجواب الذي كان سيوجهه لي إذا علم بمشاكلي الزوجية.

- أين الزي الرسمي الخاص بك؟

قلت:

- في خزانتي. لا أحب العودة إلى المنزل وأنا أرتديه. أغير أولاً.

- إذن، هل لديك واحدة نظيفة لمناوبة الغد؟

- نعم يا أبي. لدي واحدة

نظر مرة أخرى إلى غرفة النوم.

- أين تعتقد أين تكون؟

- احتفظ بقبعتك. ربما نخرج للتو للتسوق.

أنا مدين لوالدي بالمال، وكان من الخطأ أن أذكر المحلات التجارية. لقد كان ثريًا ويتمتع بثروته، لكنه لم يكن حريصًا على التبرع بالمال، دون وجود بعض الترتيبات للحصول على "عائد عادل" عليه.

عندما كنت في الثامنة عشرة طلب مني أن أشرب معه. كانت هذه هي المرة الأولى التي يطلب فيها مقابلتي في إحدى الحانات، وقد اختار تاريخ ووقت اللقاء قبل شهر من موعده. وقال:

- لقد حان الوقت لإجراء محادثة مناسبة بين رجل ورجل

كان يومًا ربيعيًا مثاليًا، يومًا هادئًا، وجلسنا في زاوية حانة مظلمة تحت شاشة تلفزيون، في إحدى الضواحي على بعد أميال من الجراحة التي أجراها وحتى أبعد من سكني الجامعي. قال:

- لقد حان الوقت لأخبرك ببعض الحقائق العائلية.

قلت:

- حسنًا. ها أنت ذا.

- حسنًا، في البداية، كنت أعلم أن والدتك لم تكن تتمتع بسنوات جيدة قبل أن تتركنا.

بالنسبة لى، فهي لم تتركنا عندما كنت في العاشرة من عمري، بل تركته. لقد سئمت منه ووجدت شخصًا آخر. كنت في العاشرة من عمري فقط، لكنني لم أكن غبيًا. لقد سمعتها تقول: "لا ينبغي للرجال أن يتحدثوا كثيرًا مثلك يا ريتشارد."

ارتشف والدي البيرة ببطء ونظر إلى شاشة التلفزيون فوق رأسي. وقال:

- لقد كانت والدتك بارعة في الكذب.

كنت غاضبًا جدًا من التحدث. ما قاله أصابني في أحشائي، نوع غريب من البلل في معدتي. كنت سأسكر في ذلك اليوم لو كان لدي بعض المال الفائض، لكن كان علي أن أستمع إليه وهو يلعن أمي دون أن يكون أمامي سوى كوب دافئ من رغوة البيرة.

عندما عاد إلى الطاولة بعد أن طلب جولة أخرى، وضع المشروبات على طاولتنا فى الزاوية وجلس بالقرب منها، وبعد لحظة، كما لو كان شخصًا مختلفًا، وضع يده على ركبتي.

قال:

- سأخبرك بشيء الآن. حتى العيون الجميلة ترتكب جرائم. يجب أن تضع ذلك في الاعتبار عندما تبدأ في تكوين صداقات.

قلت:

- صحيح.

- أنت تفضل السيدات، أليس كذلك؟

قلت:

- بالطبع أفعل. يا المسيح عيسى!

لم يكن والدي يحب الجلوس بالقرب من الناس، ولا يحب اللمس، وقال إنه يمقت أي نوع من المودة، لكنه الآن كان يجلس قريبًا جدًا، وبقيت يده على ركبتي لفترة طويلة جدًا، ويضغط بلطف على ركبتي. تقلصت، وأصبحت ركبتي أكثر سخونة.

قال:

- حسنًا، لقد تم تحذيرك. لقد ظننت أن والدتك ملاك لأنها تشبه الملاك ، لكنك كنت مخطئًا في ذلك.

لم أرغب في سماع المزيد، لذا أخبرته أنني بحاجة لاستخدام المرحاض، وذهبت إلى الحانة واستخدمت آخر أموالي لدفع ثمن مشروباتنا. لم أكن أريد أن أقول وداعًا، لم أستطع تحمله، لكنه جاء بالقرب من الزاوية ورآني.

قال:

- ماذا تفعل؟

- أحتاج إلى العودة إلى الجامعة. لقد تذكرت للتو أنني يجب أن أقابل معلمي.

لقد عشنا أنا وأبي بمفردنا لمدة سبع سنوات، ولمدة سبع سنوات، عندما يعود إلى المنزل من العمل، كنت عالقا معه، عالقة معه نتحدث، في المطبخ أو غرفة الجلوس، وإذا أرادني عندما أذهب في غرفة نومي، كان يركض إلى الداخل وكان عليّ أن أتثاءب للتخلص منه. في نهاية كل أسبوع تقريبًا، أتظاهر بأنني ذاهب إلى المدينة لمشاهدة فيلم مع الأصدقاء، وبدلاً من ذلك أستقل الحافلة إلى مقهى إنترنت على بعد ثلاث ضواحي، حيث أشرب وألعب الألعاب عبر الإنترنت.

تبعني إلى الباب الأمامي للحانة:

- هل سمعت ما قلت؟ هل كنت تستمع؟

- نعم، ولكن يجب أن أذهب إلى محاضرة.

قال:

- أنت كاذب كريه الرائحة. سأبقى هنا، وسوف أنهي هذه البيرة. أنا لا أحب الأشخاص الذين يضيعون الوقت والمال. هل تتابعني؟

قلت:

- نعم.

فتح لي الباب ولوّح لي بالخروج إلى محطة الحافلات.

لم نر بعضنا البعض إلا قليلاً بعد ظهر ذلك اليوم الربيعي؛ مرة أو مرتين في السنة، عيد ميلادي وعيد الميلاد، لكن هذا تغير عندما تزوجت جانيس. في يوم زفافنا، في حفل صغير في الهواء الطلق على ضفاف البحيرة، أعطاني هدية زفافنا: قارورة نزهة من قماش الترتان، وستة أكواب بلاستيكية زرقاء، وسجادة من قماش الترتان أيضا.

قال:

- سيكون لديك عائلة خاصة بك قريبًا.أريد أن أساعدك على طول. يمكنني مساعدتك في المضي قدمًا في الأمور. يمكنني مساعدتك في ترتيب الأمور.

بعد الزفاف، اعتاد على المرور بالشقة، والتبرع بالأثاث، وإعطائي قروضًا، والاتصال بي في وقت متأخر من الليل، قائلًا أشياء مثل: "أنا قاب قوسين أو أدنى. هل لديك دقيقة؟ وها هو ذا مرة أخرى، بعد شهرين فقط من زيارته الأخيرة، يقف بجانب طاولة مطبخي ويحمل ثمرة أناناس في يديه.

أدرت ظهري له وفحصت السبورة البيضاء الموجودة على الثلاجة لأرى ما إذا كانت جانيس قد تركت لي رسالة. لم تفعل ذلك. تظاهرت بفحص الساعة فوق الحوض بينما كنت أنظر إلى الفناء الخلفي. كانت دراجتها مستندة على السقيفة، لكن خوذتها لم تكن في السلة. ربما تكون قد رحلت للأبد، وأبي سيرى ذلك.

استدرت لمواجهته، فأعطاني الأناناس، وقدمها لي وكأنها شيء ذو قيمة كبيرة.

قال:

- لقد سقطت من الشجرة عندما كنت عائداً إلى المنزل الليلة الماضية. يا لها من دولة مجيدة، إيه؟

- أنا لا أحب الأناناس حقًا يا أبي. لماذا لا تعطيها لشخص ما في العمل؟

- أعيدها لي إذن. لن يضيع الأمر.

أعطيتها له مرة أخرى. قال:

- عليك أن تأكل المزيد من الفاكهة.

قلت:

- أنت على حق.علي أفعل.

اعتقدت أنه سيغادر لكنه جلس على الطاولة ووضع الأناناس في حجره. لقد قرر أن يبقى، ولم يكن هناك ما يمكنني فعله حيال ذلك.

قلت:

- ماذا تريد أن تشرب؟ هل كوب من الشاي سيفي بالغرض؟

- سيكون ذلك لطيفًا.

فتحت الثلاجة ونظرت إلى الفناء الخلفي مرة أخرى. كانت قطة الجيران اليونانية المتدلية نائمة على الترامبولين.

- آسف يا أبى. لا يوجد حليب.

كان هناك دائما الحليب. اشترت جانيس لترين كل ليلة عندما ذهبت إلى متجر 7-Eleven لشراء سجائرها.

- إذن سأشرب الماء. هل لديك ثلج؟

- ألا تريد البيرة؟

قال:

- لا يا المسيح. إنه باكر جدا. أنا أعمل اليوم.

- في اي وقت تبدأ؟

- من المفترض أن أكون هناك بحلول الساعة التاسعة. ولكن ليس هناك عجلة. لقد رتبت للمكان للقيام بالصباح.

لم يكن هناك ثلج في صينية الثلج، لكنني بحثت في الثلاجة كما لو كان هناك أمل في العثور عليه. نسيم الصقيع أزال بعض الحرارة عن يدي ووجهي.

قلت:

- لا يوجد ثلج.

- انس الماء إذن. سوف أمتص واحدة من هذه.

أخذ علبة من Fisherman’s Friends من الجيب الخلفي لشورته الكاكي.

- هل تريد واحدة؟

- لا شكرا يا أبي. إنها تجعلني أسعل.

عندما جلست على الطاولة، وقف وذهب إلى الحوض ووضع الأناناس على لوح التصريف، وحاول وضعه في وضع مستقيم. وعندما سقط، أمسك بقاعه وحركه حتى تأكد من أنه لن يتزحزح.

قلت:

- إذا كنت تريد أن تترك الأناناس، فإن جانيس ستحبه.

- هل تخرج عادةً في وقت مبكر جدًا من الصباح؟

كذبت:

- في بعض الأحيان، إنها تحب الذهاب للتنزه.

- هل ما زالت تبيع الأزرار؟

- لا، لقد استقالت. ولم تكن أزرارًا، بل كانت معدات خياطة.

- وأنا أعلم ذلك

جلس مرة أخرى لكنه لم يسحب كرسيه تحت الطاولة.

قال:

- كيف كان حالك؟ كيف تحافظ على صحتك؟

- لقد كنت بصحة جيدة بما فيه الكفاية، شكرا يا أبي. الليالي صعبة، لكني أحب الساعات الهادئة التي يكون فيها المرضى نائمين. والمشي إلى المنزل جيد.

نظر إلى مروحة السقف.

- هل هذه مكسور؟

- نعم. سيأتي المالك لإصلاحها قريبًا. نظر إلى النافذة.

- ألم تترك لك رسالة أو أي شيء؟ ألم تخبرك إلى أين كانت ذاهبة؟

- لا يا أبي. أنا لست حارسها.

أرجعت كتفي إلى الخلف، لكي يبدو جسدي أكبر، وحاولت إخفاء ذعري. لكنه لم يحدث اي فارق. لقد كنت منهكًا في العمل ومتوترًا، وكان بإمكانه رؤية ذلك. لقد رحلت جانيس، وقد يكون الأمر للأبد هذه المرة.

- وماذا عنك انت يا أبى؟

قال:

- يمكنني استخدام المزيد من المساعدة. "البديل جيد جدًا، لكن سكرتيرتي دائمًا ما تكون في الخلف. الأمور أصبحت أكثر من اللازم بالنسبة لنا. "كنت أتساءل عما إذا كان ينبغي لي أن أتقاعد.

ثم صمتنا، الصوت الوحيد يأتي من حركة المرور على طريق أورموند، من شاحنات التسليم التي تصدر صوت صفير أثناء عودتها إلى الخلف من مستودع مورنفليك. لم يكن قلقًا بشأن الصمت أو عدم وجود شيء يفعله بيديه. كان منظمًا وطموحًا ويحب صحبته الخاصة. حتى الغريب كان يستطيع رؤيته، من الطريقة التي جلس بها ويداه على سرواله الكاكي، الطيات كما كانت عندما أخرجها من الصندوق لأول مرة.

قلت:

- ربما تحتاج إلى سكرتيرة جديدة

-لا تكن سخيفًا يا بني. لقد قضيت وقتا طويلا في تدريبها. على أية حال، المرضى يحبونها. إنها تحتفظ بالدمى الدببة خلف المكتب للأطفال.

قلت:

-هذا جيد إذن يا أبي."من المؤكد أن حقيقة أن المرضى يحبون سكرتيرتك أهم بكثير من الأعمال الورقية. قال:

- أنت على حق يا بني. بالطبع أنت على حق. بدأ الطفل في شقة اليوناني بالصراخ.

قلت:

- الجو حار جدًا هنا.

وقفت وفتحت الباب، وقفزت القطة الحمراء من على الترامبولين وركضت إلى المطبخ. استنشقت باب الخزانة الموجود أسفل المغسلة، ومشت إلى الباب ونظرت إلينا للحظة، ثم جلست.

قال:

-هل هذا لك؟

- لا. قلت وأنا جالس مرة أخرى:إنه ملك للجار في الطابق العلوي.

- لماذا يأتي إلى هنا؟

قلت:

- هذا ما تفعله القطط. إنه يريد الطعام، على ما أعتقد.

قال:

- إنه كريه الرائحة. هل هو مخصى؟ يجب أن تخبر جيرانك أن الخصي عملية رخيصة وبسيطة نسبيًا.

لم يكن هناك هواء يدخل عبر الباب، وكان أعلى ركبتي يتعرق.

وقفت.

- اسمع يا أبي. ربما سأحظى ببعض النوم الآن، إذا كان هذا جيدًا.

قال:

- ألن تستيقظ مجددًا قريبًا؟ متى تعود جانيس إلى المنزل؟

- ليس بالضرورة. أنا نومي ثقيل.

نظر إلى الأناناس الموجود على لوح التصريف.

- سأخرج من شعرك إذن، أليس كذلك؟

وقفنا وواجهنا بعضنا البعض عبر الطاولة، وكنا نتنفس في انسجام تام.

قلت:

- تمام.ابق قليلاً. أستطيع النوم لاحقًا. دعنا نذهب إلى الصالة.

توقفت في الردهة وأخبرته أنني سأعود حالا.

- أريد فقط أن أفتح نافذة غرفة النوم.

قامت جانيس باخذ معظم ملابسها. لم أتمكن من التحقق من الأدراج الجانبية دون أن يتساءل والدي عما كنت أفعله، لكنني كنت أعلم أنها ستكون فارغة أيضًا. لقد هددت بالمغادرة، لكنني لم أصدق أنها ستفعل، ليس بهذه الطريقة، ليس بهذه الطريقة فجأة، ليس بدون إنذار أخير، ليس بدون فرصة أخيرة. لم ينه الناس زيجاتهم بهذه الطريقة، دون سابق إنذار، دون فرصة أخرى.

حصلت على كأسين من عصير البرتقال وأحضرتهما إلى الصالة. كان والدي واقفاً بجانب النافذة وقد فتح فكه، وترك فمه مفتوحًا. رأيت كيف يمكن أن يبدو في حالة راحة، عندما لا يكون هناك أي شخص آخر حوله. لقد سمح لي برؤيته، ليس بنفس القوة وليس بالهدوء. كان يفكر في والدتي، وشعرت بذلك في فمه المتراخي، وفكرت فيها للحظة أيضًا، تلك الذكرى التي تأتي دائمًا في المقام الأول، على الرغم من أنني لم أرغب في ذلك..

لقد مرت بضعة أشهر قبل أن تغادر المنزل، في يوم شتوي، وكنا نحن الثلاثة نتناول الغداء في أحد المقاهي. أخبرت النادلة أنها تريد شيئًا غير موجود في القائمة. لقد طلبت "شطيرة بصل كبيرة". كانت النادلة لا تزال على طاولتنا عندما ضحك والدي على والدتي. و قال."ما هو حجم البصلة الكبيرة بالضبط؟

وقفت من مقعدها.

قالت:

- لقد عرفت النادلة ما أقصده.الجميع يعرف ما أعنيه

وحاول أبى أن يعتذر، كما كان يفعل في كثير من الأحيان، قائلاً:

- آه يا عزيزتي. لا تشعرى بذلك.

جاءت إلى جانبه من الطاولة. لقد علقت معطفها على ظهر كرسيه وأرادت منه أن يجلس إلى الأمام حتى تتمكن من الوصول إليه.

قالت:

- تحرك.

التفت إليها، ووضع يده على ذراعها، وحاول مواساتها قدر استطاعته، من خلال الإمساك بجزء منها.

- قلت تحرك، أيها الخنزير البطيء الأصم! أنا بحاجة إلى معطفي.

لم يتحرك والدي بالسرعة الكافية، فنزعت المعطف عن الكرسي. قالت:

- أنت تحرجني يا ريتشارد.انزل عن معطفي الملعون.

وقفت في مدخل الصالة وأمسكت بكأسى عصير البرتقال ونظرت إليه، وانتظرت أن يراني.

قال:

- أوه، مرحبًا. لقد قمت بتشغيل المروحة من أجلك.

- شكرا ابي. إليك بعض عصير البرتقال.

جلست على طرف الأريكة وجلس هو على الكرسي ذى الذراعين بالقرب من الباب. عندما جلسنا، وضعنا أرجلنا فوق الأخرى، من اليسار إلى اليمين، تشنج وراثي، وهو شيء كنا نفعله دائمًا عندما نجلس.

- إذن، أين تعتقد أن زوجتك الشابة يجب أن تذهب؟

- من المحتمل أنها تقابل صديقًا لتناول القهوة أو شيء من هذا القبيل.

نظر الى ساعته.

- الوقت مبكر جدًا لذلك.

لم أقل شيئًا،وجلس إلى الأمام، وحرك ساقيه بحيث كانت ركبتاه وقدماه موجهتين نحوي.

قلت:

- أفكر أن سأتصل بجانيس. سأطلب منها أن تحضر معها بعض الحليب والثلج.

قال:

- حسنًا. يجب أن أتوجه قريبًا على أية حال.

قلت وأنأ أشعر بالهاتف دافئاً في يدي: - حسناً. انتظرني للتحقق من الرسائل.

ولكن لم يكن هناك أي شيء. قد رحلت.

قلت:

- إنها في طريقها إلى المنزل. تقول أنها ستعود قريباً.

- أين هي؟

- لا أعرف حتى الآن. لكنني أعتقد أنني سأحاول الحصول على قسط من النوم الآن.

اعتقدت أنه سيغادر بعد ذلك، لكنه لم يفعل. كان سيتمسك بالأمر، وينتظر معي حتى تعود إلى المنزل، أو لم يفعل.

قال:

- لقد قصدت أن أسألك. هل فكرت أكثر في إجراء الاختبار؟

كان يتحدث عن امتحان كلية الطب للكبار. لقد ذكّرني بذلك في آخر مرة التقينا فيها، وفي المرة التي سبقت ذلك.

قلت:

- ليس بعد، لكنني سأفعل.

- هل تعتقد أنك ستعمل كممرض لبقية حياتك؟

- ربما أفعل ذلك يا أبي. أحبها.

- كيف كان ضغط دمك في الآونة الأخيرة؟

- عادي يا أبي. انه عادي.

- هل ما زلت تحصل على تلك التعويذات بالدوار؟ ربما أثناء وجودي هنا يمكنني التحقق من نبضك؟

- يمكنني التحقق من نبضي الدموي. ليس هناك حاجة.

- أنت تبدو محمرًا بعض الشيء. مقشر بعض الشيء حول الأنف.

-لا يوجد شيء خاطئ معي. أنا فقط مثار للغاية يا أبي. انها مجرد الخنقة هنا. أشعر وكأنني أرتدي بدلة الدب.

قال:

- أفهم ،لم تشعر بالدفء أبدًا بسبب الحرارة.

ضحك لنفسه مثل تلميذ.

كنا صامتين وخدش ذراعه ونظر من النافذة. كانت شاحنة المورنفليك( علامة تجارية لحبوب الإفطار تعتمد الشوفان ) ترجع للخلف خارج المستودع.

قال:

- قد تكون هناك براغيث هنا من تلك القطة. هل تعرضت للعض؟

- لا. لم أتعرض للعض. ربما كان موزي.

قال:

- هناك الكثير من الرمال. في السجادة.

كنا نعيش على بعد خمسة عشر دقيقة من شاطئ بوندي، وهذا جزء من السبب وراء دفعنا الكثير من الإيجار مقابل هذه الشقة الضيقة والقاتمة. كنت أرغب في الانتقال إلى الضواحي، لبضع سنوات فقط، وتوفير بعض المال لشراء مكيف هواء ورحلة إلى لندن،لكن جانيس لم تستطع تحمل قسوة الضواحي، لذلك بقينا واشترينا ثلاثة مراوح؛ لذلك كان هناك أربعة مراوح، بما في ذلك المراوح العلوية في المطبخ والتي كانت مكسورة.

نظرت إليه وهززت كأسي، ودوَّرت العصير كما لو كان به ثلج، ولم أقل شيئًا عن الرمال.

قال:

- يمكنك التحقق من هاتفك الخلوي مرة أخرى إذا أردت.

- لست قلقا. ستكون هنا خلال دقيقة.

نهضت. قال:

- يجب أن أذهب. سوف أراك في الخارج.

- حسنا يا ابي. شكرا لقدومك آسف لأنني لم أكن صديقا جيدا جدًا.

- أنت متعب، هذا كل شيء. أنت لم تحب الحرارة أبدًا.

بقينا في الردهة، بالقرب من الباب الأمامي. كان يضع يديه في جيوبه ولا يبدو أنه مستعد للمغادرة. في هذه الحالة الوسطية، هذا الانتظار، هذا اللاعودة أو الذهاب، عادة ما يكون هو من يتخذ الخطوة الأولى. لكن في ذلك الصباح وقف ساكنًا ونظر إلي. لم أرغب في التحدث ولا هو أيضًا، لذلك فتحت الباب الأمامي وخرجت وانتظرت حتى يتبعني. كنت في حالة سيئة، وأتعرق وأتوتر، وعلى الرغم من أنني لم أرغب في البقاء وحدي، إلا أنني لم أعرف كيف أكون معه وأجعله ينظر إلي.

قلت:

- وداعا.

- وداعا يا بني.

استدرت للعودة إلى الداخل عندما صعد إلى الشرفة وأمسك بي. عانقني لفترة كافية لأشعر بما يجري تحت صدره، وأغمضت عيني وهو يحتضنني، ولم يكن هناك عجلة من أي منا لتجاوز الأمر، واحتضنته بنفس القوة كما فعل معي.

لقد تركني أولاً، لكن لم يكن من أجل التخلص مني. أراد أن يقول شيئا. أمسك معصمي.

-       أتمنى أن تجد طريقة للخروج من هذا الوضع يا بني. آتمنى لك الحظ.

لذلك كان يعلم أن جانيس قد رحلت، وربما كان يعلم منذ فترة طويلة أنها ستتركني، وربما لم يأت ليفرك أنفي بها. ربما لم يكن الأمر كذلك على الإطلاق.

قلت:

- حسنًا. حسنًا يا أبي.

"حسنًا" لم تفسر شيئًا ولم تكن تعني شيئًا، ولكن بينما كنت أحبس أنفاسي وأشاهده وهو يسير في الطريق، تمنيت أن يدرك أنني أريد أن أقول المزيد وأنني لا أعرف كيف أغتنم الفرصة. كان يعلم، أليس كذلك، أنني كنت مندهشًا للغاية لدرجة أنني لم أتمكن من التحدث؟ ربما رأى أنني كنت خائفًا جدًا من فعل أي شيء، وأنني كنت مشغولًا للغاية لدرجة أنني لم أستطع أن أقول أي شيء آخر، وتمنيت أن يعرف ذلك ويدرك أنني أحبه.

***

........................

الكاتبة: إم جي هايلاند/ M. J. Hyland ولدت إم جي هايلاند في لندن لأبوين إيرلنديين عام 1968 وأمضت طفولتها المبكرة في دبلن. درست اللغة الإنجليزية والقانون في جامعة ملبورن بأستراليا، وعملت محامية لعدة سنوات.وصلت روايتها الأولى، "كيف يدخل الضوء" (2004)، إلى القائمة المختصرة لجائزة كتاب الكومنولث لعام 2004 (منطقة أوراسيا، أفضل كتاب أول)، وجائزة كتاب العام لعام 2004 (أستراليا)، وحصلت على المركز الثالث في جائزة بارنز و جائزة نوبل للاكتشاف (الولايات المتحدة الأمريكية)، وكانj فائزًا مشتركًا بجائزة سيدني مورنينج هيرالد لأفضل روائي أسترالي شاب. فازت روايتها الثانية "حملني إلى الأسفل" (2006) بجائزتي إنكور وجائزة هوثورندن في عام 2007. كما تم إدراجها في القائمة المختصرة لجائزة مان بوكر للرواية لعام 2006 وجائزة كتاب الكومنولث لعام 2007 (أفضل كتاب في منطقة أوراسيا). تعيش إم جي هايلاند في مانشستر، حيث تقوم بالتدريس في مركز الكتابة الجديدة بجامعة مانشستر. أحدث رواياتها هي "هذه هي الطريقة" (2009)، التي تدور حول رجل يؤدي قلقه في العالم إلى تراجعه المأساوي، والتي وصفها ملحق التايمز الأدبي بأنها "صورة مدمرة لمريض نفسي معتدل الأخلاق".

بقلم: كارولين فورشيه

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

***

رسالة الى مدينة تحت الحصار

اقلب صفحات الكتاب الذي اعرتنيه عن مدينتك الجريحة،

اقرأ لغة بريل على جدرانها، امشي تحت شجراتها الكستناء الشبحية

مرورا بالحرائق التي تحيل  النوافذ التي هشمها الرصاص برونزا،

متوهجة لحظة دون ان تدفيء المنازل المنهارة

التي تنامون فيها دون ماء او ضوء، بينكم علبة بسكويت،

او فيما بعد في حطام المقهى تناقشون طوال الليل الأدب المحترق

الذي استعرتموه من مكتبة كل الكتب فيها التقت مع اليأس.

اردت ان اعيد اليك الملاحظات،

كي تطبع بلغة اخرى، ليست لغتك او لغتي ولكن بلسان يفهمه الأطفال

الذين يصنعون الصدريات المضادة للرصاص من الكرتون.

سوف نستلقي بعد ذلك في المقبرة التي نبتت فيها الزنابق في طفولتك

قبل ان يطلق القناصون النار على المدينة محتمين بشواهد القبور.

يا صديقي، ايها الصديق الغائب، استطيع ان اقول لك ان نفقك لا يزال هناك،

جدرانه من الطين، ترابه مقدس، محفور من اجل تهريب

البرتقال الى المدينة—البرتقال!—مشرقا مثل اقمار الشتاء جنب ركام من التراب.

لذا فدعنا نمشي ابعد في الشارع نحو التل الذي يمكن للمرء ان يرى منه

المدينة منسوجة في الضباب، سقوف تملأها السماء، جسور مجتثة،

ونافذة دكان تتدلى منها كسرة زجاج فوق العمود الفقري لكتاب.

تحترق المكتبة عند صفحة ستين، مثلما تحترق في جميع صحف العالم،

ووقع حوافر الخيول ليس صوت الخيول وهي تصدر  هذا الوقع اثناء جريها.

من هنا يجد كلب طريقه في الثلج بعظم بشري.

وماذا بعد؟ ماذا اكثر؟ حتى الساعات نفد وقتها.

ولكن يا صديقي، النفق ! لا يزال هناك نفق للبرتقال.

***

.....................

كارولين فورشيه: شاعرة ومحررة وناشطة في الدفاع عن حقوق الإنسان من مواليد ديترويت بولاية مشيغان الأميركية عام 1950، نالت شهادتها الجامعية في العلاقات الدولية والكتابة الإبداعية ثم عملت في التدريس الجامعي وظهرت مقالاتها في أبرز الصحف الأميركية. سافرت عام 1977 إلى اسبانيا لتترجم أعمال الشاعرة النيكاراغوية / السلفادورية كلاريبيل أليغريا في منفاها هناك، بعد ذلك سافرت إلى السلفادور لتعمل في الدفاع عن حقوق الإنسان خلال الحرب الأهلية هناك. نشرت أول مجموعاتها الشعرية بعنوان (تجميع القبائل) عام 1976 فنالت جائزة جامعة ييل للشعراء الشباب التي تمنحها مطبعة الجامعة. أصدرت مجموعة ثانية بعنوان (البلد الذي بيننا) عام 1981 كما حررت أنطولوجيا شهيرة بعنوان (ضد النسيان: شعر الشهادة في القرن العشرين) عام 1993 تتضمن قصائد اختيرت لأنها تشكل شهادات عن حالات اضطهاد وعنف وانتهاك سياسية وعقائدية مختلفة. من مجموعاتها الأخرى (ملاك التاريخ) 1994 و(ساعة زرقاء) 2003.

 

قصيدة للشاعر الانكليزي

وليم هنري دافيس

ترجمة: سالم الياس مدالو

Davies in 1913 (by Alvin Langdon Coburn)

***

ما هي هذه الحياة

اذا كانت ملاى بالهموم والرغبات

لا وقت لنا فيها

للوقوف وللتحديق

*

لا وقت لنا للوقوف بين

الغصون والتحديق

بالابقار والمواشي

*

ولا وقت لنا لرؤية الغابة

التي نمر بها حيث

السناجب تخبئ بندقاتها

بين الاعشاب

*

لا وقت لنا فيها لرؤية جداولا

في النهار الفسيح

ملاى بالنجوم

كتلك النجوم الليلية التي نراها

في قبة السماء

*

ولا وقت لدينا للتلفت والنظر

الى صبية حسناء

لا وقت لدينا لمراقبة

رجليها كيف ترقصان

*

ولا وقت لدينا للانتظار

حتى يخصب فمها ابتسامتها

التي بداتها عيناها

*

مجدبة وفقيرة وملاى بالهموم

هي هذه الحياة حيث

لا وقت لنا فيها للوقوف

او للتحديق

***

.........................

النص بالانكليزية

W. H. Davies

Leisure

WHAT is this life if, full of care,

We have no time to stand and stare?—

No time to stand beneath the boughs,

And stare as long as sheep and cows:

*

No time to see, when woods we pass,

Where squirrels hide their nuts in grass:

*

No time to see, in broad daylight,

Streams full of stars, like skies at night:

*

No time to turn at Beauty s glance,

And watch her feet, how they can dance:

*

No time to wait till her mouth can

Enrich that smile her eyes began?

*

A poor life this if, full of care,

We have no time to stand and stare

...................

* وليم هنري دافيس (1871- 1940):

عمل الشاعر كمتدرب لصانع اطارات الصور ثم اصبح بائعا متجولا ومغنيا في الشوارع في انكلترا وبعد عدة سنوات  نشر سيرته الذاتية بعنوان الصعلوك الخارق كان ذلك في عام 1907. وهي من اهم اعماله النثرية  بمقدمة  كتبها  الكاتب المسرحي الكبير جورج برنادشو ثم تلاها بقصائد الطبيعة عام 1908. وبعد ذلك نشر عدة اعمال عام 1930 ,1931 , وعام 1932 .

 

قصة : كلوديا هيرنانديز

ترجمة : د.محمد عبدالحليم غنيم

***

لقد خرجت لأنني دعيت للقيام بذلك. كنت قد استحممت للتو وكنت أنظر من نافذة غرفتي عندما رأيت نفسي فجأة أعبر بجانبي. لقد كان أنا. لكن ليس أنا التي رأيتها في  المرآة، بل كانت أنا الأخرى التي أعرفها ولكنني لم أرها منذ فترة طويلة:  أنا الفتاة. من المستحيل الخلط بين شكلي وطريقة مشيتي ، ظلي وفستاني الشاحب وحذائي السميك. لقد كنت أنا الذي أعبر أمام منزلي أركض بسرعة جعلتني أشك. ظننت أن هذا من مخيلتي، أنني لا بد وأنني كنت أركض في الشوارع التي تبدو قديمة جدًا، كوني في مثل هذه المدينة الشابة. لقد تركتني أبتسم كم كان جميلا أن أرى نفسي بعظام صغيرة وأسنان صغيرة مرة أخرى.

ألقيت نظرة أفضل من النافذة. كنت آمل أنه إذا بقيت هناك لفترة كافية، إذا انتظرت فقط، فسوف تطفو الفتاة الصغيرة مثل الفراشة. وبعد عشر دقائق (الوقت الذي استغرقته في الركض حول الحي والعودة عندما كنت صغيرًا) عادت الفتاة الصغيرة إلى الظهور. توقفت أمامي حيث كنت أقف بجانب النافذة. ابتسمت مرة أخرى لنفسي وركضت عبر الحي سبع مرات. ثم دعتني الفتاة الصغيرة للعب بإشارة مقنعة. لذلك أنا – التي أردت الخروج وإمساك يدي والجري والجري والجري والجري – نزلت بسرعة على الدرج.

وفي منتصف الطريق أدركت أنني كنت عارية، وتوقفت لأنني تذكرت أن الجيران أخرجوا أطفالهم في هذا الوقت من اليوم. من المؤكد أنهم سيشعرون بالقلق (ليس من الشائع هنا رؤية نساء عاريات يركضن في الشوارع جنبًا إلى جنب مع أنفسهن كفتيات صغيرات)، لذلك صعدت إلى الغرفة لأصرخ عليها أنني لا أستطيع مرافقتها لأنها كانت بدون ملابس وأنني آسف جدًا.

رأيت في وجهها أنها لم تصدقني. لذلك انحنيت من النافذة لأثبت لها ذلك.

لا يبدو أنها تهتم. ظلت تصرخ عليّ أن أخرج، أن أخرج الآن، وأن أسرع.  كانت تدوس بقدميها بإصرار، مما جعل الأسفلت يهتز. لقد كانت تجعلني متوترة للغاية. وبينما كنت يائسًة من عدم قدرتي على الخروج لألعب مع نفسي، سمعت صوتي - ليس صوتي كطفلة ولا صوتي الحالي،بل صوتي كامرأة عجوز الذي قال لي أن أخرج لألعب مع فتاتي الصغيرة.ولا يجعلني أنتظر. لقد تحدثت معي بصوت موثوق. أعطت الأمر، وبما أنني لم أبذل أي جهد لارتداء ملابسي، لفتني بملاءة وسحبتني من يدي نحو الباب . بمجرد نزولي إلى الطابق السفلي، علقت السيدة العجوز مفتاح المنزل حول رقبتي عندما عدت ودفعتني للخروج إلى الشارع للحاق بالفتاة الصغيرة التي عندما رأتني أخرج، شرعت في الركض. وضحكاتها معلقة في الهواء كالبالونات الضخمة.

طوال الصباح كنت أركض خلف نفسي دون أن أتمكن من اللحاق بي. حثتني الفتاة الصغيرة على الإسراع لأتمكن من اللحاق بنفسي، لكنها كانت أسرع بكثير منى ، أسرع من واحدة  في مثل عمري. ركضت ونظرت إلى نفسي بسخرية مع ضحكة الفتاة الصغيرة، بينما كانت السيدة العجوز تراقبنا من المدخل. بدا كلاهما راضيًا تمامًا. لقد بدوتا مثل الشخصيات في اللوحة. كنت الوحيدة التي انفصلت عن المشهد المتناغم. لم أكن أبتسم، وقدماي تؤلماني من الركض حافية على الأسفلت الساخن.

ركضنا في جميع أنحاء الحي. فجأة شقت الفتاة الصغيرة طريقها إلى المدينة. حاولت أن أتبعها، مسترشدًة فقط بضحكاتها. كنت مصممة على الإمساك بها، لكني كنت في وضع غير مؤات لأنني لم أكن أعرف مكانها. ولم أكن أعرف حتى أين كنت. يبدو أن المدينة تعيد ترتيب نفسها خلفي. لم أتمكن من العثور على أية أدلة حول مكان وجودها أو مكان وجودي. ولم يقدم الناس في الشارع أية مساعدة أيضًا. أخبرني البعض أنني قريبة من الحي الذي أعيش فيه؛ والبعض الآخر قال أنه لن بكون أبعد من هنا. ولهذا السبب فضلت المشي وحدي، واثقة من أنني سأخرج من هناك بطريقة ما. قلت لنفسي أن أكون صبورة. قلت لنفسي أن أكون قوية. قلت لنفسي على فقط أن أواصل المشي. كنت واثقًة من أنني سأتمكن من إيجاد طريقة للخروج من المتاهة. لكن كل ثقتي لم تستطع التغلب على قلقي الذي اتخذ شكل طيور داكنة تهبط عليّ؛ كان علي أن أدفعها بعيدًا بيدي وأنا أسير.

لقد مررت بنفس الأماكن عدة مرات حتى فقدت الأمل في العودة. وعندما استسلمت تمامًا، ولم أعد أرغب في العثور على منزلي بعد الآن، لمحت سقف منزلي الأزرق ونافذتي. مشيت نحوهما في الشفق. كان الليل يهرع خلفي.

بحثًا عن ملجأ من ليالي هذه المنطقة الباردة، أخذت المفتاح الذي ربطته المرأة العجوز حول رقبتي ووضعته في القفل. دخل دون مشاكل وحتى أنه استدار، لكنه لم يفتح. لقد فشل في جميع المحاولات الأربعة. لذلك، على الرغم من أنني أعيش وحدي، طرقت الباب على شخص ما ليفتح لي.

عندما لم يرد أحد على طرقاتى، بدأت أفكر في مكان العثور على صانع أقفال يساعدني ولا يسألني عن سبب تركي بالخارج ملفوفة بملاءة.

كنت أفكر بكل هذا عندما سقطت بطانية فوقي. "من أجل البرد"، قال صوت من نافذة غرفة نومي تعرفت عليه على الفور لأنه الصوت الذي كنت أتحدث إليه في طفولتي. - فتاة صغيرة - حدقت بسخرية خارج النافذة. ضحكت في وجهي.صرخت فيها لتفتح الباب، وتسمح لي بالدخول على الفور، لتفتح هذه اللحظة، لكنها لم تستجب لطلبي. لقد ابتسمت للتو ولوحت وداعًا حتى وصلت أنا،السيدة العجوز، وسحبتها إلى المنزل. نظرت إلي وكأنني مصدر إزعاج، وعندما طلبت منها السماح لي بالدخول أغلقت النافذة واختفت.

نظرت إلي كما ينظر الناس إلى الكائن المزعج عندما طلبت منها السماح لي بالدخول، أغلقت النافذة واختفت.

أدركت حينها أنه لن يسمح لي بالدخول أبدًا،، لذا استدرت وتوجهت إلى المدينة بحثًا عن عمل يسمح لي بدفع إيجار غرفة أستطيع العيش فيها. بحثت عن مكان في مبنى مرتفع جدًا، مكان لا يمكن فيه تمييز أصوات الأشخاص الذين يسيرون في الشارع، فإذا ما عادوا لا أستطيع سماعهم أو قبول دعواتهم أو الخروج إلى الشارع ، أو أخرج للعب، أو أفقد منزلي مرة أخرى.

(تمت)

***

............................

المؤلفة: كلوديا هيرنانديز جونزاليس/ Claudia Hernández Gonzáles كاتبة من السلفادور. ولدت في سان سلفادور عام 1975. حصلت على شهادة في الاتصالات والعلاقات العامة  من الجامعة التكنولوجية في السلفادور، كما درست القانون أيضًا. منذ أواخر التسعينيات، نشرت قصصًا في الصحف السلفادورية CoLatino وEl Diario de Hoy. وفي عام 1998، فازت بالجائزة الفخرية الأولى لجائزة خوان رولفو للقصة القصيرة من إذاعة فرنسا الدولية. نشرت هيرنانديز ست مجموعات من القصص القصيرة. وفي عام 2004، فازت بجائزة آنا سيجيرز المرموقة في ألمانيا عن عملها المنشور. نُشرت قصصها في عدة مختارات في إسبانيا وإيطاليا وفرنسا والولايات المتحدة. تعمل هيرنانديز حاليًا كأستاذ في جامعة خوسيه سيميون كانياس بأمريكا الوسطى. أحدث أعمالها، لقد طردوها مرة أخرى، والتي نُشرت في طبعة ثنائية اللغة في عام 2016، وهي أول رواية قصيرة للمؤلفة تُترجم إلى الإنجليزية. وقد كرست نفسها لكتابة القصص وتعليم الكتابة. يُنظر إلي كلوديا هيرنانديز على أنها من بين الكتاب السلفادوريين البارزين الأحياء. تتعلق العديد من قصصها بعناصر الحياة البشعة أثناء الحرب الأهلية وبعدها.

شعر:  أوسكار وايلد

ترجمة: قصي الشيخ عسكر

***

حافلة ما تعبر الجسر

تزحف مثل فراشة صفراء

وهنا

وهناك

يظهر العابرون مثل ذباب صغير مرتعش

المراكب الصغيرة مليئة بالقش الأصفر

تُنقل حيث الظلال التي تجثم على الميناء

و

مثل شال حريري أصفر

الضباب الكثيف يخيم على الرصيف

الأوراق الصفراء أخذت تتلاشى

وهي ترفرف من معبد الدردار1

وعند قدمي

يتهاوى نهر التايمزمثل حجر اليشم الممزق2.

**

إلى زوجتي

لا أستطيع أن أكتب شعرا فخما

كأيّ شاعر يكتب قصيدة كمقدمة تفصح عن شخصه

لذلك

إذا ماواحدة  من تلك البتلات المتساقطة

بدت جميلة بنظرك

فإن الحبّ سيطير بها

حتى تستقرّ بشعرك

وعندما الرياح والشتاء

يجعلان كلّ الأراضي الجميلة صلبة

سوف أهمس من الحديقة وأنت تفهمين

***

.......................

* أوسكار وايلد: كاتب إيرلندي شهير ولد عام 1854 وتوفي عام 190 وهو روائي ومؤلف مسرحيوشاعر كان من أكثر كتاب المسرحيات شهرة في العاصمة لندن.

1- شجر الدردار في العصر الوثني الإيرلندي تقام عنده المعابد وفي العصر المسيحي كان الكاثوليك يجتمعون عنده خلال الحروب الدينية بينهم والبروتستانت وفيواخذها بعدها يرمز للجب والسلام

2- اليشم من الأحجار الكريمة

الشاعر اليوناني قسطنطين كفافيس

ترجمة: جمعة عبد الله

***

جدار

بدون تفكير وآسف ووجهة نظر

بنوا جداراً عالياً وكبيراً حولي

وأنا جالس متقوقع في حضرة اليأس

لم اتصور، أو لم يدر في ذهني كيف بنوا جداراً ؟

هناك اشياء تحدث خارج الرغبة

لم انتبه الى بناء الجدار

لم اسمع صوت أو ضجة البناء

وبشكل غير محسوس أغلقوا العالم عني

**

شموع

المستقبل والأيام تقف أمامنا

صفاً من الشموع تتوهج بالنور

شموع ذهبية.. دافئة ... نابضة بالحياة

لنترك الأيام الماضية خلفنا

من المحزن أن تتجمع قربها الأدخنة كي تطفئها

وتجعلها ..

شموع باردة.. ذابلة.. منكسرة

لا أريد أن ارى شكل الشموع بهذا الحزن

وهذا ما يجعلني حزيناً

وأنا آسف لأول ضوء اتذكره

الى الامام الى شموعي التي انتظرها

لا أرغب أن أعود واجد الفزع يلتهم شكل الشموع

لماذا وبسرعة تتحرك خطوط الظلام من بعيد حولها

لماذا وبسرعة تتراكم الأشياء قرب الشموع كي تطفئها

**

نوافذ

هذه الغرف المظلمة ترهقني

أيامها ثقيلة تلعب وتدور حولي

تحت.. فوق.. وبجانبي

أحاول أن أعثر على النوافذ المفتوحة

أريد نافذة واحدة تسليني

لم أعثر عليها أو لم استطع ذلك

ربما رسمها أفضل إذا لم أجدها

ربما يكون النور الجديد طاغياً

منْ يعرف أشياء جديدة ، أن يرشدنا

***

....................

* الشاعر اليوناني قسطنطين كفافيس: (1863 - 1933 / ولد في مدينة الاسكندرية / مصر)

 

قصة: خورجي إيبارجوينجويتيا

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

يجب أن أكون حصيفا؛لا أريد أن أوقعها في مشكلة، سأتصل بها.. لدي صورة لها على مكتبي وبعض الصور الفوتوغرافية لأشخاص آخرين بالإضافة إلى منديل ملطخ بالمكياج قمت باستلابه من مكان ما. أعني أنني أعرف من هي، لكن لا أريد أن أقول، مع أنها تمثل إحدى لحظات ذروة حياتي العاطفية.الصورة جيدة للغاية نظرًا لأنها بحجم جواز السفر.إنها تنظر إلى الكاميرا بعينيها اللوزيتين الكبيرتين، وقد سحبت شعرها للخلف ليكشف عن هاتين الأذنين الكبيرتين اللتين تلتصقان بالقرب من جمجمتها، لدرجة أنها تجعلني أعتقد أنها عندما كانت طفلة،لا بد أنها ربطتها بقطعة قماش لاصقة خشية أن تصبحا مثل الطائرة الورقية؛ عظام الخد البارزة، والأنف الصغير ذو فتحتي الأنف المفتوحتين للغاية، ومن الأسفل... فمها الرائع، كبير وسمين. في وقت ما، أثار النظر إلى الصورة أفكارًا عن حنان خاص تطور إلى حرارة داخلية وانتهت بحركات الجسد المناسبة لمثل هذه المشاعر. سأسميها أورورا. لا، ليس أورورا. ولا إستيلا أيضًا. سأسميها "هي ".

لقد حدث هذا منذ فترة، عندما كنت أصغر سنا وأفضل مظهرا. كان ذلك في الفترة التي سبقت عيد الميلاد، وكنت أسير في شارع كالي دي ماديرو مرتديًا بنطال الجينز الذي غسلته مؤخرًا وفي جيبي ثلاثمائة بيزو. لقد كان يومًا مشرقًا جميلًا. خرجت من الحشد ووضعت يدها على ساعدي. قالت: "جورجي". أوه، الحياة والبيلا! كنا نعرف بعضنا البعض منذ أن اعتدنا أن نبلل السرير (كل على جانبه بالطبع)، لكننا لم نتمكن من رؤية بعضنا البعض أكثر من اثنتي عشرة مرة منذ ذلك الحين. وضعت يدي على عنقها وقبلتها. ثم رأيت أن والدتها كانت تراقبنا من على بعد بضعة أقدام. ألقيت التحية على والدتها، ووضعت يدي على حلقها وقبلتها أيضًا. بعد ذلك ذهبنا نحن الثلاثة بسعادة لتناول القهوة في سانبورنز. على الطاولة وضعت يدي على يدها وضغطتها حتى رأيتها تضغط ساقيها معًا. ذكرتني والدتها بأن ابنتها فتاة محترمة، متزوجة ولديها أطفال، وأنني حصلت على فرصتي منذ ثلاثة عشر عامًا وقد فوتها. عند سماع ذلك، خففت من اندفاعي الأولي وقررت عدم تجربة أي شيء آخر في الوقت الحالي. غادرنا سانبورنز وسرنا على طول لا ألاميدا، مرورًا بالتماثيل الإباحية، حتى سيارتها التي كانت متوقفة على مسافة طويلة. ثم أخذت بيدي وضربت كف يدي بإصبعها الأوسط حتى اضطررت إلى إدخال يدي الأخرى في جيبي في محاولة يائسة للحفاظ على شغفي تحت السيطرة. وصلنا أخيرًا إلى السيارة، وعندما ركبتها أدركت أنه قبل ثلاثة عشر عامًا لم أفقد ساقيها وفمها الرائع وأردافها الصحية فحسب، بل أيضًا ثلاثة أو أربعة ملايين بيزو صالحة للاستعمال. لقد أوصلنا والدتها لتناول الطعام في مكان ما، ليس من المهم أين. بقينا في السيارة أنا وهي وحدنا، وأخبرتها أنني مازلت أفكر بها، فقالت إنها لا تزال تفكر في . اقتربت منها قليلاً، وحذرتني من أنها تتعرق لأن وظيفتها تجعلها تتعرق. قلت وأنا أشم رائحتها: "لا أهتم، على الإطلاق". ولم أهتم. ثم قمت بسحب شعرها وقضم مؤخرة رقبتها وضغطت على بطنها... حتى اصطدمنا عند زاوية تاماوليباس وسونورا.

بعد الحادث ذهبنا إلى سبتمبر دي تاماوليباس لشرب الجن والمقويات والهمس لبعضنا البعض بالكلمات الحلوة.

كان الفراق قاسيًا ولكن لا مفر منه لأنها كانت ستتناول الغداء مع حماتها. "هل سأراك مجددا؟" "أبداً." "إذا مع السلامة." "مع السلامة." اختفت في سيارتها القوية في طريق إنسورجينتس، وذهبت أنا إلى كانتينا إل بيلون حيث شربت المسكر من سان لويس بوتوسي والبيرة وتجادلت حول ألوهية المسيح مع عدد قليل من الأصدقاء حتى الساعة السابعة والنصف، وحينها كنت مريضًا. ثم ذهبت إلى بيلاس أرتيس في سيارة أجرة معطلة.

كانت عيناي غائمتين عندما تعثرت في الردهة. أول شيء رأيته وسط بحر الأشخاص التافهين، مثل الزهرة التي تخرج من قوقعتها، كانت هي. فجاءت مبتسمة وقالت: «تعال وابحث عني غدًا»  وحددت الزمان والمكان ثم غادرت.

يا شهوة الجسد الحلوة! ملجأ الخطاة، عزاء المتألم، إغاثة المرضى العقليين، تسلية الفقراء، ترفيه المثقفين وترف المسنين. أشكرك يا رب لأنك منحتنا استخدام هذه الأجزاء التي تجعل هذا الوجود في وادي الدموع الذي وضعتنا فيه أكثر احتمالاً!

في اليوم التالي حضرت للموعد في الوقت المحدد. دخلت المبنى ووجدتها تعمل في المهنة التي جعلتها تتعرق بغزارة. نظرت إلي بارتياح، وفخورة بمهارتها، وقليلة التحدي أيضًا، كما لو كانت تقول: "هذا لك". لقد أذهلتني لمدة نصف ساعة، معجبًا بكل جزء من جسدها وفهمت لأول مرة جوهر الفن الذي كانت تمارسه. عندما انتهت استعدت للخروج ونظرت إلي في صمت. ثم أخذت ذراعي بطريقة رقيقة جداً. نزلنا الدرج، وعندما خرجنا إلى الشارع قابلتنا والدتها اللعينة.

ذهبنا للتسوق مع الشمطاء العجوز ثم، مرة أخرى، لتناول القهوة في سانبورنز. لمدة ساعتين كان عليّ أن أحتفظ بشيء ما - لن أعرف أبدًا ما إذا كان ذلك تنهدًا أم صرخة. أسوأ ما في الأمر هو أنه عندما أصبحت أنا وهي أخيرًا وحدنا مرة أخرى، بدأت تتلو على  سلسلة غبية عن مدى حظها وامتنانها لله لأنه أنقذها من ارتكاب خطيئة الزنا الفظيعة. لقد جربت كل الحيل اليائسة المتاحة لي - سلسلة من التحرشات والوخزات ومحاولات القتل التي تنطوي على الاختناق والتي يمكن أن تكون فعالة جدًا مع بعض النساء - ولكن دون جدوى. نزلت من السيارة في فيليكس كويفاس.

أعتقد أنها عندما رأتني أقف يائسًا على الرصيف، أشفقت علي لأنها فتحت حقيبة يدها وأعطتني الصورة الشهيرة وقالت إنها إذا قررت أن تفعل ذلك (ارتكاب الخطيئة)، فسوف ترسل لي برقية.

وبالفعل، بعد مرور شهر، لم أتلق برقية، ولكن رسالة بالبريد الإلكتروني تقول:: "عزيزي خورخي، قابلني في كونديتوري" في يوم ووقت كذا وكذا (مساءً)، موقعة بعبارة "خمن من؟" باللغة الإنجليزية. ركضت إلى المكتب، وأخرجت الصورة وحدقت فيها، متوقعًا اللحظة التي ستشبع فيها غرائزي البائسة.

وجدت من يقرضني شقة وبعض المال. ارتديت ملابس رثة بعض الشيء، ومع ذلك كانت تناسبني جيدًا، وسرت في شارع كالي دي جينوفا في فترة ما بعد الظهر، ووصلت إلى كونديتوري قبل ربع ساعة من الموعد المحدد. بحثت عن طاولة موضوعة بشكل خفي لأنني لم أرغب في أن يراني مئات الأشخاص هناك، وعندما وجدت واحدة جلست في مواجهة الشارع؛ طلبت القهوة وأشعلت سيجارة وانتظرت. طلبت القهوة وأشعلت سيجارة وانتظرت. بدأ الأشخاص الذين أعرفهم في الوصول، واستقبلتهم ببرود شديد لدرجة أنهم لم يجرؤوا على الاقتراب مني.

مر الوقت.

أثناء سيري في شارع كالي دي جينوفا مرت بجانبى ( نون)  فتاة صغيرة كانت في وقت آخر حب حياتي، واختفت. وشكرت الله على ذلك.

بدأت أتخيل كيف سترتدي ملابسها وخطر لي أنها ستكون عارية بين ذراعي خلال ساعتين.

مرت ( نون)  مرة أخرى في شارع جينوفا واختفت مرة أخرى. هذه المرة كان علي أن أغطي وجهي بيدي، لأن (نون) كانت تنظر نحو المقهى.

لقد حان الوقت. كنت متوترًا للغاية، لكنني كنت على استعداد للانتظار ثمانية أيام إذا لزم الأمر، فقط لقضاء بعض الوقت بمفردي مع هذه المرأة العنيدة.

ثم يفتح باب المقهى. تدخل (نون) الفتاة التي كانت حب حياتي، وتعبر الغرفة وتجلس أمامي مبتسمة وتسألني:

- هل تخمينك صحيح؟

انفجرت فى الضحك. ضحكت وضحكت حتى بدأت"نون" تشعر بعدم الارتياح؛ ثم عدت إلى صوابي، وتحدثنا بسرور قليلاً وأخيراً رافقتها إلى حيث كان أصدقاؤها ينتظرونها للذهاب إلى السينما.

لقد انتقلت إلى جزء آخر من البلاد مع زوجها وأطفالها.

ذات مرة اضطررت للذهاب إلى المدينة التي تعيش فيها للعمل. عندما انتهيت من عملى في اليوم الأول، بحثت عن رقمها في دليل الهاتف واتصلت بها؛ كانت سعيدة جدًا لسماع صوتي ودعتني لتناول العشاء.

كان الباب مزودًا بمطرقة ويتم فتحه عن طريق سحب الحبل. عندما دخلت القاعة رأيتها واقفة فى أعلى الدرج، ترتدي بنطالًا أخضر ضيقًا للغاية يعكس أفضل ما في جسدها. عندما صعدت الدرج نظرنا إلى بعضنا البعض، وابتسمنا، دون أن نقول كلمة واحدة. وعندما وصلت إليها، مدت ذراعيها، ولفتهما حول رقبتي وقبلتني. ثم أخذت بيدي، وبينما كنت أنظر إليها بغباء، قادتني عبر الفناء إلى غرفة المعيشة وهناك، على الأريكة، تبادلنا القبلات مائتين أو ثلاثمائة قبلة... حتى عاد أطفالها من الملعب. ثم ذهبنا لإطعام الأرانب.

أحد الأطفال، الذي كان مصابًا بعقدة أوديب، كان يبصق في وجهي في كل مرة أقترب منها ويصرخ "إنها لي!". ثم، وبدون أي خجل، فك أزرار قميصها وأدخل يديه إلى داخله ليلعب بصدرها ، بينما كانت تنظر إلي باستمتاع. استمر العذاب لبعض الوقت حتى ذهب الأطفال إلى الفراش وذهبنا إلى المطبخ لإعداد العشاء. وعندما فتحت الثلاجة جددت الهجوم وبدا الوضع مبشرا، ولكن بعد ذلك وصل زوجها. سكب لي شراب "باتي" وقادني إلى غرفة المعيشة، حيث تحدثنا عن كل أنواع الهراء. وأخيرا، كانت الوجبة جاهزة. جلسنا نحن الثلاثة على الطاولة، تناولنا الطعام، وعندما وصلنا إلى القهوة، بدأ الهاتف بالرنين. نهض الزوج للإجابة وفي هذه الأثناء بدأت هي بجمع الأطباق وأمسكت بذراعها وقبلت معصمها. بهذا الفعل البسيط حققت أكثر بكثير مما كنت أتوقع: توجهت نحو المطبخ ومعها كومة من الأطباق المتسخة. عاد الزوج، وارتدى سترته وأوضح لي أن شركة التوصيل اتصلت به لإخباره أنهم استلموا للتو بندقية عيار سميث آند ويسون 38 الذي أرسلها إليه شقيقه من مكسيكو سيتي مع شيء آخر لا أتذكره. على أية حال، عليه أن يذهب لإحضار البندقية على الفور؛ سأشعر بأنني في منزلي: هنا مشروب الروم، وهنا القرص الدوار، وهناك زوجتي. وسيعود خلال ربع ساعة. يخرج الزوج إلى الشارع، وأذهب أنا إلى المطبخ، وبينما كان يشغل السيارة كنت أطارد زوجته.عندما حاصرتها قالت لي "انتظر لحظة" وأخذتني إلى غرفة المعيشة. صبت كأسين من مشروب الروم ، وأسقطت مكعبًا من الثلج في كل منهما، وذهبت إلى مُشغل الأسطوانات، وقامت بتشغيله وضعت أسطوانة تسمى "Le sacre du Sauvage". بدأت الموسيقى ورفعنا نخبًا. لقد مرت أربع دقائق. ثم بدأت بالرقص بمفردها. قالت: "هذا لك". نظرت إليها بينما كنت أحسب المكان الذي سيكون فيه زوجها في رحلته حاملاً سلاحه القاتل .38 سميث آند ويسون. ورقصت ورقصت.رقصت على أنغام أعمال شيت بيكر الكاملة.  إذ مرت ثلاثة أرباع الساعة دون أن يعود زوجها، ولا هي تتعب، ولا أجرؤ على فعل أي شيء.

لقد مرت خمسة وأربعون دقيقة بالفعل، ولم يعد زوجها بعد، ولم تتعب بعد من الرقص، ولم أجرؤ بعد على فعل أي شيء. في تلك اللحظة قررت أن زوجها، بالمسدس أو بدونه، لا يخيفني كثيرًا. نهضت من مقعدي واقتربت منها. واصلت الرقصكما لو كانت ممسوسة، وبقوة غير عادية على الإطلاق، رفعتها وألقيتها على الأريكة. لقد أحبت ذلك. انقضتت عليها كالنمر وبينما كنا نتبادل القبل بشغف، بحثت عن سحاب بنطالها الأخضر وحاولت أن أسحبه إلى الأسفل ولكن... تبا، إنه لا يفتح! ولم يتم فتحه قط.لقد بذلنا قصارى جهدنا، في البداية أنا ثم هي، وفي النهاية كلينا معًا، وعاد الزوج قبل أن نتمكن من فتح السحاب. كنا نلهث ونتعرق، لكننا كنا نرتدي ملابسنا كاملة ، لذلك لم نضطر إلى تقديم أية تفسيرات.

ربما كان بإمكاني العودة في اليوم التالي لإنهاء ما بدأته، أو في اليوم التالي لليوم التالي، أو أي من الأيام الألف التي مرت منذ ذلك الحين. لكن لسبب أو لآخر لم أفعل ذلك قط. لم أرها مرة أخرى. الآن، كل ما تبقى لي هو الصورة التي أحتفظ بها في درج مكتبي، وفكرة أن النساء اللواتي لم أحظ بهن (كما يحدث مع كل المغويات العظيمات في التاريخ)، هن أكثر من حبات الرمل على وجه الأرض أو فى قاع البحر.

(تمت)

***

......................

المؤلف: خورجي إيبارجوينجويتيا/ Jorge Ibargüengoitia (1928-1983). كاتب  وصحفي  مكسيكي . يعد أحد أكثر وأهم الأصوات سخرية وذكاءً في أدب أمريكا اللاتينية في القرن العشرين وناقدًا لاذعًا للواقع الاجتماعي والسياسي لبلاده. درس الأدب والفلسفة في جامعة المكسيك الوطنية (UNAM) وحصل على منح دراسية من مركز الكتاب المكسيكيين ومن مؤسسات روكفلر وفيرفيلد وغوغنهايم. تشمل أعماله الروايات والقصص القصيرة والمسرحيات والتاريخ وأدب الأطفال، وله أكثر من عشرين كتاباً. في عام 1983 توفي إيبارجوينجويتيا في حادث تحطم طائرة.

 

بقلم: جانيت ونترسون

ترجمة صالح الرزوق

***

قابلت غابرييل أنجيل عام 1956. في سنة اقتران آرثر ميلر بمارلين مونرو. كنت في الطريق إلى البلاد، وغابرييل أنجيل تغادر بلدها، ووجهتنا نحن الاثنين واحدة، وهي لندن. وتصادف في حينه وجود آل ميلر هناك أيضا.

كانت كاودينبيث سفينة مبطنة بالماهوغوني وتعود لأيام ما قبل الحرب. وتبدو كأنها زورق في وقت الاستحمام، بمدخنتين سوداوين عريضتين، وتجهيزات مريحة تساعدها على الاستقرار في الماء. رشيقة وموهوبة من جيل نانسي أستور، وليس مقتصدة من جماعة الخمسينات. وقد أعيد ترميمها لتصبح سفينة يبحر بها الجنود في وقت الحرب، ولكن أفلت الآن أيام إبحارها. لقد تلفت، وكانت وقت وصولي إلى هناك مجرد عبارة تبحر مرة في الشهر من ساوثامبتون إلى سانت لوسيا، ثم كل شهر تبحر ثانية لتعود من حيث أتت. تمضي من طرف الحوض المائي إلى طرفه الآخر بغضون ثماني أيام. ومع أنها لم تعد براقة بقي لديها الكثير من القصص لتروى، ولطالما أحببت ذلك في النساء. وهذا ما أحببته في غابرييل أنجيل. سببت لي الرحلة القلق، ولذلك استيقظت في يوم المغادرة، في الفجر، فتحت وأغلقت الخزانة، وأزعجت الحارس بشدة الحرص على سلامة أشيائي. كان طريق العبور إلى كودينبيث مزدحما بأشخاص يركضون عشوائيا مثل جيش من النمل أمام طوابير من النمل. ورأيت هناك ناقلات تنتظر التحميل، وأطعمة يجب نقلها على متن السفينة، على أن ينتهي كل شيء قبل الانطلاق في الحادية عشرة. عالم مستتر، أو عالم يفترض أنه مستتر  ويسعب إدراكه. أردت أن أراقب الجهد الذي يبذله بعض الناس ليضمنوا رخاء الآخرين. لا تسيئوا فهمي. على الأغلب أنا بنفسي جزء من العالم الخفي. وبعد ساعتين أفسدت بطريقة غير عكوسة بذتي الرسمية الدائمة، وذلك بالجلوس منكفئا على نفسي في لفة من الحبال. شاهدت امرأة سوداء حسنة المظهر، ربما بالعشرين، وربما بالخامسة والعشرين، واقفة وقدماها ملتصقتان، وفي يدها حقيبة يد بنية صغيرة. وكانت تتأمل السفينة كأنها تفكر بشرائها. لو أن البحر ليس بضفة واحدة، لدارت حوله، ورأسها مرفوع مثل كلب سبانيال، وهي تشحذ عينيها بكثير من الرزانة.  بعد عدة دقائق انضمت إليها امرأة  أكبر بالعمر ومعتزة بنفسها. قالت لها الأصغر شيئا ما، ثم مدت ذراعيها نحو السفينة. ومهما كان ما قالته، ضحكت الاثنتان، ولم يؤثر ذلك على أعصابي. كنت أريد أن أثق بما يجري، وأن تكون السفينة واقفة أمامي،  وأن لا أنظر إليها كأنها بالة من القطن. ابتعدت عن حلقة الحبال، وحملت قبعتي، وتبخترت نحوهما. لم تنظرا لي، ولكن سمعت الأكبر بالعمر  تطلب علبة بسكويت معدنية تحمل على الغطاء صورة الملكة. كل شيء في الكومنولث متماثل. والجميع مغرم بالملكة الأخيرة. ولكنها شابة جدا بنظري.

***

قادني عامل الخدمة إلى مقصورتي. رأيت اسمي. السيد دانكان ستيوارت. رقم  D22. فتحت حقيبة اليد، ووضعت عدة أشياء على السرير السفلي، ثم عدت أدراجي إلى السطح لأراقب المنظر. كنت أحب مشاهدة لحظة وصول الناس، وتخيل حياة كل منهم. فهذا يعفيني من متاعب التفكير بظروف حياتي. لا يجب على الإنسان أن يكون ذاتيا جدا كي لا تضعف شخصيته. وهذه النقطة هي الفرق بين تينيسي وليامز وأرنست همنغواي. وأنا رجل من نمط همنغواي، ولكن لا أومن بمطاردة وصيد الأسود. انظروا الآن للشخصين الصاعدين على متن السفينة في هذه اللحظة. أراهن أنهما سحاقيتان. كلتاهما في الخامسة والستين، وقد تقلصتا داخل بذتين قطنيتين، وتعتمران قبعة بناما عتيقة. للممتلئة وجه بشكل ولون كرة الكريكيت، وتبدو الرفيعة كما لو أنها تعرضت للطي أكثر مما يجب. والصندل الذي ترتديه الممتلئة: ملمع مثل حبة الكستناء ومربوط برباط قوي. ربط الحذاء مسألة شخصية تكشف مزاج صاحبه. توجد أربطة متقاطعة، للرجال الأنيقين والأشداء الذين يتمسكون بالنظام سرا. وتوجد أربطة مستقيمة، تدل على التظاهر بقوة زائفة، ولكن إذا فكوها، يا إلهي، ترى أفعالهم. وتوجد أربطة متينة، وتعود على من يحتاج للشعور بالأمان، وتوجد أربطة مرتخية، وتدل على أشخاص يفضلون القليل من الحرية، وربما على أشخاص يفضلون الاستغناء عن لبس الأحذية. وقابلت كثيرين يفضلون عقدة مزدوجة. هؤلاء كذابون. وأنا أقول ذلك عن اطلاع ومعرفة.

ما إن غابت السحاقيتان، وذهبتا وراء رائحة عطر ثقيل، ومسحوق تجميل الوجه الذي يفوح من العجوز، حتى عدت أدراجي إلى الأسفل، وفي نيتي إغفاءة لمدة ساعة. فجأة لحق بي تعب ملحوظ. ورغبت أن أتخلص من سترتي، وأهوّي قدمي، ثم أستيقظ بعد ساعة لتناول الويسكي والصودا. وتخيلت بذهني الرقاد وطعم الشراب. فتحت باب مقصورتي.  وهناك رأيت الشابة  التي لمحتها من قبل على السطح. التفتت إلى صوت الباب وبدا عليها الدهشة.

قالت: "هل يمكنني تقديم خدمة؟".

قلت: "لا بد من وجود خطأ. فهذه مقصورتي".

عبست وحملت قائمة الغرف من فوق حقيبتها الصغيرة. وارتعش صوتها يقول: " ‘D22. غ. أنجيل ود. ستيوارت".

قلت: " صحيح. أنا دانكان ستيوارت".

قالت: "وأنا غابرييل أنجيل".

"ولكن هذا يعني أنه يجب أن تكوني رجلا".

بدا عليها الارتباك، ونظرت إلى نفسها بالمرآة. وحاولت أن أواصل كلامي من هذه النقطة. كان كل شيء واضحا بنظري.  فقلت: "لأن غابرييل اسم رجل".

اعترضت بقولها: " ولكن غابرييل اسم ملاك".

"والملائكة رجال. انظري لصور رافائيل وميكائيل".

"بل انظر لصورة غابرييل". 

نظرت إليها. لم أشاهد أجنحة وإنما ساقين مدهشتين. وكنت لا أزال مرهقا، ولم أحبذ الجدل بمسائل لاهوتية مع امرأة شابة لا أعرفها. وفكرت بالسرير والويسكي وبدأت أشعر بالأسف لنفسي. وقررت أن أذهب وأحل المشكلة مع المشرف. فقلت لها: "انتظري هنا حتى أعود". وأضفت: "سأسوي الأمر".

لكن لم أسو الأمر. كانت السفينة محملة مثل زورق للنجاة. فالمشرف، مثلي، ومثل أي إنسان يعرف أساسيات الإنجيل، وافترض أن غابرييل اسم رجل. ولذلك خلطنا معا. ولا يمكن لركاب الدرجة الثانية ان يختاروا. وتوجب علي أن أشرح لها كل ذلك، لكن لم يطرف لها عين. إما أنها بريئة كما يظهر عليها، أو أنها ماكرة محترفة. بعض البنات يغذين الرجال بالحليب منذ انتفاخ صدورهن. ولم أرغب بمشكلة.

سألتها وأنا أجهز نفسي لحمل متاعي: "الأسفل أم الأعلى؟".

قالت: "الأعلى. فانا أحب المرتفعات".

تسلقته واستلقت عليه. وأنا تمددت في الاسفل، دون أن أتخلص من حذائي، خشية من رائحة القدمين. وشعرت بخيبة الأمل. كنت أتوقع وجود شريك في الغرفة، ولكن أملت أنه شاب قوي يحب لعب الورق وتناول الويسكي في آخر الليل. إذا فضلت الحفر لترى ماذا هناك تحت السطح، وراء الضروريات، لا تستطيع أن تضع الرجال بجانب النساء.

دلت رأسها من حافة السرير. وقالت: "نعسان؟".

"نعم".

"وأنا أيضا".

مرت فترة صمت. ثم سألتني ماذا أعمل لكسب قوت يومي.

قلت: "رجل أعمال. تاجر".

نظرت لي بالمقلوب، كأنها وطواط بني كبير الحجم.  وجعلتني أشعر بدوار البحر.

أضفت دون اهتمام حقيقي: "وأنت؟".

قالت: "قبطان طائرة".

مرت ثماني أيام في البحر. كل يوم أطول مما يحتاج له القدير لخلق كل العالم،  مع فترة عطلته. يومان معا أطول مما احتاج له الرب ليخلق جدتها حواء وجدي آدم. في هذه المرة لم تغشني التفاحة. اليوم جلسنا على السطح، غابرييل أنجل وأنا. أخبرتني أنها من مواليد عام 1937، في اليوم الذي أتمت به إميليا إرنهارت عبور الأطلنطي، وأصبحت أول امرأة تفعل ذلك. طيران منفرد. أما جدها، تقول له ج ا دي، فقد أخبرها أن هذه إشارة، ولذلك أطلقوا عليها اسم غابرييل "حامل الأخبار السعيدة"، شيء مشع ويطير. وعلمها جدها أن تسافر بطيارة البريد التي كان يقودها بين الجزر. وأنبأها أنه عليها أن تكون أذكى من الحياة، وأن تجد طريقة تهزم بها الجاذبية الأرضية، وأن تؤمن بنفسها كالملائكة، فأجسامهم براقة مثل اليعاسيب، بأجنحة ذهبية تعبر منها الشمس. وأنا لست ضد أحد يطابق بين حياته وحدث مهم له معنى،  وبهذه الطريقة يعزو لنفسه أهمية. الله يعلم أننا بحاجة لأي مربع نقف عليه، ويمكن أن نجده فوق جبل وجودنا الزجاجي. لكن المشكلة أنك تصعد وتصعد، وقرابة منتصف عمرك، تكتشف أن كل الوقت مر وأنت في نفس النقطة. وتعتقد أنك أصبحت شخصية معروفة حتى تنزلق وترى أنك مجهول ونكرة. وأنا أخبرك بذلك لأنني جربته. وختمت كلامها بقولها: "أنا فقيرة، ولكن حتى أفقر البشر يرثون شيئا، نظر الوالد، شجاعة الأم. أنا ورثت الأحلام".

ملت إلى الخلف. استطعت أن أرى فيها مساحة من أمل ساطع كنت أمتلك مثله في داخلي، وهو ما دفعني للتوتر والسخط. وجعلني أشعر بالأسف لأجلها أيضا. ورغبت أن أحضن يديها بيدي، وأن أغرس نظراتي في عينيها، وأن أجعلها تلاحظ أن العالم غير مستعد للاهتمام بأحلام بنت صغيرة سوداء اللون.

قالت: "سيد ستيوارت، هل شعرت يوما بالحب؟".

كانت تستند على الحافة، وتتأمل المحيط. نظرت إلى قوس عمودها الفقري، وتابعت تكويرة وركيها من تحت ملابسها. رغبت أن ألمسها. ولا أعرف لماذا. فهي صغيرة جدا بالنسبة لعمري. وقبل أن أجد الفرصة للجواب، مع أنني لم أكن جاهزا لجواب، بدأت بالكلام عن رجل يضع نجوما في شعره، ويمد ذراعيه مثل جناحين، ويضمها بهما. ابتعدت بقدر ما أستطيع. ماذا يمكن لأحد أن يقول عن الحب؟. يمكن أن تجمع كل الكلمات المعروفة وتسكبها، لكن الحب لا يتأثر، لن تشعر بأي فرق، فالجرح في القلب،  والرغبة التي تسبب الصداع نادرا ما تتسع لها اللغة. ما لا يمكن ترويضه هو الذي نتكلم عنه. وأنا أتكلم كثيرا عن غابرييل أنجيل. ولو بمقدوري الإفصاح عن الحقيقة، لقلت إنه كانت لي خطيبة قبل الحرب، وعلينا الآن العودة بذاكرتنا إلى عام 1938. كان لها شعر غزير، وينسدل على ظهرها. ويمكنها أن تلف شعرها حولها كما لو أنه أفعى. ولكنني لست عازف ثعابين. وهي ابنة مزارع. وقلبها مثل جرار يمكنه أن يجر أي رجل ليخرج من جلده. وكان شعرها أحمر مثل الشمس حينما تشرق في أول الصباح. وكانت تنظر لكل شيء حولها بجدية، حتى لو أنه كومة حطب. ويوجد العديد من الرجال الذين يقدمون لها أبدانهم كأنهم لوح حطب، فقط ليصبحوا بين يديها لخمس دقائق. وأعلم أنني مثلهم. ولكننا لم نتلامس كثيرا. ولم يكن يبدو أنها تريد ذلك.

حينما تبادلنا تحية الوداع في نهاية طريقها، سمحت لي بتمرير السبابة فوق صدغها وحتى حلقها. لها شعر ناعم على وجهها، وغير ملحوظ، ولكن تحسسته بيدي. إذا عدت لشبابي، سأقفز نحو غابرييل أنجيل الموجودة على السطح وأطلب منها أن ترافقني بالرحلة القادمة. سنبحر في السفينة الإيطالية، وهي سفينة للإبحار الحقيقي. سفينة إس إس غاريبالدي وتمخر البحر المتوسط بهدوء. وتنسيك عبور الأطلنطي مباشرة مع العمال والمهاجرين الذاهبين إلى مكان بارد لم يروه من قبل. وهناك يمكن لي أن أمسك بيدها ونحن نمر بجزر المارتينيك ولاس بالماس وتينريفة. ويمكنني أن ألف خصرها بذراعي ونحن نعبر من مضيق جبل طارق. وفي برشلونة أستطيع أن أشتري لها جوهرة مادونا ولآلئ صغيرة. ثم نتابع بالبحر إلى جنوة ونستقل قطار الميناء إلى إنكلترا. فقد جرى مد الخطوط الحديدية التي تمر من إيطاليا وسويسرا وفرنسا عام 1850 وهي من أوائل الخطوط التي أنشئت. وسمعت أن روبرت براوننغ، الشاعر، والسيدة إليزابيث باريت براوننغ، شاعرة أيضا، سافرا كل هذه المسافة. وكم تسعدني هذه العلاقة الروحية معهما. وأحب أن أهرب مع غابرييل أنجيل. ولكن حاليا نحن على متن هذه العبارة متجهين إلى ساوثامبتون، وهو أقصر طريق ظعقد ومباشر، ولكن لم أضم فيه غابرييل أنجيل بين ذراعي. ثم تبين لي أن السحاقيتين مبشرتان. الآنسة بيد، ولها وجه يشبه رسالة غرامية كورها المستلم بقبضة يده، وأخبرتني أنهما كانتا في ترينيداد لثلاثين عاما. والآنسة كويم، كرة الكريكيت، وقد دربت فريق الهوكي على امتداد ثلاثة أجيال.  وهما في طريق العودة إلى البلاد لتشتركا بشراء بيت مزرعة في ويلز، واقتناء كلب ستسميانه روفر. وأدركت أنهما سعيدتان. لم أكن أنام جيدا. وتحت مقصورتي عنبر وهو أرخص أسلوب تتبعه في السفر.  هذا شيء جيد. ولكن كان الخطأ في فرقة باربادوس بانجو، وهم خمسة وعشرون فردا في طريقهم إلى قاعات الرقص في إنكلترا. ليس من السهل أن تنام بشكل جيد وأنت مكوم بالإضافة لخمسين قدما، وخمسمائة أصبع يد وأصبع قدم وست وأربعين عينا. كان فوقي انحناءات جسم غابرييل أنجيل التي تسبب الجنون. في ردهة السفينة، تجد خريطة الأطلنطي، معلقة باعتزاز، وتتخللها خطوط حمراء تدل على مسارنا. ويوميا يعمد أحد المشرفين على تحريك علم أخضر فوق الخط الأحمر، لنعلم أين وصلنا. واليوم بلغنا منتصف المسافة. نقطة اللاعودة. ومنذ اليوم أصبح المستقبل أقرب لنا من الماضي. لا يوجد لدي أحد أذهب إليه في إنكلترا. ولا أتوقع أن ينتظرني أحد في ساوثامبتون أو فكتوريا. ولكنني أمتلك في لندن بيتا بغرفتي نوم وشرفة. وكان مستأجرا طيلة اثني عشر عاما مضت، والآن يجب ان أعيش في نزل حتى يصبح بيتي شاغرا في الشهر المقبل. ولكن لن أتعرف فيه على أي شيء. فقد طلبت من الوسيط العقاري أن يهتم بتأثيثه ولكن بتكاليف رخيصة. ولاحقا ستصل الشحنة الخاصة بي، وسأباشر ببيع التحف والمصنوعات الكاريبية، وسأتابع بهذه المهنة كما أفترض حتى أجد شيئا أفضل، أو حتى أموت.  والنظر لمستقبلي مثل النظر إلى يوم ماطر، من وراء نافذة غير نظيفة.

قالت لي: "لا بد أنك مشتاق يا سيد ستيوارت".

"مشتاق لماذا يا آنسة أنجيل؟".

كانت تقرأ في نسختي من "مرتفعات ويذرنج" لأميلي برونتي. وأعربت لي أنها ترغب بأن تعيش في يوركشير. وحرصت أن لا أعرض عليها نسختي من "روب روي".

هل العاطفة الجارفة ممكنة بين رجل وامرأة؟. وإذا قلت (ولكن لم أفعل) 'أود لو أعتني بك' هل أنا أعني 'أود أن تعتني وتهتمي بي؟'. وأنا مرتاح ماديا، وأستطيع أن ألبي حاجاتك. ويمكنني توفير الحماية لك. ولدي الكثير لأقدمه لامرأة شابة في مكان غريب محرومة فيه من الأصدقاء والنقود. ثم أقول 'هل تقبلينني زوجا يا آنسة أنجيل؟'.

جاء الصباح. الوقت مبكر. ولم تبلغ الساعة السادسة. ارتديت ثيابي بعناية. جعلت ربطة العنق مستقيمة، ولمعت حذائي جيدا، وأحكمت شد الأربطة بعقدتين. يمكن لأي شخص أن يتأملني الآن. على السطح كان البحر يقطع الزورق، والأمواج رمادية وجليدية ومتشعبة. جلدت الرياح أكمام معطفي وترقرقت عيناي منها. اليوم سنصل إلى ساوثامبتون وسأستقل القطار إلى محطة فكتوريا، وأصافح المسافرين وسنتبادل الأمنيات الطيبة، ثم فورا ننسى بعضنا بعضا. وأعتقد أنني سأقضي الليلة في فندق جيد. في الليلة الماضية لم انم، وتسلقت سلم السرير وامعنت النظر بغابرييل انجيل، المستلقية بسلام تحت ضوء الامان الاصفر الباهت. لماذا لم ترغب بي؟. كانت الشمس تشرق. ولكن نحن على بعد 93000000 ميلا ولا اجد الدفء الكافي. وسرعان ما ستاتي غابرييل انجيل الى السطح ببلوزتها ذات الاكمام القصيرة وهي تحمل منظارها المستعار. لن تشعر بالبرد. فالشمس في داخلها. واتمنى ان تهدأ الرياح. فالرجل يبدو سخيفا اذا ترقرقت الدموع في عينيه.

***

.................

* جانيت ونترسون Jeanette Winterson قاصة وروائية بريطانية معاصرة. وهذه القصة مترجمة من كتابها "العالم وأماكن أخرى" الصادر عن دار فينتاج عام 1998.

 

قصيد للشاعر التّنويري الشّهيد الطاهر الحداد

ترجمة الشاعرة زهرة الحوّاشي.

***

يَقولونَ لِلإِسلامِ نَبغي سِيادَة

وَأَعمالهم ترمي هداه إِلى الوَرى

*

وَيدلون بِالإِصلاح قَولاً مزورا

وَلكنَّهُم بِالفِعل صدّوا التطورا

*

وَكَيفَ يسود المُسلِمون بِأَرضِهِم

وَهم يَجهَلونَ المُرتَقى وَالمَعابِرا

*

وَقَد أَدرَكَ الغَيرُ المرام بِسَعيه

فَجاءَ إِلى أَوطانِهِم مُتأزّرا

*

فَلَم يَبقَ إِلا أَن يَكدوا ككدّه

إِلى المَجدِ توّاقين أَو يَسكُنوا الثَّرى

*

وَلكِنَّني مَهما يَكن لَست يائِساً

فَلا بُد لِلأَفهام أَن تَتبلورا

*

وَإِذ كانَ حَتماً أَن يَطول اِنتِظارنا

فَلا بدّ حَتماً أَن نجدّ وَنَصبِرا

***

.............................

Ils prétendent œuvrer

pour l'islam et sa sauveraineté

***

Ils disent : nous voulons le sauver !

Mais leurs actes ne mènent qu'aux obscurités

*

Ils prétendent  oeuvrer pour l'évolution

Mais ce n'est que tromperie

et hypochrisie

*

Et comment être en sa patrie souverain

Si l'on ignore l'escalade du bon chemin

*

Pendant que l'ennemi acquiert le savoir

Et arrive de loin pour les coloniser

*

Aucun salut !

sans dévouement en âme et en corps

Pour la gloire

Ou bien tout sera perdu

*

Mais je garde encore espoir

Qu'un jour les idées seront mieux éclaircies

*

Même s'il faut patienter

Travaillons dur pour y arriver !

***

Poème de Taher El Hadded.

Traduction de Zohra Hawachi .

 

قصة: أليخاندرا زينة

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

لقد جاء به ذات ليلة دون سابق إنذار. كانا قد التقيا صدفة في محطة كارلوس بيليجريني. وكما يحدث  في الأفلام، كان الاثنان يسيران في اتجاهين متعاكسين واصطدما وجهاً لوجه. أشياء مثل القدر: تعيش في أكبر مدينة في البلاد وتجد نفسك فجأة تحت الأرض مع شخص لم تره منذ قرون.

وقف الرجلان عند باب المطبخ، ينتظرانها لتغلق الصنبور وتأتي لتلقي التحية.

قال إسماعيل وهو يضع ذراعه حول رجل في مثل طوله ولكنه أكثر رشاقة، ذى بشرة زيتونية وعينين خضراوين، مثل العديد من الأشخاص من المقاطعة ذوي الدم الأوروبي.

- هل تتذكرين مورين؟ كنا معًا في بويرتو بيلجرانو.

جففت أنجيلا يديها في سروالها الجينز وسارت نحوهما. لا، لم تتذكره، لكنها أومأت برأسها بابتسامة عريضة. عندما ابتسمت، لمعت عيناها الرماديتان وأضاءت قزحية عينيها باللون الأصفر مثل قطة. ومع احمرار وجهها من حرارة الفرن، بدت عيناها أكثر إشراقا. شعرت باالفرق في درجة الحرارة عندما قبل خدها، وببرودة الشارع ثم بنوع من الراحة غير المتوقعة.

سأل إسماعيل:

- هل تحتاجين لشراء شيء ما من المتجر؟

هزت أنجيلا رأسها وذهبت لتتفقد الدجاجة. لحسن الحظ أنها طهت واحدة كاملة في ذلك اليوم. وعادة ما تطبخ قطعة واحدة فقط لكل واحد منهما، ساقين وفخذين مع الكثير من الليمون، وقطعة من الزبدة، وشرائح من البصل، وشرائح من الفلفل الأحمر الحلو.

في مرحلة ما، بدأ إسماعيل في سرد القصص عندما كانا في القاعدة، وهو الشيء الوحيد الذي يربطهما، والذي تم الكشف عنه الآن مثل شيء مفقود منذ زمن طويل.لكن ذلك كان بعد تناول الدجاج والبطاطس المشوية، وبعد شرب زجاجتي نورتون التي اشتراهما الرجلان قبل الصعود إلى الشقة، وبعد تقشير ثلاث تفاحات حمراء وتقطيعها على طبق كحلوى مرتجلة وبعد أن روى الضيف قصة زيارته إلى منزل والديه في بوساداس (حيث لم يكن أحد يتوقعه) بعد أن أدركت أنجيلا من هو مورين.

- هل تتذكرين يا حبيبتي؟

في بعض الأحيان كانت أسئلة إسماعيل تحمل طابع الاستجواب، كما لو كان يختبر ذاكرتها وتركيزها.

- ماذا؟

وضعت أنجيلا مجموعة أدوات المائدة المتسخة على كومة الأطباق ونهضت من فوق  الكرسي.

- المجند الذي قتل نفسه. ياللفظاعه! لكنني أخبرتك بذلك، ألا تتذكرين؟ كنا في مهمة مراقبة، وتلقى رسالة من صديقته تفيد بأنها ستتركه .

خفض مورين رأسه، متأملا.

- في الساعة الثانية عشرة ظهرًا، وصل البريد وبعد نصف ساعة أطلق النار على نفسه. أليس كذلك؟

لمس إسماعيل مرفق رفيقه. أومأ مورين برأسه وهو يخرج سيجارة من جيب قميصه، وأمسكها بيده لكنه لم يشعلها أبدًا.

- من يستطيع أن يعرف لماذا يقتل الناس أنفسهم؟ ...

وضعت أنجيلا كومة الأطباق التي كانت تحملها بين يديها.

ردد إسماعيل بوقار مبالغ فيه:

– ما يقوله جندى البحريةر صحيح؛ ما وعد به قد تحقق. إن ما  فعله أمرمشرف.

وأضاف وهو يربت على جبهته:

- موسوم بالنار.

يلاحظ مورين نفاد صبر أنجيلا: فهي تريد الاستماع إليهما، ولكن في الوقت نفسه،إنها تريد الانتهاء من مسح الطاولة. يدفع مورين كرسيه إلى الخلف على قدميه.

- لا، لا، لا، سأنتهى منها .

أجلسته أنجيلا مرة أخرى، ووضعت يدها على كتفه.

- حارسه يلعق الدم.

سألت أنجيلا وهي تلتقط الأطباق من جديد:

- أي حارس؟

- الكلب الذي كان لديه مهمة مراقبة معه. عندما وصلت إلى القاعدة، خصصوا لك كلبًا، وهو كلب ألماني. كان عليك تدريبه وإطعامه وأخذه إلى بيت الكلاب. لقد اعتنيت بالكلب واعتنى الكلب بك. هكذا كان الأمر، أليس كذلك؟

سأل إسماعيل وهو يلمس ذراع مورين.

أومأ مورين برأسه وقد ضاعت نظراته على مفرش المائدة، وفتحتا أنفه متسعتان، كما لو كان يكبح مشاعره.

صرخت أنجيلا:

-  شيء مسكين.

قال إسماعيل مستغربا:

- كلب؟

صرخت أنجيلا من المطبخ:

- نعم.

سأل إسماعيل وهو يرفع صوته:

- كلب هنا ؟

أخرجت أنجيلا رأسها إلى الردهة:

- ولم لا. قهوة؟

أجاب إسماعيل دون أن يغير لهجته:

– مورين يريد وأنا أيضًا.

كان الرجلان صامتين، يستمعان إلى الأصوات القادمة من المطبخ: تدفق الماء يهتز في قاع الغلاية، صوت الغلاية على الموقد، واحتكاك عود الثقاب على حافة العلبة، هسهسة فتح الغاز.

قال إسماعيل وهو يلف منديل القماش في أنبوب صغير مطوي على نفسه، مثل عصا البلاستيسين البرتقالية:

- نحن نحاول إنجاب طفل .

كان مورين بعيدًا. مستغرقا فى شىء آخر.

- لقد كان لدينا بالفعل ما يكفي من الوقت لأنفسنا، ونفعل بالضبط ما أردنا القيام به. حسنا، بقدر ما نستطيع. لقد حان الوقت لبدء الحملة. وماذا عنك؟

- أوه ، لا شئ. لا احد.

نظرت من الردهة إلى صديق زوجها، الذي كان يتمتع ببنية شخص يعمل في الحقل. عندما لمس كتفها ليجعلها تجلس مرة أخرى، شعرت ببنيته، وشعرت أيضًا بأشياء أخرى. وكأنني لمست ثلجاً جافاً، وهو شيء يبرد ويحترق في نفس الوقت. للوهلة الأولى، بدا أصغر سناً بكثير من إسماعيل. لا شعر رمادي، لا خط شعري متراجع، لا أقدام الغراب. ولكن كان هناك شيء ما في مظهره، شيء قديم.

- أنجيلا، أنا أتحدث إليك.

- نعم.

سأل إسماعيل وهو يحبس ضحكته:

- ماذا تفعلين ؟

وأوضح لمورين:

- إنها هكذا .

وقفت أنجيلا في الردهة التي تصل بين المطبخ وغرفة المعيشة، جامدة كالتمثال، وفمها مفتوح ونظرها نحو السقف. كما لو كانت منغمسة في حالة نشوة أو وحي. أخذ إسماعيل تلك اللحظات بروح الدعابة. لقد اعتقد أن المشكلة هي أنه كانت تفكر في أشياء كثيرة في وقت واحد، وقد اختلطت جميعها. كم عدد الرجال المتزوجين من امرأة تسليهم حقًا؟ عدد قليل. أقل مما نتصور. لقد كان محظوظا.علاوة على ذلك، كان متأكدًا من أنها ستكون أمًا جيدة، حتى لو اعتقدت الأسرة خلاف ذلك.

- عليك أن تنتبهى إلى أشياء معينة .

أجابت أنجيلا وهي تمشط شعرها بكلتا يديها عندما عادت إلى مقعدها.

- أوه، استمع لهذا، قرأت ذات يوم قصة مذهلة.كان هناك رجل يستخدم دائمًا الحوض لغسل وجهه لمدة أربعين عامًا.وفي أحد الأيام، أثناء مشاهدته لبرنامج تلفزيوني، أدرك أنه كان يفعل ذلك بشكل خاطئ لمدة أربعين عامًا ولم يوضح له أحد كيفية استخدامه.

ضحك إسماعيل وابتسم مورين:

- هذا مستحيل.

- قرر الرجل أنه إذا لم تقل له زوجته وأطفاله الخمسة أي شيء (لمعرفة كيف يستخدمه)، وإذا سمحوا له بإلصاق وجهه حيث سيضعون وجوههم، فيجب أن يكون وحيدًا تمامًا في المنزل وفى العالم.

سأل إسماعيل وهو يحاول استخلاص النكتة:

- وهل غادر المنزل؟

- نعم، انتقل إلى منزل بدون بيديه، ليتعافى، مثل حيوان جريح .

انفجر إسماعيل ضاحكًا وركض إلى الحمام قائلاً إنه يتبول.أمسك مورين بالكوب نصف المملوء وأنهى النبيذ في جرعة واحدة. نظرت أنجيلا نحو المكان الذي هرب فيه زوجها، وأسندت صدرها على الطاولة وتحدثت بهدوء وفيها لمحة من الحقد:

- إنه أيضًا بطيء بعض الشيء في اكتشاف الأشياء.

لعق مورين شاربه العنابي اللون وابتسم مثل صبي اكتشفه متكئًا في مخبئه.

– أظن أنك أتيت من أجل شيء ما.

نظر مورين إليها بفضول أثناء حديثها، قامت أنجيلا بوضع علامة صليب المقبرة     على مفرش المائدة.

– في الخزانة لدينا صندوق نحتفظ فيه بكل أسرارنا الأكثر أهمية. لقد كتبناها على قطع من الورق، وقرأناها بصوت عالٍ واحتفظنا بها. لقد كانت فكرة إسماعيل، قال أنه بهذه الطريقة سيكون حبنا أقوى. الأسرار معروفة ومحفوظة جيدا. أنا متأكدة من أن اسمك ليس موجودًا في هذا الصندوق. لكنك هنا ولا أعرف السبب. هل هو مدين لك بشيء؟

ألقى مورين السيجارة على الطاولة وأمسك بها قبل أن تسقط. ضغطت على الجزء الخلفي من يده.

- أخبرني.

بدأ مورين يهز رأسه، ولكن انتهى به الأمر بالنظر في اتجاه الحمام. كان إسماعيل يعدّل قميصه داخل بنطاله.

– في سبيل الله، كنت على وشك الموت.

اهتزت الغلاية على الموقد، وقفزت أنجيلا وركضت إلى المطبخ.  وبينما كانت تصفى القهوة، وضعت أنفها بالقرب منها واستنشقت ببطء رائحة التحميص. ومن الممكن أيضًا أن يكون لقاءً بين أصدقاء قدامى، وليس أكثر من مجرد نوبة حنين. قامت بوضع طقم القهوة على صينية ذات مقابض نحاسية صغيرة. أشياء كثيرة تصبح فاخرة مع مرور الوقت، وهذا ما حدث مع طقم الخزف البني الذي ورثه عن جدتها. بدا وكأنه بقايا.

وعادت أنجيلا وهي توازن الصينية.

أبعد إسماعيل كرسيه عن الطاولة، وجسده متصلب وعيناه مثبتتان على رفيقه السابق. كما لو أنه اكتشف للتو شيئًا يعرفه الجميع إلا هو.

وبينما كانت أنجيلا تقدم القهوة، سُمع طرق قوي على الجزء السفلي من باب الشقة، بدا وكأنه ركلة مصنوعة بإصبع حذاء صلب، ركلة قوية ومرتجفة. نظر الثلاثة إلى بعضهم البعض. قام إسماعيل من الكرسي بحركة بطيئة. وفجأة أصبح الليل طويلا جدا؛ منذ متى كانوا يجلسون على الطاولة؟

- سوف أرى.

عندما فتح الباب، وجد المشهد اليومي: الضوء الأوتوماتيكي مضاء، والفسيفساء ذات اللون الزنجبيلي، والسجاد البالي للشقة المقابلة، وصوت توقف المصعد وتشغيله. أغلق إسماعيل الباب وظل ينتظر. وتكررت الضربة مرة أخرى. وضع عينه في ثقب الباب فرأى كل شيء أسود. وضع أذنه على مستوى القفل وسمع اللهث، والمسامير تخدش الأرض، ونباح يتردد صداه في الردهة.

فتح الباب وضغط على زر الضوء، وعلى بعد خطوات قليلة كان الكلب الألماني ينظر إليه وقد أخرج لسانه وبطنه ينتفخ وينكمش مثل المنفاخ. بدا وكأنه صعد خمسين درجة من السلالم وليس خمسًا. نظر إسماعيل نحو غرفة المعيشة. وقفت أنجيلا ووعاء القهوة في يدها، مذهولة، وكأنها لم تصدق مدى السرعة التي تحققت بها رغبتها في الحصول على حيوان أليف.

انزلق الكلب بين ساقي إسماعيل وتدحرج على الأرض. كان يتحرك كالعاصفة، يسقط وينهض، ينبح ويئن، بينما يتأرجح ذيله كالمجنون.لقد راوغ ساقي أنجيلا كما لو كان كرسيًا يقطع طريقه.

كان مورين واقفاً لاستقباله. لقد رأيت ذلك بالفعل، وشعرت به بالفعل. وبينما كان ينقض عليه، واضعاً كفيه على كتفيه ليلعق وجهه بإخلاص. نفس اللعقات اليائسة التي أعطاها إياه ظهر ذلك اليوم عند بوابة الحراسة. كان لتوديعه آنذاك، والآن للترحب به.

(تمت)

***

..........................

المؤلفة: أليخاندرا زينة/ Alejandra Zina. ولدت أليخاندرا زينة في بوينس آيرس. أصدرت مجموعتين قصصيتين ورواية. في عام 2000 شاركت مع غييرمو كورن في تحرير مختارات من الأدب الأرجنتيني المثير. تم نشر قصصها في مختارات في الأرجنتين والمكسيك وإسبانيا. تقوم زينة بتدريس الكتابة الإبداعية في المدرسة الوطنية لتجريب الأفلام وتحقيقها في بوينس آيرس.

3142 caraبقلم: كارا بلو أدامز

ترجمة: صالح الرزوق


عملت هي وأختها معا بصمت. لم تكن توجد حاجة للكلام. وركزتا تفكيرهما على الكلب، وكانتا تتعاملان معه كأنه فراش. كان نصف كولي، ونصف ألماني، ونصف كلب رعاة، ويبلغ وزنه ثمانين رطلا. وكانتا تتعاونان معا على جر قدميه الأماميتين على السلالم كي يصعد إلى الطابق الثاني من البيت. وخلالها ينوح بهدوء كلما رفعتا ساقه ليتمطى باتجاه السماء.

وضعت طبق طعام الكلب قرب فمه. السابع. هذا سابع يوم لم يتمكن من تناول الطعام بشكل مناسب، وبلعومه امتنع عن أداء عمله، وتوجب عليها وعلى أختها أن تمسكا به بطريقة تساعد الجاذبية على إلقاء الطعام في بلعومه ليستقر في بطنه. وهكذا لا يتضور من الجوع إلا بالتدريج. انتشرت رائحة لحوم قوية من الطبق الذي وضعته قرب أنفه. ونبح الكلب بضعف بالغ، ثم نقر الأرض بقوائمه، وكشر لها. لو تركت له الحق بالاختيار لتوقف عن الطعام منذ أيام، ولسمح لضعفه أن يتحكم به، ولغاب عن عينيها في مكان لا تعرفه: الغياب عن الوعي ثم الموت. الموت: يمكنها أن تذكره، لكنه لا يعرف كيف ينطق، وتساءلت، لفترة قصيرة، كيف امتلكت هذا الكلب لتقاوم به زوجها السابق، حتى الموت، ولذلك لن تتخلى عنه ولو حاولت الطبيعة أن تعدمه بطريقتها المسالمة. قال لها البيطري في إحدى المرات: الكلب لا يشعر بالألم مثلنا. وبالتأكيد هو يعني أن الكلب لا  يتأمل نفسه، ولا يتساءل كيف سيتصرف إذا تطفل عليه غريب، وبمن سيضحي - بحياتها، أم بزوجها السابق، أم بابنتهما، أم بحياته - ومن سيكون الثاني والثالث والرابع ومن سيحل في المرتبة الأخيرة - إن الاستلقاء والذهن متيقظ وتدور فيه هذه الأفكار ليس مصدرا للألم عند الكلاب. والكلب لا يمكنه أن يعتاد على الألم، ولا يستطيع أن يرى أنه ضيف محتمل ومحترم. وكلما أطعمت الكلب بهذه الطريقة، كانت تؤلمه مع أنها تبذل جهدها لجره بلطف من صدره العظمي النحيل على السلالم المكسوة بالسجاد، وحتى لو تركته قريبا من أحضانها، كان ينظر إليها بعينيه البراقتين نظرة تقول: لم أتوقع كل هذا منك.

بعد أن انتهى الكلب من الطعام، شعر بالتعب بخلاف أمس وهذا الصباح - وأراح مقدمة فمه على الطبق، وترك نصف المحتويات من الطعام المهروس مكوما تحت أنفه - ثم تعاونت مع أختها لحمله على السلالم. عرج نحو النافذة، ودار حول نفسه ثلاث مرات، ثم انهار مع تنهيدة على الغطاء القديم الذي فرشته من أجله. تحامل الكلب على نفسه بكرامة ولكن دون اعتزاز، واستلقى كما لو أنه يتخذ وضعا لنفسه فوق البقعة التي سيرتاح عليها للمرة الأخيرة. كانت تفكر باستعمال لحافها القطني - فهو على الأقل يستحقه - لكن لم يكن بمقدورها شراء آخر جديد، والكلب لا يعرف الفرق بين نعومة غطاء ولحاف. نقلت ثقلها من وركها الأيمن المتورم لوركها الأيسر، وهي تمعن بالتفكير. وفي الخارج كانت شجرة البتولا تخشخش وتلمع بألوانها الخريفية. تحرك خيال فوق ذيل الكلب ثم تراجع. ورسمت الشمس شكل حدوة حصان على شعره الغزير. يمكنها تأجيل موته ليوم آخر لو أرادت أو يومين. ولها الحق بالاختيار. غير أنه عليها أن تسرع باختيارها، إنما لا توجد لديها فرصة مع القدر، بل مع الوقت فقط. وحينما غادرت أختها، ومعها البنتان لتناول كوكتيل الحليب ثم النوم. طبعت كل منهما قبلة على رأس الكلب، وثانية، والشعر الطويل والأسود يلامس الغطاء. ثم عانقتاه وربتتا على أقدامه. وأخيرا حل الهدوء على البيت. فاستدعت البيطري للبيت. وجاء فعلا في وقت متأخر من تلك الأمسية. 

من هذا المطبخ، سمعت صوت شاحنته تدوس على الممر المفروش بالحصى. هو رجل كبير ووسيم. وقفت قرب النافذة بعيدا عن الأنظار تراقب قدومه. كان فمه مطبقا كأنها تهم بتقبيله، وكلما اقترب، كانت تسمع صفيره. تسلق السلالم الخشبية التي جهزها زوجها السابق ولكنه تردد عليها قليلا، وتراجع، وتوقف، وفحص المواضع الضعيفة. كانت قد انتبهت لبداية تعفنات، واستعارت كتابا من المكتبة العامة يشرح صيانة المنازل. وهي تحتفظ بهذا المشروع لوقت آخر. حينما لا يجافيها النوم. وهي لا تثق بنفسها والمنشار الكهربائي بيدها. وصلت إلى الباب قبل أن يقرعه.

قالت: ”شكرا لأنك أتيت، ولا سيما أنه يوم أحد”.

كانت تعيش على أطراف طريق ترابي، وبعيد عن العيادة. وكان يعمل ويسكن في عيادته. فشقته فوقها في الطابق الثاني.

ابتسم البيطري. هز منكبيه. وقال:”لم أكن مشغولا. أمرر الوقت فقط”.

قادته لغرفة المعيشة.

سألها:”هنا أم في الخارج؟”.

قالت:”هنا”. سألها إن كانت تفضل أن تكون مع الكلب فقالت: ”نعم”. جلست القرفصاء. وشعر الكلب بألمها فاضطرب. لحس وجهها بغيظ. وفك البيطري علبة أدواته، وعبس بالإبرة التي جهزها حتى يستقر السائل في الأنبوب. واستعمل الكلب قائمتيه الأماميتين ليجر جسمه نحو الأمام حتى أصبح نصفه في أحضانها.

قالت: ”وداعا”. وربتت على أذنتيه الناعمتين، وتحسست مفاصله وهي تجر أذنيه للخلف بالطريقة التي يحبها، بمحاولة لترافق هذا المخلوق، وهو يغادر وعيه الرقيق دون أن يفقد الطمأنينة المعتادة التي تشعر بها دائما بسهولة. ولكنها فشلت. ولم تكن تفكر إلا بنفسها. وجد البيطري شرايينه، نبح الكلب، وتوتر، ثم تراخى، وبقيت عيناه مثبتتين عليها بقلق. كأنه لا يزال يسأل: ما هذا؟. ماذا يقلقك؟.

وطبعا كانت تعرف أن البيطري سيحمل معه جثمان الكلب بعيدا كما طلبت منه. وحينما سألها: ”جاهزة؟”. لم تفهم ماذا يقصد. هزت رأسها بكل الأحوال، واستوعبت الموضوع حينما رفع الكلب بين ذراعيه بحركة واحدة. وبعد أن وقفت، حرك البيطري الكلب بيده ليخفف من ثقله. وبدل جثمان الكلب موضعه بخمود كأنه كيس يضم ترابا مفككا.

قالت: ”شكرا”. لم تكن متيقنة لمن توجه شكرها. ولماذا.

فتحت الباب الأمامي للبيطري.

قال البيطري موجها كلامه للكلب: ”حان الوقت لتعود إلى بيتك أيها الرجل الطاعن بالسن”. ثم قال لها: ”سأرسل لك الفاتورة”.

قالت مجددا: ”شكرا”.

راقبت البيطري يحمل الكلب إلى شاحنته، وآمنت أن الأسوأ قد انتهى، هذه الأمسية على الأقل. ولكن البيطري توقف فجأة، وفتح الكلب فمه، وانسكب منه على الأرض سائل أبيض. ولاحظت اسوداد التراب. وانتظر البيطري حتى انتهى التقيؤ ثم تابع مع الكلب بقية الطريق إلى شاحنته. وألقى الجثة في الخلف.

نادت من الباب: ”انتظر”.

وأسرعت على السلالم، ثم عادت ومعها اللحاف. حملته إلى الشاحنة، وهي تقول لنفسها: أنا امرأة حمقاء.

سألته: ”هل هناك مانع؟”. نفض البيطري رأسه. وتراجع، وسمح لها أن تغطي الكلب باللحاف. كانت أقدامه متناثرة بطريقة غير ودودة كأنه ينام على أرض رطبة. وكان جسمه قد تصلب. وبعد أن لفت بإحكام أطراف اللحاف حول خصره، لم تستسلم لها مؤخرته. قالت لنفسها أيضا: أقدم كل شيء في الوقت غير المناسب.  وللشخص غير المناسب. في الغد، حينما تأتي البنتان، ستخبرهما أن الكلب رحل. وستغضبان لأنها لم تخبرهما من قبل لتتمكنا من توديعه. وستقضم الكبرى شعرها، وستضربها الصغرى كما حصل حينما أخبرتهما أنهما لن تلتقيا بأبيهما لبعض الوقـت. وسألتاها: بماذا أخطأت معه؟. ولكن لا يزال أمامها وقت حتى الغد. الآن هي وحدها. وعليها أن تدع الدجاجة المتجمدة أن تذوب لتحضير الغداء، وأن تغسل اللحاف القديم الذي استلقى عليه الكلب قبل ساعة عندما زحف الظلام على البيت، وجر وراءه برد الليل، غير أنها بالتأكيد ستكون آمنة.

سلحت جهاز الإنذار بإضافة الرمز السري بضربات من أصابعها. وغسلت طبق الكلب في المغسلة. وتركت الماء ينسكب حتى ارتفعت حرارته، ووضعت يديها تحته. وأشعلت النور وهي تدخل إلى الغرفة. وأطفأته وهي تغادرها. وأغلقت الستائر بوجه الظلمات.كارا بلو أدامز CARA BLUE ADAMS: كاتبة أمريكية مولودة في هامبشير الجديدة. عملت بتدريس فن الرواية في جامعة أريزونا. تعيش حاليا في لويزيانا. أصدرت أول كتاب لها بعنوان “لن تستعيدها أبدا” في نهاية عام 2021 وحازت به على جائزة جون سيمونز للقصة القصيرة. 

 

 

خيري حمدانبقلم: كالويان خريستوف

ترجمة: خيري حمدان


разговор

حديث

عندما يتوقّفُ المطر

يظهرُ الحمامُ للعيان.

نادرًا ما يلحظه أحد

لكنّ الحمامَ لا يفتأ يذكّرُ بحضوره.

وأنا أريدُ مثله

أن أتربّع بين غصونِ الصمت،

المغطّاة بماءِ المطر

لأذكّرك بين الحين والآخر

أهميّة الاستماعِ لصوتك.

وأذكّرك أن الوقتَ ما بعدَ المطر

حين يملأ الدفْء الأنحاءَ ثانية

بطيفٍ من خيوطِ الذكريات،

لن يكرّرَ المشهد ذاته

إذا لم يتماهى صوتك مع رحابةِ الفضاء

**

دعنا نتحدّث. 

Церква

كنيسة

تُقرعُ الأجراسُ عندَ اكتمالِ الساعة.

رائحة البخّور،

رائحة الفتيل المنطفئ.

تُضاءُ الشموعُ

تلمعُ الأعينُ الرطبة.

الأبسطةُ المغبرّة ترحّبُ

بخطواتِ المصلّين.

شخصٌ ما يقف في المدخل الخارجي

في العتمة.

يتردّد، هل يدخلُ الكنيسة؟

تُقرعُ الأجراسُ عند اكتمالِ الساعة.

**

съвпадения

مصادفات

تصادفتْ خطواتهم

في طرق عديدة

توقّفت أنظارُهُم

في أماكنَ واحدةٍ

متماثلة.

لكنّ حواسهم

لم تلتقِ

أبدًا. 

**

Крепост

حصن

غصنانِ منكسران

حجارةٌ متساقطة

رأسُ مالٍ مهدور.

وهناك عند المدخلِ

ما بين الحجارةِ المرصوفة

انبثقتْ شجرةُ جوزِ هند

بلغَ جذرُها القرنَ الرابعِ الميلادي

وأوراقها تبثُّ

فيلمًا تاريخيًا

في ظلال المدخل.

**

Гара

محطّة

انطلقَ رصيفُ المحطّة

وبقي القطار.

ابتعدت باقةُ الورد

ولم تظهر اليدان.

وسكّةُ الحديد تراقب صدأها الكامن

بخجل.

***

.....................

* ولد الشاعر كالويان خريستوف عام 1997، أنهى دراسته الثانوية في مدينة غابروفو في قسم اللغة البلغارية والآداب. درس الأدب البلغاري في جامعة صوفيا "القديس كليمنت أوخريدسكي" ويعدّ أحد مؤسّسي الموقع الأدبي “Tetradkata.com”. نشرت قصائده في "الصحيفة الأدبية"، مجلة "الشعر الاجتماعي"، "عالم الأدب"، المناخ "زورنيتسا" وغيرها. كتب القصائد المغنّاة. صدر له ديوان "مبارزات ودّيّة" عام 2018، "مصادفات" عام 2018، "جزيئات مالحة" عام 2020. فاز بالجائزة الوطنية "نيكولا فابتساروف" عام 2019.   

 

الصفحة 7 من 7

في نصوص اليوم