أقلام حرة

أقلام حرة

الموضوع تناولته العديد من الأقلام على مر العصور منذ سنة (37) هجرية، في معركة صفين نسبة إلى سهل صفين قرب الرقة في سوريا. ولن يُضاف شيئا للموروث المدون عن الخوارج إذا تناولنا الموضوع بذات السياق المتعارف عليه.

ولابد من إقتراب مغاير يعتمد على طبائع السلوك البشري، ومعادلات تفاعلاته وكيمياء النفوس التي تتبدل عناصرها وفقا للظروف.

فالخوارج من الخروج، أي ترك الحالة إلى حالة أخرى، فيقال خرج عن الركب أو الملة أو الجماعة وغير ذلك، والطبع البشري ميال للفرقة وعدم الإجتماع وكأنها سنة الله في خلقة لكي يتوطنوا أرجاء الأرض ويعمرونها.

وعندما نأتي للدين، فأن الخروج في الأديان منتشر ولا يوجد دين بلا خوارج، بأصنافهم ومسيماتهم ورؤاهم وتصوراتهم وتأويلاتهم.

وفي الإسلام تحقق الخروج حتى في زمن النبي، وتأكد بوضوح بعد وفاته مباشرة، فكان ما كان، وحصل ما حصل، وتطورت الأمور وبلغت ذروتها في السنوات الستة الأخيرة من خلافة عثمان والتي إنتهت بمقتله، وتواصل ناعور سفك الدماء بين المسلمين.

 االخوارج هم الأقوام الذين لا يتفقون مع المعدل العام للمجتمع، وفقا لمنحنى الإنتشار الطبيعي المتعارف عليه في جميع الظواهر القائمة في الوجود.

والمسلمون يتداولون مفهوم الخوارج ويحصرونه في الذين خرجوا على الإمام علي في معركة صفين بعد قبوله بالتحكيم ويرون أن لا حكم إلا لله، فإنسحبوا من الجيش وأعلنوا رفضهم لما آلت إليه نتائجها التي أصابت جيش علي بمقتل، إذ بعدها كان عليه أن يخوض معركة النهروان (8\7\658) ميلادية، ضد الذين خرجوا عليه.

والخوارج أنفسهم صاروا فرقا كثيرة ما بين المتشددة جدا والمعتدلة، ومنهم  الإباضية، الصفارية، العجاردة والنجدات وغيرها من الفرق والجماعات، التي لا تزال تتوالد وتتخذ لها أسماءً متعددة، لكن هدفها المشترك هو الهدم والتخريب وشن الحرب على المجتمع المسلم، فمن ألد أعدائهم  في مختلف مراحل التأريخ كان المسلمون أنفسهم، فهم يقتلون المسلم بذرائع عجيبة غريبة.

كان عبدالله بن وهب الراسبي أول خليفة إنتخبوه بعد إنشقاقهم عن جيش علي، وإشتد أمرهم في الزمن الأموي، وقاتلهم مصعب بن الزبير، شقيق عبدالله بن الزبير، ثم إنقض عليهم الحجاج بن يوسف الثقفي وقضى عليهم وعلى عبدالله بن الزبير .  ولما قُتِل مصعب بن الزبير بايع قائده المهلب بن أبي صفرة عبدالملك بن مروان.

ومضت فكرة الخوارج سارية بين الأجيال ولا تزال ذات صخب وعنفوان، وإتخذت شكل التحزبات والفئويات والمذهبيات وغيرها من صنوف تأهيل المسلم لقتل المسلم بشتى الذرائع والمبررات.

ويبدو أننا نعيش في عصر حركات الخوارج ذات التأويلات المتطرفة والغلوائية الشرسة، التي تكفر وتزندق على هواها ووفقا للذين يشرعنون مآثمها وخطاياها.

***

د. صادق السامرائي

19\8\2025

كلما ارتفع صوت أم كلثوم من راديو جدتي الباكي، كنا نرتجف كأوراق الخريف أمام إعصار الجمال. كانت أصواتهم - من فريد إلى وردة، من عبد الوهاب إلى عدوية – أشبه بجغرافيا مقدسة. كنا نسير في تضاريس كلمات بيرم وألحان بلبل الشرق، فنخسر أنفاسنا ولا نطلبها مرة أخرى. كانت الأغنية وطناً، واللحن جواز سفر إلى أعماقنا. 

فماذا حدث؟ 

لم يسقط الفن من سماء القيمة إلى أرض الابتذال بين ليلة وضحاها. لقد سحب البساط من تحت أقدامنا ببطء. صرنا نعيش في زمن "المسخ الثقافي": (جيبة) أحمد سعد يصرخ في الصحراء بلا معنى، وحمو بيكا يرقص على أنقاض اللحن، وشاكوش يصنع إيقاعاً كالمطرقة على رأس الذائقة. السؤال ليس عنهم.. بل عنا: كيف قبلنا أن يصبح الفن مجرد ضجيج؟ 

نرفع أصابع الاتهام نحو "الرقمنة" كأنها شيطان أتى ليخطف أرواح الألحان. لكن الحقيقة أكثر مرارة: السوشيال ميديا لم تخلق الفراغ.. كشفت عنه. لقد حولنا الفن إلى "محتوى قابل للاستهلاك السريع". صار المغني ينتج كما تنتج ماكينة الكباب. والجمهور يبتلع دون مضغ. لم نعد نطلب رسالة.. نطلب فقط "الهزة": رقصة تيك توك، لازمة سخيفة، إثارة بصرية تختفي بعد ثانيتين. 

الخراب الجميل: كيف قتلنا الحنين بأيدينا؟ 

نحن جيل يعاني من انفصام تاريخي. نحمل في قلوبنا حنيناً لأغاني العظماء، وفي هواتفنا أحدث أغاني "عنبة"، ننتقد بلسان ما زال يعبق بعطر زمن مضى، ونشترك بأصابعنا في ترويج الفن الهابط، لقد سمحنا للرأسمالية المتوحشة أن تحول الفن إلى سلعة رخيصة: الإنتاج السريع، الانتشار الواسع، الربح الفوري. صار الفنان "ماركة تجارية" لا صاحب رسالة. 

 من المسئول عن تخريب الذائقة؟

هل تعلم أن إنتاج أغنية "حمو بيكا" لا يتجاوز تكلفتها سعر هاتفك الذكي؟ بينما كانت جلسة لحن لعبد الوهاب تستغرق شهوراً. المعادلة بسيطة: 

- فن العظماء = زمن + روح + مال 

- فن اليوم = كمبيوتر + أوتو-تين + دقائق 

لقد غيرت المنصات معادلة الربح، لم يعد العائد من الألبومات، بل من عدد المشاهدات. والمشاهدات لا تحتاج عمقاً.. تحتاج صدمة عابرة. 

 هل هناك مخرج؟ 

نعم.. لكنه ليس في لعن الظلام. 

المشكلة ليست في وجود "شاكوش"، بل في غياب البديل الجريء. نحتاج إلى: 

1. نخبة ثقافية تخلق فناً معاصراً يحترم العقل دون أن يخون الجمال. 

2. تغيير معادلة الربح من خلال دعم منصات تروج للأغنية العميقة حتى لو لم تحقق "تريند". 

3. تعليم الأطفال كلمات السياب قبل أغنيات "التيك توك". 

بالتأكيد الفن العظيم لم يمت.. بل صار منفيّاً في زوايا صغيرة. في استديوهاتمغمورة، على قنوات يوتيوب لم تكتشف بعد، في قلوب شباب يرفضون أن يكونوا "معلبي ثقافة". 

السؤال الخطير ..

هل نستحق أن نرث تراث العظماء ونحن ندفنهم كل يوم في مقابر الابتذال؟ 

الخراب الذي نراه ليس سقوطاً للفن.. بل سقوطنا نحن.  وليس هناك من خلاص إلا بمقاومة يومية أن نرفض أن نكون مجرد مشاهدين. أن نختار الجمال.. حتى لو كلفنا ذلك أن نكون وحيدين.

نحن لم نكن نستمع إلى أم كلثوم وعبد الوهاب وفريد.. كنا نختطف. كان الصوت يأخذنا إلى مكان لا نملك فيه إلا أن نسلم روحنا للجمال. كنا نخرج من الأغنية كما يخرج المتعبد من محرابه: منهكين، ممتلئين، عارفين أننا لم نعد كما كنا. اليوم، نخرج من أغاني "التيك توك" كما نخرج من دورة مياه عامة: بسرعة، بلا أثر، وبعضنا يحمل عدوى.

اغتيال الزمن 

كانت الأغنية القديمة تبنى كما تبنى الكاتدرائيات: طبقة فوق طبقة، جهداً فوق جهد، روحاً فوق روح. اليوم، الأغنية تصنع كالوجبة السريعة: دقيقتان من الإيقاع، كلمة تعلق في الأذن، ثم يرمى المستمع كعلبة فارغة. الزمن نفسه صار عدواً للفن. لم نعد نتحمل أن تستغرق الأغنية أكثر من ثلاث دقائق، أو أن تحتوي أكثر من فكرة واحدة. صرنا نريد "الخلاصة" قبل النص، و"البوست" قبل الكتاب.         

موت المؤلف.. وولادة "المنتج" 

لم يعد الفنان هو ذلك الكائن الحالم الذي يسكب ألمه فوق أوتار العود، بل صار "مشروعاً استثمارياً". الـ"تراك" لم يعد عملاً فنياً، بل "سهم" في بورصة المشاهدات. حتى الكلمة فقدت قداستها. لم يعد هناك "شعراء أغان"، بل "صناع محتوى". الكلام لم يعد يكتب، ينسخ. اللحن لم يبتكر، يجمع. 

الجمهور الذي خان نفسه 

نحن لا نلام فقط لأننا قبلنا الرديء، بل لأننا صنعناه. الجمهور اليوم لا يطلب الفن، يطلب "الضجيج". لا يريد أن يشعر، يريد أن يهتز. لا يبحث عن معنى، بل عن "هاشتاج". والأخطر أننا صرنا نتعامل مع الفن كخلفية لحركاتنا، لا كصديق يحاور وجداننا. نسمع الأغاني كما نشرب القهوة: بلا تذوق، بلا تركيز، بلا أثر. 

هل الضياع حتمي؟   

في زوايا العالم، بعيداً عن الأضواء الصاخبة، ما زال هناك من يصنع الفن الحقيقي. 

شباب يكتبون الشعر على أوراقهم قبل أن يضعوه على "النت"، مغنون يرفضون أن يكونوا "براند"، ملحنون يعيدون اكتشاف النغمات المنسية..هم لا يظهرون في التريند، لكنهم يزرعون بذوراً قد نراها بعد سنوات.  

لو عاد بنا الزمن إلى أيام عبد الحليم، لوجدنا أن "الرديء" كان موجوداً أيضاً، لكنه لم يسيطر. لماذا؟ لأن هناك من دافع عن الجمال. اليوم، المعركة أصعب، لكنها ليست مستحيلة. كلما اختار أحدنا أن يستمع إلى أغنية عميقة بدلاً من الضجيج، كلما أعطى فرصة للفن الحقيقي أن يتنفس. 

السوشيال ميديا: سلاح ذو حدين 

نعم، هي التي نشرت الرديء، لكنها قد تكون منقذه. هناك منصات بدأت تكرم الفن الهادف، قنوات ترفض أن تكون مجرد "أرقام"، جمهور صغير لكنه مخلص يبحث عن الجمال في زمن القبح. 

الفن العظيم لم يمت.. هو فقط يختبئ في زمن لا يستحقه.  المشكلة ليست في وجود "حمو بيكا"، بل في اختفاء من يرفضون أن يكونوا مثله. السؤال ليس "لماذا صار الفن هكذا؟"، بل "هل ما زلنا نؤمن بأننا نستحق الأجمل؟". 

نحن أمام خيارين: 

إما أن نستسلم، فنصبح مجرد مشاهدين في سيرك الابتذال. أو نقاوم، ولو كنا القلة.. ولو كلفنا ذلك أن نغني في الظلام.  لأن الفن الحقيقي لا يحتاج إلى مليون مستمع.. يحتاج فقط إلى واحد يفهمه.

***

د. عبد السلام فاروق

ليس سهلًا أن يجد الإنسان نفسه أو أن يشعر بمعنى وحقيقة وجوده وسط هذا الركام الصاخب من الأحداث في العالم. فالتناقضات والنتائج المتغيرة والمتسارعة للموضوعات والمسائل المختلفة تفرض عليه تقييمات جديدة، سواء على المستوى الاجتماعي أو الاقتصادي أو السياسي.

فالكاتب، مثلًا، حين يتناول حالة اجتماعية كالفقر، يكتشف سريعًا أن دائرة الفقر ليست معزولة، بل هي جزء من منظومة أشمل ترتبط بالطبيعة الاجتماعية والاقتصادية المحيطة بها. فالفقر يرتبط بأنماط السلوك وطبيعة الحياة الأسرية. فالأب إذا أدمن الخمر وعاش علاقات مضطربة مع زوجته، انعكس ذلك على الأبناء الذين يسعون للبحث عن طريق آخر، وربما عن بيئة بديلة؛ قد تكون مستقرة أو غير مستقرة، لكنها تمثل محاولة للتعويض عن الشعور بالنقص والانحدار.

وعندما يحقق الباحث في مثل هذه الحالة، تتسع مجالات البحث أمامه؛ إذ يجد نفسه مضطرًا لمتابعة مستقبل الأسرة كله، لا مجرد ظاهرة الفقر وحدها. فالمعنى لا يمكن حصره داخل دائرة واحدة عند تناول أي حالة، بل يتطلب من الباحث أن يتتبع الزوايا المترابطة التابعة لتلك الدائرة. فموجة الماء لا تسلك مسارًا واحدًا، بل تتفرع في مسارات متعددة، كذلك هي الظواهر الإنسانية والاجتماعية.

***

عقيل العبود

الكتاب المسموع وفر فرصا ثمينة للإطلاع على الكتب في أوقات لا يمكن فيها القراء، كقيادة السيارة، وهي تقدم وسيلة لإكتساب المعارف وعدم تبديد الوقت باللاجدوى.

ومع الوقت صار الميل للكتب المسموعة أكثر من قراءتها، وهذا ما توفره التكنولوجيا المعاصرة بوسائلها التواصلية، مما جعل إغتنام الفائدة القصوى من الوقت ممكنة ويسيرة، فما عاد للكتاب الورقي دور كما في الأزمان السابقة، التي كان فيها للكتاب الورقي أثره وأهميته التثقيفية والتنويرية.

وأصبحت المكتبات الشخصية عبئا على أصحابها، وما أكثر الذين أعرفهم وهم يعانون من الكتب التي جمعوها، وكانوا يجالسونها وينهلون من معارفها، لكنهم اليوم يميلون إلى الإستماع ومعاينة الشاشة الصغيرة، التي تستحضر لهم أية معلومة يبحثون عنها.

زميلي يريدني أن أأخذ مكتبته وأنا أنوء من الكتب التي تشتكي منها مكتبتي، والعجيب في الأمر أنه يريد التبرع بها ولا مَن يقبلها كهدية !!

ترى هل سينتصر الكتاب الإليكتروني والمسموع على الكتاب الورقي؟

الجواب عند المستقبل القريب!!

ما يدور في أروقة الأيام، أن دور النشر قد غيرت مناهجها وما عادت تهتم برسالتها، وتركز على الربحية وحسب، ولهذا أغلقت العديد منها أبوابها، وصارت طباعة الكتب محدودة وبأعداد قليلة، وأصبحت الطباعة عند الطلب هي الرائجة، أي أن تشتري الكتاب ليتم طباعته لك، أو يأتيك عبر الإنترنيت ككتاب إليكتروني.

والسؤال الصعب هو كيف سيكون مصير معارض الكتاب؟

هل ستتواصل أم ستندثر وتغيب؟

زيارة معارض الكتب في القرن العشرين كانت إحتفالية رائعة تزدهر بالزائرين المتبضعين، فلا تجد مَن لا يحمل كتبا قد إشتراها، أما زيارتها في القرن الحادي والعشرين فتبعث على الخيبة والألم، وفي زيارتي لأحدها وجدته يكاد يكون مقفرا من الزائرين، وأصحاب المعارض في صمتهم وسكونهم خانسين، وما شاهدت مَن يحمل كتبا!!

تغيّرتِ العصورُ بما اعْتراها

فأهملتِ الكتابَ ومُحتواها

على شاشاتنا صرنا نَدامى

ترافقنا ولا نرضى سواها

قراطيسٌ بها الأفكار دامتْ

تنوّرُ نخبةً في مُبتغاها

فهلْ رقميةُ الأيامِ أبْقى

وهلْ جلبتْ لنا ذخراً عَلاها؟

***

د. صادق السامرائي

قبل ايام شاهدت مقطع فيديو يتحدث فيه أحد السادة السياسيين المحترمين. كان الرجل يشرح نظرية حديثة  او مستحدثة من قبله لادارة العلاقات النقدية مع العالم الخارجي وتمويل التجارة الخارجية..

قال ان العراق يستطيع طباعة عملة موازية للدينار نستطيع التعامل بها بدون وساطة الدولار!!

حقيقة ان المرء ليَحار من طريقة تفكير هؤلاء الاشخاص ومدى معرفتهم ببديهيات الحياة الاقتصادية والسياسية وقوانينها...

وكيف يتم اختيارهم للعب ادوار في الحياة العامة والظهور على وسائل الاعلام والحديث بمواضيع خطيرة؟؟

كنت اتمنى ان اسأل ذلك الرجل عن كيفية استيراد نظاراته الجميلة وبدلته الانيقة

والساعة الفاخرة وربطة العنق والحذاء والتلفون غالي الثمن؟

هل تم استيرادها باستخدام عملته الموازية؟

من سوف يقبل بعملة مطبوعة محلياً؟ حتى باعة الخضر والفواكه يعرفون اهمية الدولار وكونه وسيلة الاستيراد الوحيدة اضافة لباقي العملات الصعبة كاليورو والباون ..

دعونا نتصور موقف هذا الشخص الذي خرج للتو من كهفه الذي كان نائماً فيه منذ زمن مع اصحاب الكهف الذين قالوا :

 (فَابْعَثُوا أَحَدَكُم بِوَرِقِكُمْ هَٰذِهِ إِلَى الْمَدِينَةِ فَلْيَنظُرْ أَيُّهَا أَزْكَىٰ طَعَامًا فَلْيَأْتِكُم بِرِزْقٍ مِّنْهُ وَلْيَتَلَطَّفْ وَلَا يُشْعِرَنَّ بِكُمْ أَحَدًا)..

ويقال انه عندما ذهب الى السوق اكتشف ان عملتهم كانت قديمة وأثرية ولايتداولها أحد..

وصاحبنا يتحدث بنفس المنطق البائد..

كيف سيكون موقف الرجل عندما تناقش قضايا مهمة مثل الارتباط بالدولار وغيره؟؟ ماذا سوف يقترح هذا العبقري؟ واي مستشار كفوء

وضع هذه الفكرة المضحكة في رأسه؟؟

هذا الرجل لايعرف ان ايرادات النفط بالدولار واحتياطي العراق النقدي بالدولار ومحفوظ في الاحتياطي الفدرالي واستيراداتنا بالدولار..

بصراحة شديدة ظهور هؤلاء المتكرر بأفكار هزلية مثل هذه سيكون مصدر احراج وعيب للعراق..

***

د. صلاح حزام

أراد المصري صنع الله إبراهيم الذي رحل عن عالمنا قبل أيام، أن يقدّم شهادته عن عالم لجان التحقيق العبثي، فاختار أن يكتب روايته المثيرة وضع لها عنوان "اللجنة" يرسم لنا فيها صورة قاتمة لعالم تكون فيه اللجان العبثية نموذجاً يحدد مصائر الناس، وحالة الانتهازية والكذب والخديعة التي يصرّ المسؤول على أن يفرضها على الناس.

دائما ما اتذكر رواية المرحوم صنع الله ابراهيم، عندما يتعلق الامر باللجان التي تشكل في بلاد الرافدين، فمن يتذكر تقرير لجنة ضحايا تشرين، فلا تزال الرواية الرسمية التي تقول ان كائنات فضائية قتلت اكثر من 700 متظاهر هي السائدة، اما اللجان التي شُكلت فقد ادخلت اهالي الضحايا في متاهات ودهاليز. والامر ايضا تكرر في لجان اخرى كان ابرزها اللجنة التي ارادت ان تعرف كيف تمكن "الصبي" نور زهير سرقة ثلاثة مليار دولار في وضح النهار.

في رواية "اللجنة" يحاول بطل صنع الله إبراهيم أن يُعلّم أهل المدينة أن حقوق الإنسان مسألة تستحق أن يُقاتَل من أجلها، وأن القوانين ليست منزَّلة من السماء، يحاول أن يفتح أعينهم على أنّ "الشعوب من دون حريّة لا يعود لها وجود.. ولهذا تحاول المؤسسات الفاشلة أن تنوع المحظورات وتتنافس في سنّ قوانين خاصة بها.

في كلّ يوم نسير عكس اتجاه العالم، لكننا في الصباح نشكو المؤامرة التي أخبرنا البعض من البرلمانيين أن الإمبريالية اللعينة لا تريد لنا ان نستفيد من خبرة البروفيسورة "عتاب الدوري" العسكرية، وتقف بالضد من نظرية ابراهيم الجعفري في الالسنيات، ولم تسمح لعبقري مثل مثنى السامرائي أن يطور مناهج التربية والتعليم، كل ما نحن فيه مؤامرة تحتاج إلى لجنة من الخبراء لا يعرف المواطن المسكين لونهم وطعمهم ورائحتهم..

في بلدان آسيا خرج الرجل الأسطوري لي كوان من الحكم، بعد أن حوّل سنغافورة من مستنقع تزدهر فيه الأمراض والخوف إلى نموذج صعب التقليد في الرخاء والتنمية والازدهار، وكان شعاره لا مكان للجان التي تستهلك مستقبل حاضر الناس ومستقبلهم.

عندما يقرر البعض أن يبيح لنفسه اللعب على الحبال، فأيّة لجان يحدثون الناس عنها؟ لذلك تتحوّل قرارات اللجان إلى نوع من أنواع السخرية من الناس.. وأتمنى ألّا يسخر مني البعض ويقول يا عزيزي صدّعت رؤوسنا بالحديث عن لي كوان، بينما المواطن محتار هل يصدق تقرير اللجنة الذي تقول ان الدكتورة بان زياد انتحرت لانها تعاني من الاكتئاب؟ أم نصدق شهادات زملائها الذين اكدوا جميعم انها كانت طموحة وتحلم بمشروع طبي كبير.. الجواب حتما سنجده عند بطل رواية اللجنة الذي قرر في النهاية ان "آكل نفسي" هرباً من اللجان.

***

علي حسين

وفق قاعدة "اخلاق المجتمع انعكاس لاخلاق السلطة" نجد في مجتمعنا العراقي وفي بعض مجتمعاتنا في العالم العربي، حيث التواضع فضيلة مقدسة، أصبحت الثقة بالنفس تُقابل بتهمة "التكبر" و"الغرور". هذا الخلط الخطير يحوّل إنجازات الفرد إلى عُقدة ذنب، ويجعل تميّزه الشخصي أو اكتفائه بنفسه جريمة في حق الجماعة. فهل كل من يُقدر كفاءته متكبر؟ 

إن هذه المشكلة تنطلق من جهل مركب بين سلبية التدخل بشخصية الغير وبين الجهل بتفسير سلوك التكبر وسلوك الثقة بالنفس، وهذا الجهل المركب تؤسسه النخب الرأسمالية الحاكمة داخل المجتمع بثلاثة طرق:

 1. تزييف الوعي: بإقناع البسطاء بأن تقدير الذات خطيئة ضد الجماعة، وتحويل انتباههم عن استغلال النظام الاقتصادي عبر تشويه فضائلهم النفسية.

 2. إنتاج التبعية الثقافية: تكريس فكرة أن تواضع البسطاء فضيلة، وثقة الاثرياء او من في السلطة حقٌّ طبيعي. كمثال: الموظف الذي يطالب بحقوقه يُوصف بـ"المتكبر"، بينما صاحب العمل "واثق بنفسه".

 3. تحويل الثقة إلى رأس مال رمزي ثقافي تمنحه المدرسة، الجامعة، الاسرة لخلق ما يسمى المستوى الاعلى. مثل: طالب يُمنح ثقة مفرطة لأن أباه مسؤول كبير، بينما يُوصم ابن العامل بأنه "متكبر" إذا تجرأ على الحلم بالمنافسة. 

هذه النقاط الثلاث تجهد السلطة نفسها وتخصص الموازنات المالية في الاعلام والفن والدراسات الاكاديمية لتحقيقها. كمثال: تمجيد تواضع الفقراء ك"قدوة"، وتقديس الخنوع باسم "الرضا".

لكن لماذا تخاف النخب الرأسمالية الحاكمة من الثقة بالنفس لطبقة المجتمع الطبيعية؟

لأنهم يدركون أن الثقة وعي (غرامشي) وتمرد على الطبقة التي تعتقد زورًا انها "اعلى"، وحين يدرك الانسان أن مهاراته تخلق فائض القيمة عن جهده، يستلب هذا الفائض لصالح البرجوازية الحاكمة، فلا يبقى له إلا فتات الأجر. عندها سيسأل بحق: لمَ ينهب جهدي؟

ومن ناحية اجتماعية عملية نجد أن تهمة التكبر تطلق على الثقة بالنفس ناتجة عن:

 1. ثقافة الخواء/ مثلا عبارة "لا تظهر ما عندك" هذه العبارة تُربي اجيال على إخفاء تميزهم خوفًا من "العين" أو "الحسد"، فتصبح الثقة انحرافًا.

 2. الخلط بين التواضع والتذلل: حيث التواضع الحقيقي هو احترام الآخرين دون انتقاص الذات. لكن البعض يريدك أن "تنكر إنجازاتك" كدليل على ادبك وتواضعك!.

 3. عقدة النقص الجماعي: عندما يشعر المحيطون بنقص في أنفسهم، تصبح الثقة اختلاف وتهديدًا لهم، فيُحوّلون إحساسهم إلى هجوم بصيغة التكبر. 

لذا الثقة بالنفس أن تعرف قدراتك الحقيقية وتتصرف بناءً عليها، أن تكون مكتفيًا بذاتك دون احتقار الآخرين، بينما التكبر أن تتعامل مع الآخرين وكأنك أفضل منهم دون سبب موضوعي، بل مجرد أوهام بانك الافضل، تزرعها بالنفس السلطة والاسرة والمدرسة والاعلام وجزء من الفن.

الأخلاق السائدة مثل تمجيد تواضع الفقراء ليست قيمًا مجردة، بل بنية فوقية خلقتها البرجوازية لتبرير التفاوت الطبقي. وإن تحرير الوعي ضرورة، لكنه غير كافٍ دون مصادرة وسائل الإنتاج من البرجوازية.

إن تغيير هذا النمط بحاجة الى نظام سياسي حاكم يرعى الانسان أولا وهنا يبدأ بتغيير النمط، كما ذكرنا في المقدمة (اخلاق السلطة انعكاس لاخلاق المجتمع)، ثم الاسرة والمجتمع المدني والتعليم في بناء الثقة الصحية والتواضع الانساني وطرد "التواضع المتذلل" "ومرض التكبر المتخلف" من بيئة حياة المجتمع والانسان ذاته، لكن هل يكفي تغيير السلطة؟ المجتمع نفسه بحاجة لثورة ضد "التواضع المزيف" الذي يكرّسه الأفراد عبر قول: "اسكت ولا تطالب بحقك".

ولدينا تجارب في العالم العربي ناجحة مثل مبادرة "أنا أشارك" في تونس حيث تحويل المدارس إلى حاضنات للثقة بالنفس لا تنتج عُقدة التفوق، بل وعيًا بالذات وبالاخر. أما في لبنان، فحملة "شو مهارتك؟" الإعلامية، التي فككت عن طريق قصص الناجحين الوهم القائل: "إظهار تميزك تكبر". لكن هذه التجارب تطلق شرارة الوعي، لكنها لا تقوض النظام الرأسمالي الذي ينتج الهيمنة. فتحرير التعليم والاعلام يجب أن يقترن بتدمير علاقات الإنتاج الاستغلالية.

وهنا يظهر أن النظام السياسي الحاكم بيده ادوات الهيمنة القادرة على صناعة تخلف المجتمع أو دفعه الى الأمام.

السؤال: متى ندركُ أن تشويه الثقة بالنفس ليس تراثًا نحميه، بل سلاحًا فتاكًا صممته الأنظمة الحاكمة لتحويل طاقاتنا إلى رماد؟.

التغيير يبدأ بوعي فردي يرفض وصمة "التكبّر" حين تطالب بحقّك، وجماعيًا برفض "ثقافة الخواء". التجارب التونسية واللبنانية أثبتت: تحرير الوعي ممكنٌ إذا حوّلنا التعليم والإعلام من أدوات هيمنة إلى جسور نحو الذات.

والحل ليس في مفاصلة بين الفرد والسلطة، بل الحل لا يكمن في الاصلاح الفردي بل في دفع المجتمع الى حركات تغيير ثورية تُزيل هيمنة البرجوازية ثقافيًا وماديًا، وتعيد تملك فائض القيمة.

فهل ننتظر نظامًا سياسيًا يغيّرنا، أم نكون نحنُ من يخلق نظامًا جديدًا تُصان فيه كرامة الإنسان، وتُحترم فيه ثقته بنفسه؟.

***

حسام عبد الحسين

الأمة تحت صولات الحروب النفسية المتنوعة الغاشمة، وخلاصتها دفع المجتمع للتمركز في زوايا حادة أو حفر ظلماء، يتكاتف مَن فيها ويكون متحفزا ضد أي إقتراب من كينونته المتلاحمة في الحفرة.

ضعف الدولة وتميع الوطن وتناثر محتوياته وتبعثر مكوناته، وتحولها إلى كرات زئبقية أو بليارد جاهزة للتصادم والإحتكاك المرير.

مسيرة القوقعة السميكة تجري على قدم وساق في مجتمعات تناست أوطانها وحطمت أوعية وجودها، وستنتهي إلى موجودات متصارعة ورؤى وتصورات متنافرة، فيعم التلاحي وإستنزاف طاقاتها وتدمير كيانها الجماعي المشترك، فبتحول الوطن إلى صفيح ساخن، والمواطنون إلى أعداء يستحقون الفناء والدمار الشامل لما يشير إليهم.

ويبدو واضحا أن سياسة (الكوكمة) من الكوم، قد سرت في الواقع الإجتماعي، متمثلة بالقبلية والعشائرية والطائفية، وترسيخ نشاطات الدواوين والمحافل التفريقية اللازمة لإذكاء فتيل التصارعات البينية، وفقا لشعار "سعيد مَن إكتفى بغيره"!!

وعندها ينطلق المجتمع بأكل نفسه، وينخر جوهره، لتتداعى أركان الوطن، وتعم الفوضى ويتناسى الناس حقوقهم وبلادهم، ليتولى أمرها الطامعون فيها، ويجعلون الشعب يتمايل بين الموت والحمى، وأكثرهم يذعن للحمى بعد أن شاهد الموت المباح يفتك بالآخرين من حوله.

تلك عاهة متكررة في مجتمعات الأمة، ولا مَن يرعوي ويتعظ، ويرى بعيون وطنية وإشراقات إدراكية لمآلات التفاعلات الخسرانية المُحفَّزة بإرادات أعداء الأمة، والساعين لإستغلال ثرواتها وما فيها من الخيرات، وحرمان أهلها من حقوقهم الطبيعية.

والخلاصة أن العقد الإجتماعي يتفسخ، وينظر إليه بإستصغار وإهمال ونكران، فلا جامع في مجتمعات يُراد لها أن تبيد وتتناثر في أرض الله الواسعة.

ولهذا فالموت للدستور والغياب للقانون، وللفوضى عيون !!

وطنٌ يَبلى وشعبٌ يُستضامُ

كلُّ مقسومٍ أتاهُ إنقسامُ

هذه الدنيا حروفٌ فوق ماءٍ

يتولاها قديرٌ لا ينامُ

وحدة الروح تهاوتْ في غديرٍ

وتشظتْ لا يُجافيها الحطامُ

***

د. صادق السامرائي

 

الحيتان ليست موظفين في السيرك ولا شركاء وفاء في عروض سياحية، بل كائنات مفترسة بطبيعتها، تأكل وتهاجم كما كُتب لها في جيناتها منذ ملايين السنين، و مع ذلك، رأينا تحوّل حادث افتراس مدربة حوت الأوركا جيسيكا إلى ملحمة عاطفية تصدَّرت الشاشات، وكأن الكائن خان "الثقة" أو كسر عهد "الصداقة"!.

هذه النتيجة كانت حتمية، ومن السذاجة أن نُحمّل حيواناً بريّاً قيَماً بشرية، أو نطالبه بالإلتزام بقوانين مسرحنا الإجتماعي والإعلامي.. لكن ما يثير الدهشة ليس الحوت، بل الترند الوهمي الذي ضخَّ القصة بجرعات تعاطف هائلة.

هكذا يُدار المسرح العاطفي: حادثة رغم قساوتها إلا إنها مجرد كذبة تقنية، ترند لحصد آلاف المشاهدات، وتظهر الحقيقة فيما بعد: "الحوت لم يلتهم مدربته، بل عالم السوشال ميديا إلتهم عقولنا، الأوركا لم يهاجم أحداً لكن المنصات هاجمت وعينا جميعاً"، فالقصة لم تتكلم عن حوت قاتل بل وحش آخر يعيش بيننا، التضليل الرقمي الذي يتغذّى على سرعة النشر وتحريك المشاعر بأدوات الذكاء، فمقطع صغير مصمّم بإتقان يغزو ملايين العقول من دون تحقّق، وتنتشر الأكاذيب كحقائق ! .

***

ابتهال العربي

 

ان العلاقات الاقتصادية فيها عواطف ومشاعر حميمية باردة وتكاد ان تكون مزيفة وتستهدف أموراً أخرى.. فعندما تسعى الشركات لارضاء الزبائن وتعمل استبيانات للوقوف على رغباتهم بهدف تلبيتها وعندما تقول للزبون هدفنا اسعادك قبل كل شيء. فانهم لا يعنون ما يقولون بل هدفهم هو نقود الزبون وبالتالي زيادة ارباحهم.

تدخل الى احدى صالات العرض للسيارات او الاجهزة الكهربائية فيستقبلك البائع بسعادة وحب ويجعلك تشعر بأنك صديقه الوحيد.!. انهم يمارسون الدعاية الضاغطة والايحاء الكاذب وغسيل الادمغة لجذب الزبائن.. انها تحفز على زيادة الاستهلاك وتستهدف الزوجة والاطفال وتغريهم عن طريق الدعاية المؤثرة، وهذه ليست في صالح العائلة ولكن قطاع الاعمال لا يكترث بذلك.

في كتابها المعنون حميميات باردة والذي انتهيت من قراءته قبل ايام، تقول الكاتبة ايفا ايلوز ماخلاصته: ان الحب هو شعور لاعقلاني ولا يخضع للدراسة العقلانية ولاحسابات الربح والخسارة او المقارنة بين شركاء متعددين. انه "وقوع في الحب"  وليس صفقة مدروسة بعقلانية. ولكن الرأسمالية ادخلت نمطاً جديدا من العواطف دخلت فيه الحسابات المادية واصبح موضوع تحقيق الذات بالمعنى المادي عنصراً حاضراً الى جانب الاعتبارات المثالية عند اختيار

الشريك ولم تعد العواطف شأناً خاصاً بل دخلت فيها السردية الاجتماعية ومنظومة القيم الاقتصادية والسياسية السائدة العامة باعتبار العلاقة العاطفية مشروعاً ويجب ان يكون مربحاً وفيه جدوى ..انها حالة تصبح فيها الممارسات العاطفية والاقتصادية يشكّل بعضها بعضاً بالتبادل. ويصبح التأثير كاسحاً للسلوك الاقتصادي.. وتتبع الحياة العاطفية منطق العلاقات والتبادلات الاقتصادية.

وزاد الأمور سوءاً عند بداية عصر الانترنت، حيث حولت تكنولوجيا الانترنت التفاعلات الرومانسية الى قضية قابلة للحساب الرقمي والمعتمد على النصوص لكي يتأكد الشخص ان الآخر هو من يحبه.

الحب لاعقلاني ولكن حب الانترنت والبحث عن حبيب عن طريق البحث في المواقع يحوله الى بحث عن افضل فرصة في حين ان الرومانسية السابقة تضفي على الحبيب طابع حصري واستثنائي لامثيل له، اي يعتمد على اقتصاد الندرة..

اما الانترنت فيعتمد على اقتصاد الوفرة وتعدد البدائل العاطفية مع توفر بيانات وقيم ينشرها كل مرشح عن نفسه وبالتالي يستطيع الفرد البحث بين بدائل عديدة جداً لاختيار الافضل وفق قواعد العقلانية الاقتصادية وتحصيل افضل منافع مقابل اقل خسائر...انه تصرف اقتصادي يعتمد على البيانات المتاحة بدون اي تواصل جسدي مادي وبعيد عن الاحاسيس التي يولدها التفاعل الجسدي ولقاء العيون والاستماع الى الصوت وحركة الجسد.

صناعة المرح الرأسمالية الاستهلاكية قد انسحبت على العلاقات الرومانسية ودفعت باتجاه الحرية الجنسية كنوع من المرح والمتعة، وكان ذلك على حساب اليوتوبيا الرومانسية المثالية. وحولت تلك العلاقات الى نوع من السلع وازالت الفرادة عن الشريك/ الحبيب واضفت التنميط والتبادلية العالية على الشريك العاطفي.

***

د. صلاح حزام

لم تنشأ الاتفاقيات وتظهر على المسرح السياسي من فراغ، إنما تحيكها قوى واحداث قد تأخذ شكل التطويق والحصار الأستراتيجي.. اتفاقية تتوجه نحو الشرق وإتفاقية تعقد في الخلف من الشمال تحاصر الهدف.. والشرق وخلفه يقع في اطار استراتيجية كبرى تدار من خلال احكام ذات طابع سياسي وعسكري يستند الى سيناريوهات ومخططات وقنوات تعقب الفعل ورد الفعل واحتمالاتها وتوقعاتها.. فهي في كل الاحوال مطوقة بقانون (القوة) و (أرادة القوة) ولا مجال للحديث عن كرامة الحق في العدوان بحجة الدفاع عن حق الكرامة. هذه المفردات والأحاديث والثرثرات البائسة معدة للإستهلاك الداخلي الذي لا جدوى منه ما دام الوعي قد بلغ مستواه ولم تعد تلك المقولات قادرة على طمس معاناة الناس منذ عام 1979 ولحد الآن.. ازاء معادلة مستهلكة (التسليح وصناعة السلاح وابراج الصواريخ ومنصاتها وذخيرتها وتجهيز العساكر وتسليح الصبية وتدريبهم وتخريجهم للموت.. وماذا بعد؟).

هذه المعادلة طرفها المقابل جياع تنقصهم مستلزمات العيش، ومرضى يحتاجون الدواء والعناية الطبية، وجهل مطبق ينقصه العلم والتعليم والمعرفة.. فلماذا التخمة بالسلاح والتسلح؟ ولمن يوجه السلاح، ولماذا؟ هل هو للدفاع المشروع عن النفس أم للتوسع..؟ من يوقف هذا المد التوسعي ويوجه مجراه صوب جياع الداخل المأزوم لحد الغثيان..؟

***

د. جودت صالح

15 - أب 2025

 

أن الرسالة المحمدية أصبحت تعاني من الابتعاد عنها وبدأ الكثير من رجال الدين والفقهاء السلفية والنمطية بإفراغها من محتواها التشريعي ومنهجها بقصد أو بدون قصد لولا النزر اليسير من المفكرين الذين تولوا مهمة إعادة صياغة منهج العقيدة الإسلامية المتمثلة بالقرآن الكريم وتشذيب مفهوم الرسالة الخاتمة وتحريرها من الفكر السلفي القديم الذي واكب عصرهم ومكانهم وطريقة فهمهم لهذه الرسالة الإلهية لهذا كثُر التخوف من بعض نصوص القرآن نتيجة الفهم الخاطئ لها وأصبحت النصوص والآيات موقع نفور وانتقاد ورفض للكثير من هذا الدستور والمشروع الإلهي الذي بُعث للناس جميعا ولجميع الملل والنحل ومن هذه النصوص مفهوم (الجزية) التي جاء ذكرها في القرآن الكريم وكيف فرضها الله تعالى على الناس وللمخالفين لعقيدتنا على حد سواء. أولا يجب أن نعرف ونقر أن الله تعالى عادلا ورحيما وغنيا عن العالمين وغير محتاج لخلقه لا ماديا ولا معنويا (ومن كفر فأن الله غنيا عن العالمين) آل عمران 97 و(ومن الذين آمنوا من اليهود والنصارى والمجوس والذين أشركوا أن الله يفصل بينهم يوم القيامة أن الله على كل شيء شهيد) الحج 17. ولو استعرضنا معنى كلمة الجزية من خلال المفهوم القرآني وتتبع معناها في الآيات الأخرى بلسان عربي مبين والتي ورد ذكرها في مواضع عدة على شكل مفردات واشتقاقات فكانت عل صيغ منها (جزائهم – سيجزي – تجزون – جزيناهم – جاز- الجزاء) وغيرها من موارد كثيرة هنا نستطيع أن نفهم أن الجزية هي ليست خيارا أو حلا قرآنيا اتجاه أهل الكتاب من أتباع سيدنا موسى وعيسى عليهم السلام ولا من الكفار والملحدين بأن لهم خيارات أما الإسلام أو الاستسلام أو القتال وأما دفع الجزية وهي مبالغ مالية تُدفع لبيت مال المسلمين مقابل ضمان حياتهم ومعتقداتهم كما فهمونا سابقا وتثقفت عليها عقول الأمة الإسلامية ولو كان كذلك لذكر الله تعالى كلمة الفدية أو الكفارة كبديل عنها في المعنى كما ذُكرت في الصوم وكفارة حلف اليمين الكاذب أو الفداء للأسرى من المقاتلين وأن هذا المفهوم الخاطئ للجزية وهو الخيار لأهل الذمة هو منافي لرحمة الله تعالى وحرية التعبير والمعتقد الذي حرر الإنسان منه وهو يتكفل بالحساب في الآخرة حصرا وكذلك جعلوا من هذا المفهوم سيفا مسلطا على رقاب الشعوب الأخرى وسببا شرعيا وشرعية لأولي الأمر والسلطة ومبررا لفتح البلدان خارج الجزيرة العربية وتصفية الخصوم السياسيين وفي العقيدة مما أدى إلى تقويض الدولة الإسلامية الفتية ومعاداتها وردود أفعال عنيفة ضد الإسلام وفكره وساهمت هذه الفتوحات في فساد عقيدة الأمة الإسلامية وشعوبها نتيجة جهل بعض الفقهاء السياسة وفتاواهم التي تصب في مصلحتهم ومصلحة السلطة آنذاك ولية نعمتهم.أما من وجهة نظر المفكرين المعاصرين الذين تعمقوا في معرفة المفاهيم القرآنية والشريعة والفقه الإسلامي حيث فهموا الجزية على أنها الجزاء ووسيلة ردع قانونية لكل من الذين يحاربون الله ورسوله والذين هم ضد القانون الإلهي والمدني وضد الممارسات الإجرامية لبعض أفراد المجتمع الذين سماهم الله تعالى بالمجرمين حيث قطعوا الصلة مع المجتمع والله.

فقد حاول البعض من أفراغ كلمة الجزية محتواها ومرادها والتي تساهم في قطع دابر المجرمين الذين يمارسون الأفعال والسلوكيات المنحرفة المهينة في المجتمعات ومن هذه الآيات التي تعاضد هذا المفهوم (أني أريد أن تبوء بإثمي وإثمك فتكون من أصحاب النار وذلك جزاء الظالمين) المائدة 29 وكذلك (إنما جزاء الذين يحاربون الله ورسوله ويسعون في الأرض فسادا أن يقتلوا أو يصلبوا...) المائدة 33 و(ثم يجزاه الجزاء الأوفى) النجم 41 و(ومن يعمل سوء يجز به) النساء 123 وبعد هذا الطرح الموجز فأن الله تعالى والقرآن برئ من أن يظلم أحدا ويجبر عباده على طاعته بل هو عادلا رحيما رءوف في منهجه وعقيدته المرسلة إلى البشر جميعا.

***

ضياء محسن الاسدي

تعتبر السفن السياحية العملاقة من أكثر الوسائل تلوثا للبيئة البحرية وتخلف (بصمة كربونية) كبيرة، ويعزى ذلك إلى التزايد الهائل الحاصل في أعدادها في السنوات الأخيرة من جهة، وازدياد الرحلات السياحية التي تقوم بها من جهة ثانية، مع ارتفاع عدد الوجهات السياحية التي تتوجه إليها من جهة ثالثة، وذلك للاقبال الشديد عليها من قبل السياح الذين يجدون فيها كل الخدمات المتعلقة بالنقل والايواء والطعام والشراب والترفيه والترويح باعتبارها مدن صغيرة عائمة تلبي احتياجاتهم وتتماشى مع أحلامهم، والتي قد تمتد لتشمل الكازينوهات وأحواض السباحة والمسارح وقاعات الرقص وملاعب الغولف والتنس وكرة السلة والتزلج على الجليد الصناعي والحدائق والمطاعم الفاخرة والمحال التجارية والملاهي وقاعات اللعب الإلكترونية ونوافير المياه وأحواض الغوص وصالات القمار والغرف الفندقية في الأدوار العالية وأجنحة العناية الصحية، والتي يعتمد في تشغيلها على مصادر الطاقة التقليدية التي يخلف استخدامها المزيد من أكاسيد النيتروجين والكبريت الملوثة للبيئة الطبيعية وبخاصة البيئة البحرية. بالإضافة إلى مختلف أنواع النفايات والمخلفات التي تقذفها أثناء ترحالها عبر البحار، والتسريبات التي قد تسببها جراء الحوادث.

و من أجل توضيح الصورة على نحو أفضل نثبت ادناه بعض الاحصائيات والبيانات من مصادر مختلفة، ومنها أن هذه السفن السياحية تنقل بحدود (20) مليون سائح سنويا على مستوى العالم ومنهم نحو (800) ألف في إيطاليا وحدها ونحو (1) مليون سائح في ألاسكا، مسببة ل (17) بالمائة من إجمالي انبعاثات أكاسيد النيتروجين ونحو (25) بالمائة من إجمالي انبعاثات أكاسيد النيتروجين في المدن والمناطق الساحلية وفقا لبرنامج الأمم المتحدة للبيئة بالتعاون مع جامعة أكسفورد بتقريرها (التكيف مع تغير المناخ والتخفيف من آثاره في قطاع السياحة: الأطر والأدوات والممارسات).

ووفقا لمنظمة السياحة العالمية وبرنامج الأمم المتحدة للبيئة  بتقريرها (تغير المناخ والسياحة: الاستجابة للتحديات العالمية 2008) فإن ثاني أكسيد الكربون الذي تنفثه سفينة رحلات بحرية كبيرة واحدة يعادل ألف ضعف ما ينفثه قطار واحد بالرحلة الواحدة فتصور حجم (البصمة الكربونية) التي تخلفها. ووفقا ل (نابو) المجموعة البيئية الألمانية يبلغ متوسط استهلاك الوقود من قبل كل سفينة من السفن السياحية الأوروبية العملاقة (150) طنا يوميا من (وقود الزيت الثقيل) الشبيه بالقطران، والذي يتسبب باطلاق كمية من (الجسيمات الدقيقة) في الهواء تعادل ما تطلقه نحو (1) مليون سيارة يوميا.

أما تقرير منظمة (أصدقاء الأرض) غير الربحية فيقول ان متوسط انبعاثات ثاني أكسيد الكربون لسائح في رحلة بحرية حول (سياتل) الأمريكية أعلى ب (8) مرات من متوسط انبعاثات ثاني أكسيد الكربون فيما لو تمتع بعطلته على الأرض في سياتل. علما استقبل ميناء سياتل الغربي في عام 2011 أكثر من (195) سفينة سياحية منها (10) محلية، مع حصول انخفاض في عدد الرحلات البحرية بنسبة (12.1) بالمائة بالمقارنة مع العام الماضي الذي سجل (223) رحلة مسجلة. كما سجلت حصة الميناء المذكور من سوق (ألاسكا) للرحلات البحرية السياحية نموا ملحوضا خلال الفترة 2000 – 2009 بزيادة عدد الرحلات من (6) رحلة إلى (218) رحلة. علما بلغ عدد السواح الذين خرجوا برحلات بحرية من هذا الميناء في عام 2000 نحو (20000) شخص، ومن المتوقع أن يرتفع الرقم إلى (1) مليون مسافر في عام 2017 و(1،2) مليون مسافر في عام 2019.

ولو أخذنا سفينة (كوين ماري 2)، وهي من السفن السياحية الحديثة التي أنشأت وفق مواصفات معينة تخدم البيئة البحرية لوجدنا ان معدل انبعاثات غاز ثاني أكسيد الكربون الناتج عن استهلاك (1) طن من الوقود هو (3.1) طن عند السير بسرعة (29) عقدة، علما بأنها تستهلك (261) طنا من وقود الديزل و(237) طنا من الوقود البحري يوميا كمعدل، فتخيل بذلك (البصمة الكربونية) لهذه السفينة العملاقة و(البصمة الكربونية للسائح) الذي يخرج في رحلة سياحية على متنها.

وهي أسباب كافية لدفع أنصار البيئة والبيئة البحرية خصوصا إلى تنظيم حملات توعية بمخاطر هذه السفن العملاقة التي لا تكاد تخدم إلا فئة الأثرياء والصفوة الذين باستطاعتهم تغطية نفقات (الرحلات البحرية الترفيهية) بواسطتها، مثل (اوازيس أوف ذا سيز) و(مارينز أوف ذا سيز) و(اليور أوف ذا سيز) و(سيلبرتي أكيليس) و(ليبرتي أوف ذا سيز) و(سيلبرتي سوليسيس) و(انديبيندس أوف ذا سيز) و(سيلبرتي أكوينوس) و(سيلبرتي سلهويت) التي تديرها شركات عملاقة مثل (رويال كاريبيان انترناشيونال) التي وصلت أرباحها إلى ( 547،7) مليون دولار أمريكي في عام 2010 مقابل (162،4) مليون دولار في عام 2009، وتمتلك (22) سفينة سياحية، تقوم برحلات سياحية مختلفة (إلى (270) وجهة في (72) بلدا من القارات الست. وهناك شركة (سيلفرسي كروزير) و(ام سي اس كروزير) و(كوستا كروزير) الحائزة على جائزة) السياحة الخضراء 2011) التي تمنحها (رينا غروب) سنويا في مجال (الاستدامة البيئية). وأيضا شركة (كرنفال كروب) التي يتوقع أن تسجل أرباحا بقيمة (850 – 950) مليون دولار أمريكي في عام 2012.

مع الدعوة إلى فرض قيود وشروط أكثر صرامة على طريقة بناء هذه السفن والكيفيات التي يتم بموجبها تشغيلها وإدارتها وبما يحد أو يقلل من مخاطر تلوثها للبيئة البحرية التي تشهد حاليا الكثير من المخاطر والتحديات الجسيمة، ووفق اتجاهات مبتكرة تقوم على التحول من الطاقة التقليدية الضرورية لتشغيلها إلى الطاقة البديلة، مثل الطاقة الشمسية كما فعل بالنسبة لسفينة (واحة البحار) الصديقة للبيئة (سفينة سياحية خضراء) التي تعتمد سياسة تدوير المياه المستخدمة على متنها، وتجنب رمي النفايات والمخلفات في مياه البحر، مع استخدام ألواح الطاقة الشمسية بمساحة (500) م2 لتأمين الطاقة المطلوبة، وكل هذا بهدف تأمين (رحلات بحرية خضراء)، فصنفت لتكون (سفينة سياحية خضراء) بحق. وهناك السفينة السياحية العائدة لشركة (هورتيجروتين) النرويجية وتعمل ب (البطارية الكهربائية الهجينة)، وهي بصدد اطلاق أول (سفينة سياحية خالية من الانبعاثات) في العالم بحلول عام 2030، علما انها تعمل وفق خطة بهدف الاستغناء عن المواد البلاستيكية التي تستخدم لمرة واحدة فقط. أما شركة (بونانت) الفرنسية فهي تخطط أيضا لانشاء سفينتها الصديقة للبيئة البحرية و(الخالية من التأثير) بحلول عام 2025. علما هناك اتجاه معمول به حاليا يقوم على إيقاف تشغيل محركات هذه السفن العاملة بالوقود أثناء وجودها في الموانىء وربطها بالشبكة الكهربائية المحلية. 

أما (جمعية حماية البيئة الألمانية) فقد بادرت إلى تخصيص جائزة غريبة نوعا ما تحت مسمى (الديناصور)، تمنح سنويا للشخصية الملاحية الأكثر اسهاما في تلويث البيئة البحرية عن طريق السفن السياحية العملاقة، وقد منحت مؤخرا إلى قائد سفينة (عائدة) بالإضافة إلى مؤسس شركة (توي) البحرية.

كما هناك محاولات علمية جادة في مركز أبحاث السفن في (ميلانو) في إيطاليا وبدعم من الاتحاد الأوروبي وشركة بناء السفن وبتشجيع من منظمات بيئية من أجل (خلايا الوقود الكربوني المنصهر) التي تخدم هذا الموضوع على نحو بين، وتجعل من هذه السفن العملاقة التي تمخر عباب البحار تحظى بصداقة البيئة البحرية وعلى نحو دائم، وبما يحقق الاستدامة والمحافظة عليها وب (بصمة كربونية) أقل حجما. وبما يخدم الأهداف المعلنة من قبل (رابطة خطوط الرحلات البحرية الدولية) الرامية إلى خفض معدلات الكربون بحلول عام 2030 بنسبة (40) بالمائة، وهي رابطة شهدت النور في عام 1975 ومن أهدافها: -

أولا: تحقيق رحلات بحرية خالية من الكربون بحلول عام 2050

ثانيا: تقليل البصمة الكربونية التي تخلفها هذه السفن.

ثاثا: زيادة عدد السفن التي تستعين بالطاقة الكهربائية المحلية خلال فترة رسوها في الموانىء.

رابعا: زيادة عدد الموانىء التي بإمكانها توفير الطاقة الكهربائية لهذه السفن خلال فترة التوقف فيها.

خامسا: تشجيع استخدام الوقود البحري المستدام ومنه الوقود الحيوي.

سادسا: الأخذ بالحلول الهجينة في الحصول على الطاقة المشغلة (بطاريات / خلايا الوقود).

سابعا: تشجيع استخدام وقود الغاز الطبيعي المسال.

ثامنا: تشجيع اجراء البحوث والدراسات العلمية التي تخدم الموضوع.

***

بنيامين يوخنا دانيال

..................

* عن (السياحة والتلوث: مقالات) للباحث، مطبعة بيشوا، أربيل – العراق 2013.

 

الفراعنة سجلوا نصرا فريدا على التراب، فكانت معاركهم الحقيقية معه، فابتكروا آليات حفظ أبدانهم لتبقى عصية على الإلتهام الترابي، فأوجدوا فن التحنيط الموميائي الذي إنتصر على آفات التراب.

المخلوقات الأخرى معظمها تكون طعاما لغيرها من الأحياء، أما البشر فيتحول إلى جيفة نتنة يشتهيها التراب بآفاته المتكالبة على إحالته إلى رميم، فتطهر مكانه من رائحته العفنة.

التراب يطعمنا ويأكلنا، وكأنه يعيد تصنيع ما يعطيه من أجسامنا المتهاوية في حفر النهايات المحتومة، فلن يترك التراب ما يشير إلى معالم المطمور في بطنه، لأنه مفترس شرس لا يعرف الهوادة، وكأنه يستمد طاقات عطائه من الأموات بأنواعها، فهو يعيد تصنيعها وتحليلها إلى عناصرها الأولية، التي يتحقق تركيبها من جديد لتظهر على هيأة لون أخضر، أو مواد أخرى تسمى عناصر كما هي في الجدول الدوري لمندليف.

التراب الذي نمشي عليه، يتكون من لبنات الأحياء المتفسخة، فنحن نتفاعل مع فتات كائنات كانت تمشي فوقه، وأصبحت ذائبة في جسده وتساهم في نشاطاته الحيوية المتمثلة بالإنبات، وتوفير الظروف البيئية لإطلاق ما تختزنه البذور، وكأن الأحياء سماد عضوي مهم لكي يكون التراب وفير العطاء.

التراب ينتصر على مناحي وجودنا بالكامل، ولا يمكن لمخلوق أن يهزمه، فالتراب منه خلقنا وإليه نعود، فلا خيار أمام المخلوقات إلا الإستسلام لإرادته الفتاكة التي تقبض على مصيرها.

يا ترابا من جسوم البشرِ

منك جئنا بمشيئ القدرِ

مثل طيف أو سرابٍ عابرٍ

فوق رمضاءٍ بيوم السفرِ

هل مشينا في ظلامٍ جاثمٍ

أم حسبناها ديار الظفرِ؟

***

د. صادق السامرائي

الصومعة المعرفية: من صومعة وهي معبد الرهبان في الأماكن النائية ينقطعون فيها للعبادة، والذي يعيش فيها ينعزل عن الناس وتطورات العصر.

ما أكثر حملة الشهادات في معظم الاختصاصات العلمية والواقع لا يتوافق معها، فالحال يتدهور والمعرفة في عزلة عن المجتمع المطحون بالأضاليل والأوهام الغيبية والمخاوف المصيرية، وعدم القدرة على التفاعل مع التحديات بإرادة تفاعلية معتصمة براية مشتركة.

ما أكثر الجامعات في مجتمعاتنا والواقع لا يتوافق مع قيمتها العلمية والثقافية، فالجامعات ربما تعيش في عزلة عن المجتع الذي هي فيه، وكل نشاط ثقافي ينعزل عن الوسط المجتمعي الذي عليه أن يتحرك فيه يفقد قيمته ودوره.

هذه الصومعية ليست جديدة، وهي من أهم أسباب عدم تواصل الأجيال علميا ومعرفيا في مسيرة الأمة، فالقول بأن سقوط بغداد قد أجهز على طاقات الأمة المعرفية ليس مصيبا تماما، فالعلة الحقيقية أن علماء الأمة ومبدعيها كانوا يتمتعون بأنانية واضحة، وما فكر واحدهم بتوريث ما يعرفه للأجيال، بل كل منهم فكر بمصلحته، وما يستطيع كسبه من العطايا والجاه، فقوته ومكانته فيما يعرفه ويبتكره، ولا يسمح لغيره بمعرفة ما يعرف.

ليس قدحا بعلماء وجهابذة الأمة المعروفين، لكنها قراءة لواقع لا يمكن فهمه بغير ذلك، فلو أن لكل منهم تلامذته وتابعيه، ومَن دربهم وأحسن تعليمهم، لتواصلت المسيرة العلمية، وما إستطاعت أية قوة النيل منها وتبديدها.

ففي حاضرنا المنهوك بنا لا تتفاعل عقولنا ولا تورث ما تعرفه للأجيال، فمجتمعاتنا تتميز عن غيرها بنكرانها للتواصل الإيجابي بين الأجيال، وتميل إلى مقاطعة بعضها والتخندق في ذاتها وموضوعها، ولهذا ترانا نتكلم بلغة الأجيال المتنافرة أو المتناكرة، وكل يدّعي له اليد العليا في المعرفة والإبداع والإبتكار، وتلك علة أعيت مَن يداويها!!

بها أممٌ بأجيالٍ تنامتْ

وسابقةٍ بلاحقةٍ تواصتْ

يذوب مسيرها في مرتقاها

وما يوماً بمفردةٍ تباهتْ

إذا اجْتمعتْ عقولُ الناس جادتْ

وفعّلتِ الكوامنَ واسْتنارتْ

***

د. صادق السامرائي

لغة تعبر عن نفحات النفس وأمواجها المتهادية بعذوبة وإنسجام وقدرة فائقة على إطلاق ما فيها من تموجات وأنغام. وهي لغة النشاطات البشرية بعبقها المعرفي الفكري الفلسفي والعلمي ومنظورها الإنساني المطلق. هي لغة جامعة مانعة، تستوعب كل إبداع وعطاء وتمنع أي مضطرب وغثاء.

لغة الإنسان والأكوان التي تجلت فيها أمهات أفكار العصور والأزمان، وإنها لغة جنان العرش ومخلوقات الرحمان. إنها العربية اللغة الشاعرة، وغيرها لغات قاصرة عن الشعر، ولهذا إتخذ أصحابها منحى آخر للتعبير عن الشعر، فانطلقوا بكتابة الشعر المفكك أو المنفلت، والذي نسميه حرا أو ديمقراطيا أو سائبا أو نثريا، وغير ذلك من المسميات.

وراحت تعريفات الشعر تتواكب، وكأنه مخترع من المخترعات، وليس حالة نفسية إيقاعية متوطنة في النفس ولها قوانينها ومحاورها المنتظمة، كدقات القلب وإنسيابية التنفس وحركة الجهاز الهضمي ونبضات الدماغ الكهربائية، وغيرها من إيقاعات الحياة المحكومة بقوانين وأنظمة منضبطة ومتناغمة. وراحت تعريفات الشعر تتواكب حتى صار كل كلام يدعى شعرا، وكأن الحياة بلا نظام وتوازن وإنسجام.

ووفقا لمناهج التبعية والشعور بالإنكسار والدونية، والتفكير بعقول الآخرين، إنطلق العرب في ميادين الشعر المنفلت، حتى صار ما يكتبونه ضد الشعر واللغة، بل أن الشعر فقد قيمته ودوره في الحياة العربية. فآلياته مضطربة التعبير عن الفكرة، وبدى الشعر للمزحة والنكتة والضحك، وليس لإغناء النفس والروح والفكر، وإستنهاض الوعي وتغذية الإدراك وتهذيب السلوك.

فالمجتمعات التي تعجز لغاتها عن التناغم المؤثر، تجنح لتوليد كلمات تحسبها شعرا، لكنها تتحدث عن صور وحالات، وكأنها مقاطع تصويرية لإيصال معنى كامن فيها للمستمع، وكثيرا ما تميل للإثارة والمزحة!!

وقد حضرت العديد من القراءات الشعرية لشعراء معروفين، وما خرجت أهداف القراءات عن هذين المضمارين، فأما تصورات ولوحات فنية مرسومة بالكلمات، أو مقاطع ذات نهايات مباغتة تثير الدهشة أو الضحك، وكأنها قصص قصيرة جدا بخاتمة غير متوقعة.

ومع هذا فأن هذا الشعر شائع وقراءاته متعددة في معظم المكتبات العامة، التي لا تخلو منها قرية أو مدينة في المجتمعات المتفدمة ، وهو باقة أفكار ومقاطع تعبيرية عن فكرة ذات قيمة فلسفية وجمالية، وما بدى على أنه إضطراب أفكار، وإنما تجميع أفكار في لوحة تعبيرية مجسمة بالكلمات.

وفي العربية الحالة تختلف عن الكتابة الغربية للشعر، والتي إضطروا إليها لقصور اللغة، وعدم قدرتها على التواصل بقافية واحدة أو التلاحم بإيقاعات منسجمة، وقد حاولت الكتابة العروضية بلغة أجنبية، فوجدت اللغة الإنكليزية لا يمكن صبها بإيقاعات عروضية كما يمكن للغة العربية.

 فحقيقة العروض أنها مُكتشفة وليست مُخترعة، وتمثل الإيقاع الداخلي المتواصل في أعماق البشر، ولهذا تجد الذي يستمع للشعر العربي العمودي يطرب له وإن لم يعرف اللغة، لأن الإيقاع يتواءم مع إيقاع الأعماق.

فالأوزان الشعرية العربية لسان حال الإيقاع الكامن في الإنسان، وقد تمكنت اللغة العربية من تحقيق هذا الإنسجام الرائع مع ما فينا من نبضات حياة وألحان نفس وروح.

فالحياة نغم وإيقاع، وإن فقدت الإيقاع إنتفت وتناثرت وإهتزت أركانها وإضطرب بنيانها، ومن الواضح أن الكثير من الكتابات بالعربية، والتي تسمى شعرا حرا تزدحم بإضطرابات أفكار تتفاوت بشدتها، ويمكن لأي طبيب نفسي حاذق أن يرى ذلك وخصوصا في كتابات رواد هذا الإتجاه، مما يشير إلى أنه تعبير عن علل في الإدراك والتفكير، تدفع إلى رؤية التواصل ما بين الموجودات بطريقة أخرى غير معتادة عند عامة الناس.

ومن المعروف أن الكثير من المرضى الفصاميين يميلون لكتابة الشعر، وعندما تقرأ لهم تجد هذه القدرة التي تبحث عن علاقات غير مدركة أو متعارف عليها ما بين الأشياء، وقد أشار إلى ذلك في مطلع القرن العشرين العالم النفسي (بلوير) في دراسته لإضطرابات تفكير المرضى العقليين.

بينما الشعر العمودي يعبّر عن إنتظام الأفكار ووضعها بعقدٍ إدراكي إيقاعي جامع ومتوالد، له قيمة ذوقية وتصورية ومعرفية، متوافقة مع نبضات الداخل الحي المتفاعل مع ذاته وموضوعه.

كما أن الشعر العمودي يرتب التفكير ويبرمج الدماغ ليكون قادرا على الإنتاج المنتظم، والمتوافق مع إيقاعات الحياة الفاعلة في الأيام وعبر الأجيال، ولهذا تواصلت قدرات المحافظة على الأصول والتقاليد والأعراف في المجتمع، لأنه يخضع لدماغ مبرمج وفقا للمؤثرات الإيقاعية للشعر، وبفقدان دور الشعر العمودي في حياتنا المعاصرة، عمّ الإضطراب والإنفلات والتناثر، وصار السلوك حرا أو مفككا أو نثريا، وفقا لما يتأكد من إضطرابات وإختلالات تعبيرية ذات باثولوجية عالية.

فهذا الإنحراف الذي أصاب الشعر، قد تسبب بصورة مباشرة أو غير مباشر في إنحراف السلوك، وهناك علاقة زمنية ما بين إضطرابات السلوك وبدايات هذا الإنحراف أو الإبتعاد عن الشعر العمودي، فمنذ الخمسينيات والعرب يعيشون في مضطربات متلاحقة، لأن دواخلهم  إضطربت، وسلوكياتهم إنقلبت، بما أصابها من فقدان البرمجة الدماغية المتوافقة مع البرمجة العامة للسلوك.

أي أن الواقع العربي يعيش حالة من التفاعلات الفاقدة للوزن والإيقاع، والمزدحمة بالشذوذ التعبيري، وفقا لإنحراف قدرات التعبير عن الأفكار والمشاعر والعواطف بآليات مستوردة، لا تتوافق وحقيقة الذات المنتظمة والمنسجمة مع إيقاعات الكون والوجود بأسرها.

ومن هنا فأن سيادة الشعر المضطرب أو الحر أو المنفلت، اسهم بقوة في صناعة السلوك المتوافق معه، وبفقدان دور الشعر العمودي في الحياة العربية، صار السلوك كما هو عليه، فأورد العرب الويلات المتفاقمة والأزمات المتعاظمة، ولن يهدأ للعرب بال ومستقر إلا بالعودة إلى الشعر العمودي، وتعزيز دوره في ثقافتهم ووعيهم ونفسهم وسلوكهم، ذلك أن الشعر الحر قد حرم العرب من أكبر معين ثقافي ومعرفي في تأريخهم، فأحرق ديوانهم، ومزق كيانهم، وأطاح بعروبتهم.

كما أن تعزيز قيمة اللغة العربية وضرورتها في صناعة الحياة الأفضل، هو الأعظم ضرورة وقدرة على إعادة الروح العربية، وتنظيم العقل وتأهيله للمعاصرة والإبداع الأصيل.

فلنبتعد عن إضطراب الأفكار التي أشاعها الشعر المستورد، ونعود إلى عمود الشعر لتنظيم تفكيرنا وتهذيب سلوكنا، فالشعر العمودي نشاط تربوي وأخلاقي وثقافي ومعرفي، يغذينا بسلاف الروعة والجمال والإنسجام مع أنفسنا والآحرين من حولنا!!

فهل أدركنا أهمية الشعر العمودي وتأثيره على سلوكنا؟!!

***

د. صادق السامرائي

الباعث لهذا المقال أن أحد النخب المعروفة في الوسط الثقافي صرح بمنشور في وسائل التواصل الإجتماعي بكلمات ينسف فيها وجود شعر، فما ينشر لا يقترب من الشعر ولا ينتسب إليه، فالشعر إبن جيله وحسب!!

لكنه لم يوضح ويحدد ما يقصده بالشعر، وكيف يُعرّفه ويريده، وما هو الشعر الذي يعترف به؟!

مثل هذه التصريحات تتكرر من بعض النخب الثقافية التي تنظر بإستعلاء إلى المرحلة وتجردها من الإبداع، وتحسبها خالية مما يستحق القراءة والنظر.

لست بصدد الرد على الطروحات المحبطة، المعبرة عن إضطرابات عضيلة في الشخصية وتمثل ضيق أفق وإضمحلال في الوعي والإدراك المعرفي، وربما تشير إلى بدايات مرضية لدى البعض الذي ما عاد يتمثل ما يطرح ويقول، ويتوهم بأنه حالة متصورة متصومعة وهي لا وجود لها ولا قيمة ولا أثر.

فالرموز الثقافية التي كانت مهمة تنسف وجودها وتسحق نفسها، وتصنع صورة سلبية عنها تطيح بإنجازاتها السابقة التي كانت مؤثرة في الوسط الثقافي.

بينما المطلوب التشجيع والإحتضان والتوجيه والتعليم والتدريب، والتثقيف على بناء القدرات اللازمة لصناعة ما ينفع الأجيال ولديها مجالسها التنويرية.

ورسم صور منورة للواقع الثقافي، فالشائع في مجتمعات الدنيا، أن رموزها تتحول إلى منابر إرشادية لرعاية وتأهيل الأجيال الصاعدة، فتضخها بخبراتها ومهاراتها الإبداعية، لكي تتمكن من حمل الرسالة والإتيان بالرائع الجديد.

وتراهم يتفاخرون بتعليم الآخرين، ويقيمون المجالس الثقافية ويشاركون في الندوات والمحاضرات التي تحث على الجد والإجتهاد وإبداع ما يليق بالزمن المعاصر.

أكثر نخب الأمم يصبحون مشاعل تضيئ دروب الأجيال وتتبناها، وفي ربوعنا يتحولون إلى عثرات ومصدات لتعويق القدرات، ويتفاخرون بإطفاء الشموع وإخماد أنوار العقول الإبداعية، بتصريحاتهم الإحباطية عن أجيال تريد قدوات تأخذ بأيديها إلى مسارات إبداعية صاعدة.

فهل توجد قدوات معرفية حسنة ومؤثرة في مجتمعاتنا؟

و"عظ الناس بفعلك ولا تعظهم بقولك"

***

د. صادق السامرائي

سألت احد أبناء الجيل الجديد، متى كتبت بالقلم آخر مرة فأجابني: ماذا، أنا لا أكتب بالقلم، ولا أتعامل مع الورق!!

وسألت نفسي متى كتبت بالقلم آخر مرة، فأدركت أنني لم أستعمله منذ وقت!!

ماذا يحصل في عالمنا؟

هل علينا أن نقول وداعا للقلم والورق معا؟

هل سيعرف أطفال الغد كلمة قلم وورق ودفتر أم أنها ستغيب من معجميات الكلام وتتقيؤها القواميس اللغوية؟

لا يمكن الإجابة على هذا السؤال، لكن القرن الحادي والعشرين معبأ بالمستجدات الغريبة والتفاعلات المتجاوزة للخيال والتوقعات.

البعض يرى أن الكتابة بالقلم مضيعة للوقت والجهد، والكتابة بالضرب على الكي بورد أسهل وأسرع وذات إنتاجية عالية، وتساهم في تسجيل الأفكار بقدرات أفضل.

ولهذا فالورقيات تتضاءل، ودور النشر الورقي تغلق أبوابها في العديد من الدول، ومعامل إنتاج الورق إضمحلت، والأقلام كاسدة في المحلات، والشائع أن لكل شخص هاتفه المحمول الذي يوفر له ما يحتاجه من الوسىائل والتطبيقات، وكذلك الكومبيوترات المتنوعة الأحجام والغايات.

فهل يشترون الكتاب أم الحاسوب الشخصي الذي يقدم لهم ما يريدون وبسهولة غير مسبوقة؟

"ستبدي لك الأيام ما كنت جاهلا...ويأتيك بالأخبار مَن لم تزودِ"!!

***

د. صادق السامرائي

اعتاد الناس قديماً أن يهربوا من الفضائح ويطلبوا الستر لأنفسهم ولغيرهم. الآن انقلبت الأوضاع: بات البعض يبحث عن هتك الأسرار ويطلبه! ومع تفشي تلك الظاهرة العجيبة الكريهة تلاشت الخطوط الفاصلة بين الخاص والعام، أو بين الستر والانكشاف.

لم تعد الخصوصية قناعًا نرتديه حين نخرج من عزلتنا، بل غدت عبئًا نخلعه لنثبت أننا موجودون في زوايا العالم الافتراضي المتسع. لقد دخلنا طوعًا عصر "الفضائح الطوعية"، حيث لا سلطة تضغط ولا رقابة تجدي، بل دوافع داخلية خفية تقنعنا بأن نفرغ أعماقنا أمام جمهور مجهول.

نحن نعيش في زمن التحول العاطفي للمجتمع بأسره، حيث باتت الحياة الشخصية سلعة، والاعتراف العلني شكلاً من أشكال الاستثمار في "اقتصاد لفت الأنظار". فمنذ أن تحولت المنصات إلى مسارح للبوح، صرنا ممثلين دائمين في عرض لا ينتهي، لا يكتب فيه سيناريو، بل يرتجل في لحظة ضعف أو رغبة.

هذه أزمة وجود؛ من نحن حين نصبح مكشوفين بلا قيد؟ وهل تبقى للذات قيمة حين تستهلك كل يوم أمام عيون الآخرين؟ إنها مأساة العصر: أن نخلع ستر أرواحنا بأيدينا، وأن نمنح العابرين مفاتيح قلاعنا الداخلية، ثم نصرخ من قسوة الفراغ.

عصر الفضائح الطوعية

أي لعنة تلك التي دفعتنا لنحول حياتنا إلى سيرك مكشوف، نعرض فيه أعماقنا بلا وجل؟ وأي شيطان رقمي أغوانا بأن نبيع أسرارنا في سوق العلنية الرخيص؟ لقد انسلخنا من خصوصيتنا كما يسلخ الجلد عن الجسد، وتحولنا من بشر نحتفي بما تخبئه صدورنا، إلى ممثلين رديئين نفضح أفراحنا وأتراحنا، أمراضنا وهشاشتنا، على خشبة المنصات الرقمية، وكأننا نستجدي تصفيقًا إلكترونيًا أو نظرة عابرة لا مبالية!

منذ متى صارت الفضيحة تطلب كما يطلب الطعام؟ ومنذ متى غدا الضعف وسامًا يعلق على الجدار؟ أين ذهبت تلك الوصايا القديمة التي رأت في الستر فضيلة، وفي كتمان السر أمانة؟ لقد انقلبت القيم رأسًا على عقب، وصار السؤال الذي لا مفر منه: هل نحن إزاء ثورة تحررية تنقذ الذات من سجون التقاليد، أم أننا نعيش أكبر خدعة نفسية في التاريخ، حيث نفرغ أرواحنا تحت وهم التعبير والتواصل، لنكتشف في النهاية أننا نهدر أثمن ما نملك؟

لطالما مرت ثقافة الاعتراف بتحولات متباينة عبر العصور: من طقس وثني يخشى الإفصاح فيه، إلى سر كنسي مقدس، ثم إلى مادة إبداعية في الأدب، وصولًا إلى سلعة مبتذلة في بورصة الانتباه الرقمي. فهل نحن الآن أكثر قربًا من ذواتنا أم أننا نتلاشى رويدًا في زحمة العرض المستمر؟

أليست من المفارقات أن عالم الاتصالات هذا، الذي وعدنا فيه بالتقارب، جعلنا أكثر عزلة من أي وقت مضى؟ أن منصات التلاقي تحولت إلى أبراج زجاجية نصرخ فيها دون أن يسمعنا أحد؟ أين تختبئ الذات الحقيقية وسط كل تلك الأقنعة الرقمية؟ ومن نحن بعد أن أصبحنا ظلالًا رقمية لا تكاد تعرف وجهها الحقيقي؟

إلى أي مدى نحن مستعدون لبيع أرواحنا على أرصفة "الدوبامين" الرقمي؟ وهل نفيق ذات يوم لنجد أننا فرطنا في أنفسنا، في خصوصيتنا، في كياننا، من أجل لا شيء سوى وهج زائل؟

الاعتراف كطقس جماهيري

لم يعد السر كنزًا دفينًا في باطن النفس، صار عملة رائجة في مزادات الانتباه، عبارة مكثفة تختزل التحول المخيف الذي يرصده المراقبون. لقد تحولت الخصوصية إلى مادة استهلاكية، تستعرض ولا تصان، ويزايد عليها بدلاً من حمايتها. لم تعد الأسرار حرمات محفوظة، بل قصصًا تروى، وتجارب تعرض، بل وأحيانًا تفبرك!

ابتذال المقدس

خريطة تطور "ثقافة الاعتراف"، بدءًا من لحظة التوبة في الكنيسة الكاثوليكية، إلى اعترافات الجرائد الصفراء، ثم إلى البرامج الحوارية، فإلى "تلفزيون الواقع"، وأخيرًا إلى منصات التواصل التي حولت كل فرد إلى كاهن يعترف لجموع من الغرباء.

في ثلاثينيات القرن الماضي، كانت الاعترافات وسيلة لكسر التابوهات، ثم أصبحت في الإعلام المرئي وسيلة للترفيه الجماهيري، أما الآن، فهي "شاشة بث حي" لانكشاف دائم، حيث لا وجود لخصوصية إلا كذكرى.

الأسرار كعملة رقمية

"في عالم غارق بالمعلومات، لم يعد الذهب ثمينًا؛ بل الانتباه هو الثروة"، هكذا يشرح خبراء الإعلام كيف تحولت الأسرار إلى أدوات لجذب الأنظار وكسب "اللايكات". لم يعد الإفصاح عن المعاناة ضعفًا، بل أصبح علامة على "الصدق" و"الشجاعة". لكن هذه القيم الجديدة تبني مجدًا هشًا، مرهونًا بمزيد من التعري العاطفي، والتكشّف الوجودي.

فالكشف عن الذات لا يعود اختيارًا حرًّا، بل واجبًا اجتماعيًا غير معلن، يفرض على صاحبه أن يواصل التنقيب في ذاته ليحظى بمكانه في عالم لا يعترف بالصمت.

جغرافيا الانكشاف

تتباين دوافع هذا الانكشاف المتسارع: من رغبة بالانتماء إلى حاجة للتفرد. غير أن هذا المسار محفوف بالخطر، إذ تذوب الحدود بين الداخل والخارج، وتبهت ملامح الذات الحقيقية تحت سطوة "البروفايل" العام. بل قد يتحول الأمر إلى نوع من الإدمان، حيث يصبح الإنسان رهينة ردود الأفعال، يُعرّف نفسه بما يتلقاه من إشعارات.

النتيجة؟ تطبيع شامل مع الفضائحية، مع استباحة الذات، مع استهلاك الروح أمام جمهور لا يبالي بقدر ما يستهلك!

يجب أن نناقش هذا الانكشاف من منظور ديني، حيث تعد الخصوصية قيمة عليا، والستر خلقًا نبيلًا. لكن في ظل عالم رقمي يكافئ من يكشف أكثر، تصبح المعضلة أخلاقية: كيف نوازن بين الحاجة إلى التواصل، والتكليف بحفظ السر؟ كيف نعيد للستر اعتباره في عالم يدفع نحو العري المعنوي؟

الشريعة تفرق بين ما ينبغي ستره وما يجوز كشفه. لكن المنصات الرقمية لا تعرف هذا الفرق. الجميع يتحدث، الجميع يبوح، والكل يعرض بلا حساب، في زمن ضاعت فيه الحدود بين الضروري والمبتذل، بين الفضيلة والفرجة.

ذواتنا بين الضوء والظل

هذا المقال ليس تأبينًا لزمن مضى، بل دعوة لإعادة تعريف ما هو خاص، وما هو مشترك. هل يمكن أن نحيا عصرًا جديدًا يكون فيه التواصل أعمق من مجرد انكشاف؟ هل يمكن أن نخلق توازنًا بين المشاركة والستر، بين التعبير الذاتي واحترام الذات؟

إن التحدي الأكبر أمام الإنسان الرقمي اليوم هو أن يعرف متى يتكلم، ومتى يصمت. أن يشارك دون أن يستنزف. أن يبوح دون أن يختزل. وأن يحتفظ لنفسه بجزء لا يقال، لا يكتب، ولا ينشر.

نحن الآن فى عصر رقمي لا يقاس بالعاطفة، بل بالإعجابات الافتراضية، ولا تقاس الأصالة بالعمق، بل بالابهار والإدهاش. في هذا العالم المفرط في الانكشاف، لم نعد نكتب لنفهم أنفسنا، بل لنثبت حضورًا رقميًا سريع التبخر.

الخصوصية هي المساحة التي تحتفظ فيها الروح بكرامتها، ويحتفظ فيها الإنسان بحقيقته. وإن كان التواصل قيمة، فإن الصمت فى مثل تلك الأجواء فضيلة، وإن كان البوح مصلحة، فإن الستر كرامة. وإعادة الاعتبار للخصوصية نداء لاسترداد التوازن المفقود بين ما نظهر وما نخفي، بين ما يقال وما يجب أن يبقى طي الكتمان. فربما لا تكون النجاة في المزيد من الضوء، بل في بعض الظل.

نحن لسنا مجرد صور ومقاطع وأصوات تبث. نحن بني آدم لنا مهمة ورسالة نؤديها بصمت وخصوصية. ولعل تلك المساحة الصامتة الصلبة، هي ما تبقى لنا من إنسانيتنا المسلوبة رقمياً.

***

د. عبد السلام فاروق

الخطة الانفجارية كان يفترض ان تغطي الفترة ١٩٧٦-١٩٨٠. وقد كان النشاط الاعلامي المحيط بها يقول انها سوف تُخرِج العراق من تصنيفه كدولة نامية ويصبح ضمن الدول المتقدمة.. عند إعداد الخطة وقبل اطلاقها كنت طالباً في فرع الاقتصاد في السنة الرابعة، وكان المرحوم الدكتور عبد المنعم السيد علي يدرّسنا مادة النظرية النقدية. في احدى محاضراته تطرق الى العمل الجاري لإعداد خطة جديدة للتنمية وبَدءْ النقاش حول ذلك.

قال الدكتور انه شارك كاستشاري في اللجنة التي ناقشت الخطة، وعندما علِم انها انفجارية وتشمل كل القطاعات وكل شيء، أعترض وقال يجب البدء بتطوير البنية التحتية للاقتصاد لانها متهالكة وضعيفة ولاتتحمل عبء تنمية من هذا النوع. هذه الخطة سوف تشكل ضغطاً واختناقات.

يبدو انهم رفضوا رأيه وأصرّوا على التنمية الانفجارية، وكان منزعجاً حقاً من ذلك الرفض والاصرار على جَعلِها انفجارية وتغطّي كل شيء.

احد زملائنا (وكان من اقارب السلطات) اعترض على ذلك الانزعاج وقال له: لماذا تتكلم امامنا ولاتقدم وجهة نظرك امام المسؤولين لأن ابوابهم مفتوحة؟

اجابه الدكتور بكبرياء،انه قدّم وجهة نظره ورُفِضت وانه لايخشى من ذلك.

في الاقتصاد هنالك مفهوم مهم هو: مفهوم الطاقة الاستيعابية (absorptive capacity)، وهو يعني قدرة الاقتصاد على استيعاب الاستثمارات الجديدة بكفاءة ودون اختناقات وتعطل.

الحكومة كانت تمتلك الاموال الكثيرة نتيجة ارتفاع اسعار النفط، لكن ذلك لايكفي للبدء بالتنمية، لانه لايملك الطاقة الاستيعابية.

البلد لايمتلك البنية التحتية المطلوبة لذلك، فالطرق قديمة والجسور والسكك الحديدية والموانيء ونُظم الاتصالات والمطارات والمخازن كلها بسيطة وقديمة الخ.

كان المفروض البدء بتطوير البنية التحتية كخطوة اولى ثم الانتقال الى التنمية القطاعية من خلال مشروعات الانتاج السلعي والخدمي..

عندما بدأ تنفيذ الخطة تم البدء بآلاف المشاريع في كل القطاعات، وهنا بدأت المشاكل في الظهور.

من الأمثلة على تلك المشاكل والاختناقات التي لاتحصى، انهيار أحد ارصفة ميناء البصرة بسبب عدم تحمله لثقل المواد المستوردة الموضوعة فوقه لانه غير مصمم لتلك الاحمال. ضاعت كل المواد التي كانت فوقه في البحر.

السفن التي تنقل السلع للعراق، كانت تتأخر لاشهر طويلة لعدم قدرة الموانيء على تفريغها.

كانت حكومة العراق  تَدفَع لاصحاب السفن غرامات تأخيرية كبيرة بحيث ان البعض كان يُرسِل سفن قديمة لكي تتأخر ويستلم غرامات اكبر من قيمة السفينة نفسها.

الطرق تحطمت من كثرة الشاحنات وثقل تلك الشاحنات مما

حول شوارع المُدن العراقية الى خراب وغبار مستمر.

في اجتماع مع المرحوم حسن العامري وزير التجارة في النظام السابق، قال: واجهنا ندرة في سوّاق الشاحنات بسبب كثرة المشاريع، لذلك وجدنا حلاً عبقرياً بأن استوردنا شاحنات بحمولات ثقيلة. ذلك جَعَلنا نستخدم سائق واحد لنقل ضعف الحمولة. لكن النتيجة كانت تدمير الشوارع نتيجة ثقل الشاحنات!!

تكاليف تنفيذ المشاريع ارتفعت كثيراً بسبب معرفة الشركات التي تنفّذ المشاريع بالصعوبات التي تواجه عملها والاختناقات والصعوبات المختلفة التي تواجهها. كما ان بعض الشركات استغلت تلك الظروف للمبالغة في تكاليف تنفيذ تلك المشاريع.

ذلك يعني ان المشاريع سوف لن تكون قادرة على المنافسة مع المنتجات المُستورَدَة للمشاريع المشابهة... يعني انها تولد ميتة... كان الهاجس هو امتلاك المشروع بالمعنى المادي وليس بالاهتمام بالقدرة على توليد الفائض والمساهمة في التنمية الحقيقية وليس الديكورية فقط..لم تكن هنالك دراسات جدوى بالمعنى الحقيقي لذلك كانت المشاريع في معظمها ديكور تنموي..

قال الرئيس ذات مرة في حديث بثّه التلفزيون: قلنا لهم، كم تطلب الشركات لكي تأتي للعمل في العراق؟ كم يعطونهم في الدول الأخرى؟ ضاعفوا لهم المبلغ!!

ناهيك عن شحة المهندسين المقيمين والمشرفين على اعمال الشركات الاجنبية... الشركات لم تكن تجد بيوتاً تُقيم فيها مكاتبها، ارتفعت الاسعار وتعرض الناس الى ضغوط كبيرة.. وانتهت الخطة وضاعت الآمال بقيام الحرب مع ايران..

اختم، بحديث دار بيني وبين أحد الاساتذة في مدرسة لندن للاقتصاد والعلوم السياسية في الثمانينيات، عندما حدثته عن خطة التنمية الانفجارية.. حيث استوقفني قائلاً: ماذا تعني بانفجارية؟

قلت له: اقصد انها ذهَبَت في كل الاتجاهات..

ضحك قائلاً: كيف تسميها خطة؟

انها فوضى.. الخطة لها اهداف محددة وتوقيتات وحسابات.. النتيجة كانت ضياع دولارات النفط وضياع ماتبقى منها في الحرب..

***

د. صلاح حزام

في واقع إعلامي واتصالي وتواصلي متسارع وكثيف بالمحتوى المتنوع، والمعلومات الغزيرة، وتدفق الأخبار عبر منصات متعددة، برزت ظاهرة تعرف بـ"القمامة الإعلامية"، وهي ليست مواد نفايات مادية، بل محتوى إعلامي عديم القيمة، مكرر، وأحيانًا مضلل، يبتعد عن المهنية وينشر السطحية، بهدف جذب الانتباه واستمالة العواطف بأي ثمنومن أراد فهم الفرق الجوهري بين الإعلام النموذجي الرصين والقمامة الإعلامية فذلك يكمن في القيم المهنية، والأخلاقية، والحرص على المعلومة الدقيقة وبناء ثقة الجمهور، أما القمامة الإعلامية فتسعى إلى الربح السريع والانتشار العرضي، وأحياناً يتم توظيف هذه القمامة لاستهداف شرائح معينة بقصد التلاعب بالرأي العام ,, هذا الكم الهائل من المحتوى الذي يفتقر إلى المصداقية والجودة، وغالبًا ما يُنتج بشكل عشوائي وتشمل هذه القمامة الأخبار الزائفة، أو الإشاعات المختلقة والموهومة، وكذلك المقالات والتسجيلات والصور، أو الفيديوهات السطحية التي تكرر مضامين بدون توثيق مصدري وأيضاً المحتوى الترفيهي الذي يتسم بالصخب واستثارة الأنفس فقط دون هدف معرفي أو ثقافي، وزد عليها الإعلانات الفوضوية والساخنة والدعايات المخفية التي قد تروّج لمنتجات أو أفكار غير نزيهة

حماية وعي المستخدم البسيط ليست مهمة معقدة، بل تبدأ بخطوات صغيرة من الانتباه والتمهل في الاستهلاك والمشاركة، كلما زاد وعي الفرد، زادت مقاومته للقمامة الإعلامية، وأصبح جزءًا من مجتمع إعلامي وتواصلي أفضل,,, مؤكد أن يكون لكل نوع من المحتوى جمهوره، القمامة الإعلامية تستهدف جمهورًا متنوعًا كالفئة الباحثة عن التسلية السريعة دون رغبة في التعمق أو جمهور الشباب الذي يقضي أوقاتًا طويلة على منصات التواصل الاجتماعي، حيث تنتشر هذه القمامة بوفرة والأشخاص الذين يستهلكون المحتوى بشكل عشوائي لأنه ليس لديهم قدرة نقدية وطاقة للفرز بين الجيد والرديء من هنا تبرز مسؤولية الجمهور في تطوير الوعي الإعلامي والتفكير الناقد

المؤسسات الإعلامية: يجب أن تلتزم بالمعايير المهنية وتبتعد عن الإثارة المفرطة والترويج غير النزيه,, التربية الإعلامية: تعزيز وعي الجمهور بمهارات التفكير النقدي والتمييز بين المصادر الموثوقة وغير الموثوقة وذلك عن طريق وسائل التوعية المتاحة والدورات,, يحب سن قوانين تحارب الأخبار الزائفة وتحمي حرية الإعلام في الوقت ذاته -- حماية وعي المستخدم البسيط ليست مهمة معقدة، بل تبدأ بخطوات صغيرة من الانتباه والتمهل في الاستهلاك والمشاركة، كلما زاد وعي الفرد، زادت مقاومته للقمامة الإعلامية، وأصبح جزءًا من مجتمع إعلامي وتواصلي أفضل

في السابق، كانت إدارة الأزمات الإعلامية محصورة بين بيان رسمي، أو تغطية مرئية، أو الصمت المطبق كما هو متبع غالبا في أغلب الحالات، أما اليوم، فالأزمة تبدأ بتغريدة، أو مقطع سناب شات، أو حتى صورة -حتى لو كانت إشاعة- تتناقلها مجموعات “واتساب”، لتتحول خلال دقائق إلى رأي عام أو كما يعرف في مجالنا الإعلامي بأزمة اتصالية، يطالب فيها برد، ومحاسبة، وتفسير، وتحرك، وقرار، وكل ذلك خلال فترة قصيرة!,, منصة “واتساب” تحديدًا تشكّل تحديًا خاصًا؛ كونها منصة مغلقة وتبادلية، يصعب تتبع مصدر المعلومة فيها. غالبا تبدأ الأزمة بعبارة “وصلني الآن” يتبعها تسجيل صوتي أو لقطة شاشة مفبركة، لتنتشر في مئات القروبات، وتبدأ بالتأثير على الرأي العام قبل أن تصدر الجهات المعنية أي توضيح، وهو درس يعكس كيف أن أغلب الأزمات الإعلامية لا تبدأ من منصة إعلامية تقليدية، بل من الواتساب ,, شبكات التواصل الأخرى أيضًا، وعلى رأسها “Xو”تيك توك”، زادت من تعقيد المشهد، حيث إن سرعة الانتشار و”الفايروسية” قد تسبق أي رد رسمي، ومثال حيّ لما حدث مع أحد شركات الأطعمة، فلم تنجح الشركة في احتواء الغضب تجاه إحدى الأزمات التي حدثت، ولم يكن صيغة الاعتذار ظاهرة في البيان الذي نشر، ولم يكن الرد سريعا بما يكفي، لتتفاقم المشكلة وتصاعدت الأزمة لتصل إلى المطالبة للمقاطعة بالكامل

الإعلام التقليدي لم يعد قادرًا وحده على التحكم بالسرد. بل أصبحت هناك حاجة ماسة إلى تواجد متكامل ومترابط بين القنوات الإعلامية والمنصات الاجتماعية، فالمتحدث الرسمي لا يمكنه الانتظار، بل يجب أن يكون حاضرًا على منصفة أكس أو عبر شبكة لينكدان، وأن يرد في مجموعة خاصة بالإعلاميين عبر الواتساب، وأن ييقابل الجمهور في منصته المفضلة، بلغته، وبسرعته,, تقرير لمعهد رويترز للصحافة عام 2024 أشار إلى أن 64 % من مستخدمي الإنترنت في الشرق الأوسط يفضلون منصات التواصل، وخاصة “الواتساب” ومنصة "إكس" و”سناب شات”، كمصادر أولية للمعلومات، حتى وإن كانت غير موثوقة، هذا التغيير في السلوك الإعلامي يجعل من الضروري أن تعيد الجهات والمؤسسات، الحكومية والخاصة، بناء استراتيجياتها الاتصالية على أسس المرونة، والجاهزية الرقمية، والذكاء العاطفي ,, ومع نمو المؤسسات الإعلامية الرقمية، ودعم المؤسسات المعنية لهذا التحول، فإن الفرصة قائمة لقيادة نموذج إقليمي متقدم في إدارة الأزمات الإعلامية الحديثة، يشمل الإعلام التقليدي، ومنصات التواصل، وتطبيقات الدردشة الجماعية,, الأزمة الإعلامية اليوم لا تُقاس بحجمها، بل بسرعة احتوائها؛ ومن يديرها بذكاء، يُكتب له النجاة.. ومن يتأخر، يُحكم عليه بمنطق “السكوت علامة الإدانة”، والصمت ليس على كل الأحوال حكمة اليوم، من لا يتقن فن الإنصات، والتفاعل، والتحقق، وإعادة البناء السردي، لن ينجو من عواصف الفضاء الرقمي. هذا الإعلام لم يعد يكتب الخبر فقط، بل يعيشه، ويشكّل تصوره، ويواجه ارتداداته؛

***

نهاد الحديثي

الفضول هو الدافع الباطني الذي يشعل شرارة السؤال ويحرّك بوصلات العقل نحو المجهول، لكنه في مجتمعنا اليوم يتقلب بين الحكمة والهاوية، بين طلب المعرفة والتطفل، بين التأمل والانتهاك. فلا يمكن النظر إليه نظرة واحدة، ولا يصح الحكم عليه دون تمييز بين دوافعه ومآلاته. في المجتمعات القديمة، كان الفضول يحمل طابعًا مقدسًا، يدفع الإنسان إلى فك طلاسم الطبيعة وفهم الكون من حوله. المصريون القدماء مثلاً استخدموه في التجريب والتأمل، والإغريق جعلوه أساسًا للفلسفة، وسقراط بنى مشروعه الفكري على السؤال، الذي هو صورة الفضول المنضبط. وفي الحضارة الإسلامية، تحوّل الفضول إلى منهج علمي قائم على الملاحظة والتأمل، لا التطفل والظن، كما نراه في أعمال ابن الهيثم والرازي والخوارزمي.

لكن ما الذي يجعل الفضول، في بعض حالاته، مذمومًا؟ وهل يمكن أن يكون مرضًا اجتماعيًا أو سلوكًا مدمرًا؟ النصوص القرآنية تفتح لنا نافذة لفهم هذا الإشكال؛ فالله تعالى يقول: ﴿لَا تَسْأَلُوا عَنْ أَشْيَاءَ إِن تُبْدَ لَكُمْ تَسُؤْكُمْ﴾ وهي دعوة إلى ضبط النفس، وعدم التورط في الأسئلة التي لا طائل منها أو التي قد تسبب الألم أو الفتنة. والآية الأخرى ﴿وَلَا تَجَسَّسُوا﴾ تعكس موقفًا حاسمًا من الفضول الذي يتعدى حدوده الأخلاقية، ويتسلل إلى الخصوصيات، فيتحول إلى أذى. ولذلك يُفهم من القرآن أن الفضول ليس مذمومًا بذاته، بل يُذم حين ينفلت من ضوابط الحكمة والأدب، ويُمَدح حين يكون بوابة للعلم والمعرفة، كما في قوله: ﴿وقل رب زدني علمًا﴾.

الإمام علي عليه السلام، وهو منارات العقل والنور، لم يغفل هذا المعنى، بل وجه إليه بدقة فائقة. ففي قوله "من أمسك عن الفضول عدّ من أرباب العقول" نرى أن ضبط الفضول لا إلغاؤه هو سبيل الحكمة. وقال أيضًا: "من حسن إسلام المرء تركه ما لا يعنيه"، وهذا يربط الفضول بخلق الحياء والتعفف. ومن كلامه يتضح أن الفضول حالة نفسية بحاجة إلى تهذيب، لا إلى قمع. وهو ما يجعلنا نفهم أن الفضول ليس مرضًا ولا شريعة، بل طاقة عقلية وأخلاقية، إن وُجّهت للعلم كانت فضيلة، وإن أُطلقت بلا ضابط كانت رذيلة.

وقد تناول الفلاسفة هذا الأمر بآراء متباينة؛ فأفلاطون رأى أن الفضول طريق الحكمة ولكنه محفوف بالمخاطر، وأرسطو اعتبره بداية الفلسفة، وفرنسيس بيكون قال بأن الفضول هو البوابة الأولى للمعرفة. أما المعاصرون أمثال ألبرتو مانغويل، فقد أعادوا تعريف الفضول كقوة ثقافية تجمع بين الرغبة في الفهم وحتمية الحذر. وهكذا فإن الفضول لا يُعرف بماهو عليه، بل بما يصير إليه. قد يبدأ بسؤال، وينتهي إلى اكتشاف، أو إلى فتنة، وقد يكون له شكل فردي في التأمل، أو اجتماعي في تتبع أخبار الآخرين، وما بين هذين المسارين توجد الحكمة، التي لا تفرط ولا تُفرِّط.

إذا أردنا أن نحاكي مجتمعنا اليوم، فعلينا أن نعيد تعريف الفضول بشكل يعكس طبيعته المتجددة: فضول يُلهِم لا يقتحم، ويسأل لا يتجسس، ويقرأ لا يتسلل. فضول يجعل من الفرد باحثًا لا متطفلًا، ومن المجتمع ساحة للحوار لا مرآة للمراقبة. عندها فقط، يعود الفضول ليكون رأسًا للحكمة، لا ذيلًا للشهوة.

***

بقلم محمد صبي الخالدي - الكوفة

٢٧ / ٧ / ٢٠٢٥

«الأهرام» ديوان الحياة المعاصرة، هي ذاكرة قومية عمرها قرن ونصف، مؤسسة تجاوزت حدود الورق والحبر لتصبح إحدى علامات مصر الكبرى.

منذ أن خرجت للنور عام 1875 على يد الأخوين سليم وبشارة تقلا، وهي تنسج خيوط الوعي القومي، شاهدة على تقلبات العصور، وحاملة لنبض الوطن في لحظات مد الثورة وجزر الانكسار. كانت «الأهرام» صدى لعقول الكبار: من طه حسين والعقاد وسلامة موسى، إلى توفيق الحكيم وهيكل ويوسف إدريس. لكنها اليوم تقف على مفترق طرق حاسم، لا يهدد مكانتها كمنبر بل كفكرة، بينما تواجه تحديات ثلاثة كبري: المنافسة، والاستقلالية، والتطور التقني.

قوة غير مستغلة

رغم امتلاكها لقدرات هائلة، وقوة ذاتية تراكمت لها عبر سنوات من الخبرة والترقي، إلا أنها لا تستغل كل طاقتها وإمكاناتها الكامنة، بل تترك الروتين الحكومي والبطء يتسلل لأروقة العمل بها، في الوقت الذي تتناسل فيه الأخبار إقليمياً وعالمياً بسرعة الضوء!

نحن اليوم نعيش عصر السوشيال ميديا والمواقع الإخبارية السريعة حيث لم تعد الصحف الورقية تحظى بنفس النفوذ الذي كانت تتمتع بهقديماً. صحيح أن الأهرام حاولت مواكبة هذا التحول عبر إطلاق موقعها الإلكتروني ومنصاتها الرقمية، إلا أنها لا تزال تعاني من بطء في التكيف مع ثقافة "الخبر الفوري" التي يفرضها العصر.

وإذا تركت الصحافة الرصينة نفسها نهباً لتيارات الزيف تتقاذفها، فسوف تضيع الحقيقة بين ضجيج الشاشات ومنصات التواصل، فتبدو «الأهرام» وكأنها تصارع جراحها في صمت نبيل.

فهل ما زالت الأهرام تحمل راية الفكر؟ أم أصبحت أسيرة الخطاب الواحد، تحيا على فتات المصداقية المتآكلة؟ لقد كانت في يوم ما « ضمير الأمة»... فهل تقبل اليوم أن تُختزل إلى ملحق حكومي تقليدي لا يملك حق العمل الصحفي المحترف المستقل؟

تحولات هائلة وتقدم بطئ

لا جدال أن عصر الصحافة الورقية يوشك على الأفول، و«الأهرام» لم تكن استثناء. ورغم خطواتها المتأخرة نحو الرقمنة، لا تزال تحبو في ميدان صار يتطلب سرعة الضوء ومرونة الموجة. موقعها الإلكتروني أقرب إلى مرآة باهتة لنسخة مطبوعة، لا روح فيه ولا جرأة. أما وسائل التواصل، فتستخدم عندها كأنها مروحة في مواجهة إعصار.

هناك تحولات حادة حولنا: في السياسة والحوكمة والتقنيات وحتي في الفكر الجمعي، ومع ظهور منصات إعلامية جديدة، بعضها خارجي التمويل، أصبحت "الأهرام" في سباق غير متكافئ. فبينما تعتمد هذه المنصات على لغة جذابة وخطاب أكثر جرأة، تظل "الأهرام" محكومة بقيودها التاريخية كصحيفة رسمية ترتدي بذلة ريدنجوت أنيقة وسط شباب يرتدون الكاجوال!

وإذا كنا كجريدة لديها التزاماتها وتيارها العام الذي لا يمكن أن تحيد عنه، لكن يمكننا دائماً توسيع نطاق هذا الالتزام للسماح ببعض المساحات المغايرة المواكبة للتحولات: ففي جانب السياسة التحريرية يمكننا السماح بمساحة أكبر للنقد البناء والرأي المختلف. فالصحافة التي لا تخضع للمساءلة ولا تسمح بالاختلاف تفقد مصداقيتها مع مرور الوقت. ومؤسسة بحجم "الأهرام" لا يمكنها أن تظل بمنأى عن روح العصر. ومن حيث التيارات الصحفية؛ ينبغي الاهتمام بالاستثمار في الصحافة الاستقصائية؛ فنصنع في أروقة الأهرام ألف "هيكل" جديد يعرف كيف يأتي بالخبر الطازج المؤكد من أعمق نقطة خفية، ماذا لو عادت "الأهرام" إلى جذورها، وكرست فريقًا للتحقيقات الاستقصائية الجادة، بهذا ستستعيد جزءًا كبيرًا من مكانتها. فالقارئ اليوم يتوق إلى الحقيقة، لا إلى النفاق والمداهنة.

حين يمتنع السؤال!

الصحيفة التي لم تعد تطرح الأسئلة الوجودية، تفقد مبرر بقائها شيئا فشيئا. فكيف يطلب من القارئ أن يثق بمن لا يجتهد في نقد الذات؟

وإذا كانت «الأهرام» قد اعتادت لزمن طويل أن تكون صوت الدولة الرسمي، فهل تستطيع اليوم أن تكون صدى الوطن؟ ذلك التوتر القائم بين الولاء المهني وحرية التعبير، هو ما يحدد مصيرها. فالمصداقية لا تشترى بالتاريخ، بل تُستمد من نبع الواقع الجرئ.

لطالما عُرفت الأهرام كـ"صحيفة النخبة"، يقرؤها المثقفون وصناع القرار، ويستشهد بها الباحثون، بل كانت أرشيفًا حيًا لتاريخ مصر. لكن مع التحولات الجذرية في المشهد الإعلامي، أصبحت الصحافة الورقية في تراجع مستمر، كما وكيفاً.، وصارت "الأهرام" تواجه سؤالًا وجوديًا: هل يمكنها أن تظل تحتفظ بمكانتها العظيمة في عصر الطوفان المعلوماتي؟ أم أن قدرها أن تصبح مجرد ذاكرة ورقية في زمن الشاشات؟

نعيش اليوم في عصر "اللايقين"، كما يسميه علماء الاجتماع، حيث الحقيقة ضائعة بين زحام الزيف، والثقة في وسائل الإعلام تقلصت إلى أدنى مستوياتها. في هذا السياق، تبرز معضلة "الأهرام" أو قل فرصتها: أن تعود للبوليفونية، وجذب الشباب، والاستقلالية، وقوة وعمق الرصد. هذا حدث في دول كثيرة؛ إذ نجحت صحف حكومية غربية في إعادة اختراع نفسها، مثل "لوموند" الفرنسية التي تمت خصخصتها دون أن تفقد دورها ومكانتها ومصداقيتها، أو "الجارديان" البريطانية التي حافظت على استقلاليتها رغم التحديات المالية. فلماذا لا تكون "الأهرام" نموذجًا جديداً لأسطورة أعادت إحياء ذاتها؟

الصراع الداخلي الصامت

ثمة جدال مكتوم داخل أروقة «الأهرام» لا يقل أهمية عن تحديات الخارج. جيل قديم يرى في الورق قداسة، وجيل جديد يريد أن يطير بالمؤسسة نحو العالم الرقمي، وثالث - من الشباب - يتساءل بدهشة: لماذا نقرأ أصلاً، أي ما الجدوي للاستمرار؟ هذا التنازع يعكس أزمة هوية: هل «الأهرام» صحيفة؟ أم مؤسسة فكرية؟ أم متحف عتيق لذاكرة الوطن؟

ليست المشكلة في الورق، بل في الروح. إن استعادة «الأهرام» لمكانتها يتطلب منها أن تتحول إلى ذاكرة متحركة، لا إلى أرشيف باهت. أن تعود إلى الناس، لا أن تنغلق داخل القوالب. أن تواكب العالم دون أن تفقد ذاتها. أن تكتب كما لو أن الوطن على المحك، لا كما لو أن شيئًا لم يكن.

حبذا لو تتخلص"الأهرام" من قوقعتها التقليدية لتخاطب الشباب بلغة العصر، عبر مقاطع الفيديو والبودكاست والمحتوى التفاعلي، دون التخلي عن عمقها الفكري.

باستطاعة "الأهرام" استعادة عظمتها من جديد، ولتفعل هذا ليس أمامها إلا التجدد. لا أتحدث هنا عن مجرد تغيير في الشكل، بل ثورة داخلية في المفهوم والدور. عليها أن تعيد تعريف نفسها كمنصة معرفية، تشرح الخبر لا تنقله فقط، وتفتح صفحاتها للحوار لا للمونولوج الذاتي، وتستثمر في الصحافة الاستقصائية لا في الإعلان. عليها أن تُخاطب العقول الحرة، لا الآذان الخانعة.

إن الشارع اليوم يصنع آراءه داخل منصات «تويتر» و«تيك توك»، لا في أعمدة الرأي. ومع ذلك، فإن الإعلام الجديد، رغم زخمه الزائف، يفتقر للعمق والمصداقية، وهنا تتجلي فرصة «الأهرام»: أن تجمع بين السرعة والرصانة، بين لغة الجيل الجديد وروحها المتجذرة. فلتكن الأهرام الجسر الذي يعبر عليه الناس لأحلامهم، لا الجدار الذي تتكسر عليه تلك الأحلام.

تحديات وحلول

أكبر تحد يواجه "الأهرام" اليوم هو أنها لم تعد تعكس تنوع المجتمع المصري، فلو أرادت "الأهرام" استعادة دورها، عليها أن تفتح صفحاتها لوجهات نظر مختلفة، لا أن تكون منبرًا لرأي واحد. فمصر أكبر من أن تختزل في سردية وحيدة، وشعبها أعمق من أن يُقدم في قوالب جاهزة.

إن الاستمرار في النموذج التقليدي الجامد يؤدي حتماً للانزواء، بينما التجدد هو ديدن الحياة ذاتها، وباستطاعة الأهرام أن تجدد نفسها من خلال: بناء صحافة استقضائية، واستقطاب أقلام جديدة من الشباب وكبار المفكرين والكتاب، وتحويل موقعها الإليكتروني لمنصة تفاعلية، والاهتمام بالنبض الحقيقي للشارع المصري الذي يتردد فى الصحيفة بصوت خافت، بينما ينفجر صارخاً فى مواقع التواصل بلا ضوابط!

لم يعد الجمهور ينتظر الصباح ليقرأ تحليلات الأهرام، بل يصنع رأيه الخاص عبر فيسبوك وإكس وتيك توك. وهذا يطرح تحديًا وجوديًا: ما قيمة صحيفة مطبوعة في عصر لا يملك الناس فيه صبرًا لقراءة أكثر من تغريدة؟

هناك مساحة فارغة من الفكر إن لم تحتلها الأهرام ومثيلاتها من الصحف القومية الراسخة، فلسوف تأتي منصات أخري، رقمية أو ورقية، تملأ هذا الفراغ. وعلينا أن نقتنص اللحظة ونواجه أنفسنا بالمثالب والنواقص والتحديات.

في النهاية، تظل «الأهرام» مؤسسة عظيمة، يليق بها أن تكون صوتًا لا صدى، منبرًا لا مرآة. فإما أن تنهض من كبوتها، فتستعيد دورها كضمير أمة، أو تختار أن تذوي ببطء، كورقة تسقط من شجرة التاريخ، دون أن يكترث لذبولها أحد! القرار ليس سهلًا، لكنه لا يحتمل التأجيل.

فإما أن تحيا الأهرام كما كانت: واحة للعقل وملاذًا للحقيقة...وإما أن تتحول إلى مومياء في متحف الصحافة العتيقة!

***

د. عبد السلام فاروق

يستفزّني أولئك المتبطلون المتفلّسفون الذين تعج بهم وسائل الاتصال الاجتماعي، أكثر ما يستفزونني، عندما يعثرون على صورة جديدة لهذا الفنان او تلك الفنانة، وقد اخذ الكبر منه مأخذه الذي لا بُدّ له من ان يحصل مع كل واحد منا نحن بني البشر، فتراهم وقد بادروا الى نشر ما حصلوا عليه من "غنيمة"، عادة ما يكون مصدرُها صحفي فاشل او مصوّر مرتزق يريد ان يسجّل سبقًا صوريًا بملاحقته هذا الفنان او تلك الفنانة كما سلف.

حصل هذا في السنوات الأخيرة مع الكثيرين من مجموعات وسائل الاتصال الاجتماعي ومتابعيها، وقد رأينا مَن يعثر مثلًا على صورة جديدة لفتى السينما المصرية في فترات سابقة، واقصد به احمد رمزي، كما حدث مثلا أيضا، عندما عثر بعضهم على صورة للفنانة المغنية الراقية المعروفة بإثرائها المشهود له في مجال الغناء العربي الحديث واذكّر بها الفنانة المصرية نجاة الصغيرة. ما نقوله عن ذاك وتلك انطبق على الكثيرين من الفنانين، الذين اعتقد انه توجد في ذاكرة الكثيرين من الاخوة القراء أسماء وصور لهم. ما حدث هو ان أولئك المتبطّلين، ما إن حصلوا على " غنائمهم"، هذه من الصور المختلسة في العادة، حتى سارعوا الى وسائل الاتصال الاجتماعي، خاصة الفيس بوك والتوكتوك، ونشروا هذه الصور، مرّة مرفقة مع صورة مَن نشروا صورته من أيام العز والشباب، او معلّقين بنوع من السخرية الجارحة، او الشماتة المقيتة، انظروا الى كيف اصبح شكل احمد رمزي، او تمعّنوا في صورة نجاة الصغيرة كيف باتت عجوزا مُسنّة وما إلى هذا من كلام جارح، كان يُفضّل الاستغناء عنه وترك عربة الحياة تواصل انطلاقتها على ما تواصَل مِن مسارات ومسالك ابتدأت مُثرية وغنية.. ولا.. بد لها من ان تواصل حاملة ماضيها الجميل ومنطوية عليه دون أي ازعاج من أي من الناس.

المؤسف ان العثور على صورة فنان او فنانة، وأنا اتقصّد هذا التفصيل، إذ أنه كان بإمكاني ان اعبّر عمّا أود قوله بدون تفصيل مُخلٍّ لغويًا، اذ ان العربية تشمل الذكر والانثى بصورة عامة عندما نشير الى المذكّر، أقول المؤسف، تبعا لما نقوله، ان البحث عن الصور الجديدة لفناني وفنانات الزمن الماضي الجميل، بات هما حقيقيا وربّما مصدر ارتزاق للعديدين من نهّازي الفرص ومقتنصي لُبابها، فتراهم، او تشعر بهم بالأحرى، وقد امتشقوا كاميراتهم وراحوا يلاحقون هذا الفنان او تلك الفنانة، ممن كبروا، في هذه الزاوية او تلك المدينة، وربّما الدولة ليلتقطوا لهم صورة ويقوموا بنشرها في وسائل الاتصال الاجتماعي، التي جنوا بها، معتبرينها فضحية، نعم هذا تعبير اذكر ان بعضهم استعمله، وناشرين إياه، كي يرى متابعو وسائل الاتصال الاجتماعي الصورة الجديدة لهذا العجوز او تلك المسنة من الفنانين وقد فقد يناعته ونضارته، بعد ان تألق كلّ منهم، وشغل الدنيا والناس في فترة ماضية!

بالعودة الى ما ذكرته في البداية عما يتسبب فيه أولئك المشار إليهم وليس الجميع بالطبع، اضيف ان هؤلاء يستفزونني، واعتقد انهم يستفزون الكثيرين من امثالي، بما يعلنونه من صور من بلغ من العمر عتيا من الفنانين، مرفقا بكلمات جارحة حافلة بالشماتة وكأنما هم مخلدون لن يشيخوا وسيبقون شبابا الى ابد الابدين. لذا أقول لهم. مهلا أيها الاخوة.. مهلًا.. ولو كنت مكانكم، لاحتفظت بالصورة الأولى لهذا الفنان او تلك الفنانة، تلك الصورة الضاجّة بكل ما هو جميل وانساني ومفرح، تاركا كلا من الناس، سواء كانوا فنانين او حتى أناسا عاديين، لحياته الخاصة، ولهمومه التي وقفت وراءها امجاد لا تنسى.

***

ناجي ظاهر

يكتبون قصائدهم بمفردات أفكارهم التي تتحول إلى موجودات مادية فاعلة في أروقة الحياة، ونحن نكتب قصائدنا بمفردات الكلمات التي لا تغني من خوف ولا تطعم من جوع، فهي مجرد كلمات نسميها كيفما نشاء ونتوهم الإبداع.

فالإبداع المعاصر مادي الطباع والتطلعات، ويمثل القوة والقدرة على السيادة والهيمنة والإمتلاك.

فهل ساهم الشعر بقوتنا، وتنمية قدراتنا الإبتكارية؟

الشعر سلوك ترف، تتجسد قيمته عندما تبلغ مجتمعاته ذروة القدرة على قيادة سفينة الحياة، ولهذا كان عندنا شعر مؤثر فعال في زمن التألق الحضاري الوهاج.

فالواقع المعاش يلد رموزه الأفذاذ، فكيف يكون عندنا إبداع أصيل، ونحن نتخبط في أوحال الآخرين؟

تفاعلات غابية الطباع بين أبناء كل شيئ واحد، وتراخي وتواصل إيجابي مع أعداء الأمة والتأريخ، والتلاحي بين دولنا ديدن السياسة ومنطلق الخسران المبيد.

فدع الذكاء الإضطناعي يكتب ما يشاء، وينشره على أنه شعر معبر عنا، ويمثل دورنا في حياة نجيد إطفاء أضوائها، وتدمير معالم صيرورتها الأرقى.

إبداعنا (شعر)، وضربات متلاحقة على الكي بورد، بعد أن دفنا الأقلام في زمهرير الإمتهان، وحولنا الورق إلى دخان، فتعفنت الأذهان، وتدثرت الأجيال بركام الضلال والبهتان.

فاكتب على وجه الماء كما تشاء!!

كلامٌ بائرٌ دون الكلام

وصوت حائرٌ بنهى الأنام

بلا شعر إذا نضبت رؤانا

لإن الشعر من نضح المقام

فهل نزرع وهل نصنع مرادا

يوافينا بمنطلق اهتمامِ

***

د. صادق السامرائي

 

معادلة السعادة الحقيقية الهادئة

في زمنٍ تسوده العجلة وتُسيطر عليه ثقافة الاستهلاك يصبح البحث عن السعادة تحديًا حقيقيًا، إلا أن التجارب الحياتية والدراسات النفسية والاجتماعية أكدت؛ أن السعادة الحقيقية لا تكمن في مظاهر الثراء ولا في سباق الامتلاك، وانما في ثلاث قيم راسخة؛ التواضع والبساطة والقناعة.

فالتواضع؛ ليس ضعفًا ولا إنكارًا للذات ... وانما رفعة الأخلاق وعنوان الاتزان النفسي، فالمتواضع لا يعلو على أحد ولا ينتظر التقدير من احد، انما يُعامل الجميع باحترام وصدق ويكسب محبتهم بلا عناء، ويترك في الآخرين أثرًا لا يُنسى، كما يتحرك في الحياة بثقة هادئة، ويحمل قلبًا كبيرًا خاليًا من الغرور يمنحه شعورًا بالسكينة والتوازن.

أما البساطة؛ فهي فـن العيش بإيقاع متناغم مع النفس ... هي ليست فـقرًا كما يتوهّم البعض وانما؛ خيارٌ راقٍ يُعبّر عن نضجٍ داخلي بأن تختار ما يناسبك لا ما يُرضي أعين الآخرين، فتجد السكينة في مكانٍ متواضع وبلحظة صفاء وتفرح بالتفاصيل الصغيرة، ففي البساطة تتحرر من الاستعراض وقيد التكلّف، وتستعيد عمق الحياة بالتفرّغ لما هو أعمق وأجمل.

والقناعة؛ هي مفتاح الرضا وليست تخلّيًا عن الطموح، انما حكمةٌ تُعلّمك (متى تقول هذا يكفيني)، فالإنسان القنوع؛ لا يقارن نفسه بالآخرين، فلا يركض وراء ما لا يملك بل يعيش ممتنًا لما هو بين يديه، ففي قلبه راحة ورضا وفي عينيه نور فرح حقيقي، واثقًا أن البركة ليست في الكثرة وانما في الرضا.

أثبتت الدراسات النفسية والاجتماعية أن الأشخاص المتواضعين والبسطاء الذين يرضون بما لديهم دون مبالغة في التطلعات المادية هم؛ الأكثر سعادة ورضًا عن حياتهم، لأنهم لا يعيشون في دوامة المقارنات، ولا ترهقهم أعباء التنافس المحموم على المظاهر.

هـكذا في خضم الضغوط المتسارعة نحتاج لإعادة النظر في موقع هذه القيم في حياتنا؟ ولابد من ان نُعِيد ترتيب أولوياتنا؛ ونعُود إلى جوهر القيم الإنسانية ... فنعُود لإنسانيتنا النقيّة، فهذه القيم التي تبدو قديمة في أعين البعض، تُعدّ في الحقيقة مفاتيح السعادة الحقيقية والدائمة، فهي ليست مجرد صفات أخلاقية بل مفاتيح ذهبية تفتح أبواب الراحة النفسية والسلام الداخلي ... وإن العودة إلى هذه المبادئ ليست تراجعًا وانما ارتقاءٌ إلى وعيٍ أصفى وروحٍ أهـدأ. فهل نسينا أن السعادة لا تُقاس بالأرقام، بل تُقاس بما نشعر به في دواخلنا؟.

هذه القيم لن نجدها في الأسواق بل في أعماقنا، كما ينبغي الادراك بأن الحياة ليست بما نملك وانما بكيف نعيش ... فالسعادة لا تُمنح لمن يملك أكثر بل لمن يعرف كيف يعيش بقلبٍ راضٍ وبتواضع وبساطة، ورضا بم قسمه ’الله’ تعالى، وهذه هي) الوصفة الحقيقية للسعادة الدائمة). فالتواضع يمنحك احترام الناس ... والبساطة تُنقّيك من زيف العالم ... والقناعة تُثمر طمأنينة لا تُشترى، فلنُعِد النظر ولنتأمل في جمال الحياة البسيطة، ففيها تكمن البركة، والطمأنينة، والسعادة التي لا تُقَدَّر بثمن.

***

مجيد ملوك السامرائي – كاتب اكاديمي

....................

المراجع:

1. Seligman, M. E. P. (2002). Authentic Happiness, Using the New Positive Psychology to Realize Your Potential for Lasting Fulfillment. N. Y. , Free Press.

(سيلجمان، السعادة الأصيلة)

2. Brown, B. (2010). The Gifts of Imperfection, Let Go of Who You Think You're Supposed to Be and Embrace Who You Are. Center City, MN, Hazelden.

(براون، تخلَّ عن من تظن أنك يجب أن تكون، واحتضن من أنت بالفعل)

 

الحضارة الإنسانية قد تواجه نقطة انهيار بحلول العام 2100، وفقًا لما تكشفه دراسة تاريخية جديدة تتناول 5000 عام من التاريخ الإنساني وتحلل سقوط أكثر من 400 مجتمع.. صحيفة الغارديان البريطانية استعرضت هذه الدراسة التي تفتح الباب أمام رؤية مستقبلية مثيرة للقلق.

(لوك كيمب)، الباحث في مركز دراسة المخاطر الوجودية بجامعة كامبريدج، أشار في حواره للصحيفة البريطانية إلى أنه "رغم عدم قدرتنا على تحديد موعد محدد لانهيار حضارتنا، فإن النظر إلى أنماط التاريخ على مدى آلاف السنين يكشف أننا نسير في مسارات قد تقودنا نحو إنهاء ذاتي للحضارة".

وأضاف: "أنا متشائم تجاه المستقبل، لكنني لا أفقد الإيمان بالبشر".

يوضح كيمب أن هناك زعماء نرجسيين ومضطربين نفسيًا يشكّلون أقلية ضئيلة ولكن قوية، يتجاهلون تلك التهديدات الوجودية مثل الاحتباس الحراري، الأسلحة النووية، والذكاء الاصطناعي. واستمرار تجاهل هذه التحديات قد يزيد من تفاقم الأوضاع مستقبلًا.

العلماء سبق وأن نبّهوا لآثار الكوارث البيئية الناتجة عن النشاط البشري، مثل ارتفاع درجات الحرارة العالمية والتي قد تؤدي إلى نقص الغذاء، وموجات حر غير محتملة، وجفاف شديد. يضاف إلى ذلك الضغط النفسي والاجتماعي الناتج عن هذه الأزمات والذي يضاعف هشاشة المجتمعات.

يرى كيمب أن الحضارة الإنسانية عبر التاريخ تقدم دروسًا ثمينة حول كيفية تطور المجتمعات وانهيارها. ومن خلال هذه الشواهد التاريخية، يتضح أن القوى العظمى، أو كما أطلق عليها الباحث "جالوت"، تميل إلى الهيمنة عبر أدوات العنف والسيطرة على الموارد. لكن هذه القوى غالبًا ما تتهاوى بسبب عدم المساواة والجشع الذي يميز الطبقات الحاكمة.

وعلى المدى الطويل، عندما تزيد النخب من تركيز الثروات على حساب عامة الشعب، تصبح المجتمعات أكثر عرضة للصراعات الداخلية، والفساد، وضعف الصحة العامة، والتوسع غير المدروس، والتدهور البيئي.

يشير كيمب أيضًا إلى أن سوء اتخاذ القرارات من قبل الأقلية يمكن أن يُضعف المجتمعات بشكل كبير، ويجعلها عرضة للانهيار أمام عوامل كالحروب أو انتشار الأمراض أو التغير المناخي.

في سياق القرن الحادي والعشرين يتحدث كيمب عن فكرة "القوة العالمية المترابطة" التي تعمل ضمن نظام رأسمالي. الأزمات الناتجة عن اختلال أنظمة الغذاء، خطر الحرب النووية المستمر، وتفاقم أزمة المناخ قد تدفع الحضارة الحديثة نحو نهايتها.

انتقد الباحث القادة العالميين الذين يسهمون في تسريع هذا المصير. وصف كيمب هؤلاء بأنهم تجسيد حي لما يُعرف بـ"الثالوث المظلم"، حيث يرى (دونالد ترامب) كنرجسي مثالي، و(فلاديمير بوتين) كشخص مختل نفسيًا بارد المشاعر، و(شي جين بينغ) كقائد متلاعب يتمتع بدهاء سياسي.

لكن هناك حلول ممكنة برأي كيمب لتجنب الانهيار الكامل، أبرزها تحقيق مجتمعات ديمقراطية حقيقية تُعيد توازن السلطة وتفرض ضرائب عادلة على الثروات الكبيرة. وهو يؤمن بأن هذا ليس بعيد المنال إذا توفرت إرادة قوية للتغيير.

اليوم، تحديات مثل بناء - ذكاء اصطناعي- تبدو أكثر قابلية للتصور مقارنةً بتحقيق ديمقراطية شمولية أو منع سباقات التسلح. إلا أن كيمب يرفض هذا النوع من التشاؤم قائلاً : "بالطبع يمكننا تحقيق الديمقراطية على نطاق واسع؛ فنحن بطبيعتنا كائنات اجتماعية وداعمة للتعايش".

النص يحمل دعوة للتأمل في الماضي لفهم ما يمكن أن يحدث مستقبلاً، مع التأكيد على ضرورة اتخاذ قرارات جريئة وإصلاح هيكلي يعزّز قدرة المجتمعات على مواجهة التحديات الوجودية الكبرى.

***

شاكر عبد موسى/ العراق

زميل كذا جمعية، خريج كذا كلية وجامعة، يتبخترون ويتبجحون، أنهم يحملون شهادة أم آر سي بي، وأف آر سي إس، وغيرها من الشهادات، وكلها ألقاب ذات هالات دخانية.

لا يوجد عندنا علم أصيل ولا شهادات أصيلة نفخر بها، وذلك بخيارنا، وما يميزنا عن غيرنا من مجتمعات الدنيا، وهو برهان واضح على التبعية والعجز والقنوط.

وجامعاتنا مشغولة بمنح شهادات الماجستير والدكتوراه بالعلوم البائدة، وأكثرها في موضوعات لا تنفع المجتمع، ولا تساهم في تنمية قوته وزيادة إنتاجيته وقدرته على التحدي والإبتكار.

البيئة العلمية في مجتمعاتنا تكاد تكون منقرضة، ولا تحظى بإهتمام من قبل السلطات، والسائد أن يتحول المجتمع إلى مذعن مطيع لإرادة الكراسي القابضة على مصيره، والمحققة لأماني الطامعين فيه.

التبعية العلمية إستعمار ثقافي مبيد، أمضت الأمة على إيقاعه العقود التي تلت الحرب العالمية الأولى، ولا تزال تسير خلف قطار الآخرين، ولا تستطيع اللحاق بآخر عرباته.

فقوة الأمة التي توهجت وسادت نابعة من أصالتها الإبداعية ومعطياتها المتميزة الغير مسبوقة، وعلتها أنها كانت صيرورات فردية، وما إستطاعت أن تحولها إلى منتوج شائع وما تناقلتها الأجيال، بل الأنانية هيمنت على نوابغها، لما توفره لهم معارفهم من عطايا وجاه وإقتدار، لا يريدون أن يشاركهم به أحد، فانتهى ما أبدعوه بنهايتهم، وما توارثه عنهم تلامذة أو مريدين.

والدول بعقول أبنائها وإبداعاتهم المتوافقة مع عصرهم، وليست بالإندساس في الماضيات، والبكاء على الأطلال، والتوهم بأن الذي فات ما مات.

فهل توجد قدرة على العودة إلى جوهر إرادة الأمة وتحفيز دورها الحضاري، والتفاعل مع مفردات ما فيها بعقل إبداعي حر مؤمن بقدرتها على أن تكون وتتقدم، بذات التعجيل الذي إنطلقت به عندما تألقت وأشرقت بنور عقولها؟

بدائعهم بفردٍ دون جمعِ

وذا عملٌ تكرسه بطبعِ

فما برحت تجارتهم لنفسٍ

بها طمعٌ لمكرمةٍ ووضعِ

تضيع علومها حين احتكارٍ

وإمعانٍ بحاديةٍ لمنعِ

***

د. صادق السامرائي

 

من غرائب المفاهيم التي أشاعت، ولحد الآن، بعداً إيهامياً من الصعب تحقيقه، يسمونه (الأممية). والأممية، تعني جعل حكومات العالم كلها تتحول الى حكومة عالمية واحدة.. فهل يمكن أن تتحقق هذه الأممية؟

الأممية تصطدم بحقائق الواقع الموضوعي، الذي يتشكل من قوميات وأديان تعتز بمقوماتها وركائزها ومنطلقاتها الفكرية والثقافية ولا تفرط بها وهي موزعة على مناطق وقارات.. فهل الأممية مجرد خيال أم مجرد تصور حكومة عالمية يمكن أن تسود؟ وهل يمكن توحيد حكومات وإختزالها في حكومة واحدة تحكم العالم؟

في حوار بين اثنين قال احدهم: يمكن تشكيل (حكومة اسلامية) في كل دولة ومن ثم توحيد هذه الحكومات الاسلامية في حكومة اسلامية واحدة. عندئذ تتحقق الحكومة العالمية..!!

سأله الآخر: وماذا بشأن الأديان الأخرى المسيحية مثلا وتفرعاتها (البروستانتية والكاثوليكية والأثردوكسية) فضلا عن الهندوسية والسيخية والبوذية واليهودية والديانات الأخرى.؟

وأضاف: وماذا بشأن القوميات الأخرى التي تتوزع على أنحاء العالم؟ أين مصيرها في ظل الحكومة الأممية؟

ومتى تتحقق هذه الحكومة؟

 أجاب: تتحقق في نهاية المطاف.

وأين هي نهاية المطاف؟

أجاب: في النتيجة.

تعني ان الاحزاب الاسلامية، التي تتشكل في كل دول العالم، ستتوحد في حزب اسلامي واحد وستنبثق منه (حكومة عالمية) تقود العالم؟.

أجاب.. نعم.

وهل تعني ان هذه الحكومة الاسلامية (أممية)؟

سمها ما شئت.!

وأين تذهب الدول والحكومات والقوميات والاديان؟

أليس هناك قوميات واديان؟ ألم يكن العرب قوم قبل الأسلام؟ ألم يحمل العرب راية الأسلام الى العالم؟

أجابه: الأسلام هو الأول والآخر..

هل يعني ذلك: أن لا اعتراف بالقوميات والاديان الاخرى؟ ألا يوجد واقع معاش اسمه (وطن ووطنية وقوم وقومية) وأديان اخرى منتشرة في قارات الارض ونصوص قرآنية تخاطب البشر (وجعلناكم شعوب وقبائل لتعارفوا ان اكرمكم عند الله اتقاكم (ص)؟

اجاب: الاسلام عالمي والحزب الاسلامي عالمي في نهاية المطاف.

مرة ثانية، أين هي نهاية المطاف؟

حين تتحقق..!!

وهل الأسلام دين أم سياسة؟

قال: أنا اتكلم في الدين..

 وأجابه: وهل الحياة كلها دين ؟

اكمل حديثه: الدين ليس سياسة، والسياسة ليست دين، الدين يتوجب أن يبتعد عن ملوثات السياسة، الدين ليس تحزبات.. الدين، يجب أن لا تقوده السياسة وليس بحاجة الى أطر سياسية، الدين روح الحق والعدل والانصاف ولا يجب ان يكون متزمتا وإقصائياً.. الدين لا يحتاج الى احزاب.. والتفكير في اممية الدين لها مآرب أخرى.

الأممية في حقيقتها تتجاوز الوطن والأمة وتتخطاهما وهي عابرة للحدود الوطنية والقومية ولا تعترف بهذه الحدود أو تهتم بمطالب الوطن.. الأممية مصطلح هلامي تتبناه احزاب (سياسية) منذ الداعية محمد عبده والداعية التركي حسن البنا وابن تيميه والداعية محمد عبد الوهاب الذي يقال انه من يهود (الدونما) في تركيا ونسبه يعود الى اسرة (زباتاي زيفي) وهو معروف بغائيته.

الدين لا يجب ان يكون متزمتا وإقصائيا.. فمهامه ارشاد البشر ومنع المعصية وبناء الأنسان على خلق، أما السياسة فهي تبني البلدان وتنشأ الحضارات وتحمي المنجزات وتحافظ على المكتسبات ولا تفرط بالثوابت، وقد يكون بعضها سببا في الخراب والدمار.. الدين ليس فيه ما هو من اختصاصات السياسة في البناء والتطور.. الدين في مؤسساته المعروفة والسياسة في مؤسساتها المعينة ولا يجوز التداخل، لا الدين في السياسة ولا السياسة في الدين، الأمر الذي يستوجب فك الإشتباك بينهما لكي تستقر وظائف كل منهما والمهم في الأمر القبول بثوابت السياسة وثوابت الدين ومنع التداخل بطريقة الاجتهاد.. والفتاوى والإجتهاد يتوجب عدم اشاعتهما وتجنب النشر.. لأن النشر يؤدي إلى الإنقسام والفوضى ومن ثم صراعات لا جدوى منها.. إن فك الإشتباك هو الطريق السليم.. لا سياسة في الدين ولا دين في السياسة.. لا يجب ان يتحدث رجل الدين في السياسة (لأن ذلك ليس من اختصاصه) ولا يجب ان يتحدث رجل السياسة في الدين (لأن ذلك ليس من اختصاصه).. والواجب هو فك التشابك بين الدين والسياسة لكي تستقر الأحوال..!!

***

د. جودت صالح - تركيا / اصطنبول

6/ آب 2025 

حين تتفاقم الأزمة الذاتية، قد يفر المرء من حياته فبالأحرى من محيطه الاجتماعي. اليوم أراه يَفِرُّ من انفجار أزمة لواحق ومن داخل الباب الأمامي، ويأبى ألاَّ يستدير رؤية ثانوية حتى لا تصيبه شظايا اللعنة الآتية من الأطلال المكهربة. فالهروب نحو الأمام وبلا وداع قد يكون راحة، واطمئنانا على تجديد خطى البحث عن المسارات الجديدة. هروب يبدو حل من حلول كل المشكلات، والتي تبقى على الدوام من جيل الجُبن الذاتي، والتخوف من المخاطر، ومن مواجهة قضايا الحياة حتى العبثية منها .

لا يستحق الفرار أن يكون غير جزء نادر من فلسفة العدمية القديمة، ومن الصراع الأزلي مع الذات، والبحث عن المعنى الحقيقي للحياة. بينما فوضى المتناقضات هي التي أفسدت عنده قيمة الحياة المفلسة بلعبة العبثية. اليوم يسير بلا توقف يسترجع فيه بعضا من أنفاسه المتقطعة، فقد أعياه التفكير في تراكمات سلبيات حياته الماضية، وتلك المتاهات التي لا تنفتح بتاتا بالحلول وبالتوجيه عبر علامات تشوير قارة. يستمر في الهرولة نحو البحث عن جيل جديد من القيم الرزينة، والتي بالطبع أضاعها وتسربت من بين أصابع يديه.

يقطع المسافات تلو المسافة وبدون إحساس بعياء المشي، وذلك راجع بأنه لا يستدير خلفه نحو الماضي الذي أعياه من فرط مآسيه المتفاقمة بالكثرة. يستمد طاقته النفسية من حلم يوم سعده المزهر، ومن قيمة مغامرة البحث عن ذاك المستقبل الغابر لديه. اليوم لا يريد أن يكون منجما ولا قارئ فنجان، بل يرغب في تحقيق ذاته بالتكامل، وباستجماع إمكانياته المحدودة في الزمان والمكان.

كان يرغب في فرحة لحظة من بعض الانجازات الحقيقية التي تشده بالفرجة. بالطبع كان يريد العبور نحو الحياة فقط، وبراحة مزدوجة تتمثل في العيش الاجتماعي السليم لا العبثي الذي فتك بمكونات حياته السابقة. كان الفشل عنده لا يترك له التلاعب بالمبررات والمسوغات التي ترميه خارج ذات تفكير الصندوق ونحو المتمنيات المؤجلة.  كان يؤمن بأن النجاح جزء حل من نهاية الفشل، كما أنه يبيت جزء من المشكلات المستجدة.

كان وقوده في الهروب، طاقة نووية لا حدود لنفاذها بالمرة. تتكاثر في تفكيره إكراهات الفشل التي يحملها مثل كرة الثلج التي تكبر مع مشيه، لكنه بدا يحمل طموح القطيعة مع الماضي، ويتأبط بيانات طموح النجاح. اليوم لا يريد العودة لنقطة الصفر، حتى وإن تطلب منه الأمر الموت، فهو قد بات مثل (الحَراكِ) عن موطنه، فيما هو يماثله بأنه (حَرَّاكٌ) عن ذاته.

كان يؤمن ببنية القطعية " ما لم تبدأه اليوم، لن يكتمل في الغد بضرورة منهج النسقية"، هي كناية بأنه تخلى كليا عن سكونية الحياة المميتة التي تعشقه، ويرغب في تحقيق سنن التغيير، وتجسير الحصول ولو على قسط أدنى من نُتف السعادة (راحة البال). من حسن سعده، أن النوم بات يُفارق جفونه في ظل تجدد خلايا يقظته بطموح المستقبل. بات التراخي والتعب الذي كان يسنده راحة في كسله ومماطلته للأمور مع قضايا الماضي الذي تخلى عنه طواعية. أضحى الخوف من التغيير لا يرعب مساره في مداومة السير قُدما. بات الغضب يخبو حتى أضحى رمادا يتآكل مع الرياح.

كنت أداوم على متابعته إسراره في المشي السريع رغم تهديدات المعيقات التي يتلقاها، لأن مهارة حُلْمه كانت لا تتوقف عن البحث في نوعية المنافذ الآمنة بل عن الحياة بذاتها. كل فرص نجاحه كان يحملها بالتأني، وممارسة التخطيط، والبحث عن أجوبة تتضمن الجدوى من الحياة؟ من جميل سعادته أن مبادئه الأصيلة لم تتغير، بل زادته إيمانا في قتل أوهام الفشل. فالممكن الذي كان يسطو على أحلام الأمس، قد يبيت اليوم من الحقيقة البينية التي تقوده نحو النجاح فيما تبقى من حياته. اليوم، ثار على كل المئات من الأحلام المؤجلة، ونفض عنه غبار المتمنيات المهملة في الترتيب والتوجيه الصحيح نحو سياسة التغيير.

***

محسن الأكرمين

لا يختلف مثقفان عاقلان في أن اللغة منذ بُرئت ووُجدت انما هدفت لأن تكون وسيلة تواصل بين بني البشر، بالضبط مثل وُجدت أصوات الطيور، أقول هذا وأنا أفكر في أولئك الاخوة الكتّاب الذين يفتعلون الغموض وكأنما هو واحدة من ضرورات الكتابة والابداع، أولئك الاخوان الذين لا يميزون بين الغموض الساحر الشفاف والابهام الذي يستعصي على الافهام، ربما على افهام الجميع بمن فيهم مرسلوه أنفسهم.

أقول هذا وانا اعرف أن للغموض في العملية الإبداعية تحديدًا سحرها وشفافيتها المُستحبة، كما أقوله وانا أعرف ان كل جديد إنما يفرض نوعا ما من الغموض، من ناحية، ومن ناحية أخرى، ان الغموض في الادب الحديث عامّة، انما يأتي تحديًا للقارئ، كما يرى الناقد الفرنسي المعروف جيرار جنيت، صاحب جامع النص.

الى هذا أرى انه مِن الصحيح، ان الكتابة خاصة، والابداع الفني في مختلف ضروبه عامة، انما ينبثق عن رغبة داخلية عميقة في التعبير عن الذات أولًا وبعده في مخاطبة هذه الذات، بمعنى ان الكاتب والفنّان بشكل عام، إنما يرمي مما ينتجه ويُقدّمه لنا نحن القراء، اخوانه من بني البشر، للوصول الينا او لتوصيل ما خالجه من أفكار، احاسيس وأخيلة، بطريقته الخاصة التي تمتاز عن كلّ ما عداها من أساليب وطرائق، وذلك عبر مخاطبة الذات، بهدف الوصول إليها، والتماهي بالتالي مع مَن يُشابهها من ذوات، لا بُدّ من وجود رابط فيما بينها وبين تلك الذوات، وذلك توطيدًا لأحد أسس العملية الإبداعية ومراميها المُسدّدة والمُوجّهة، وهي اننا أبناء جنس واحد، وُجد من والدين اثنين، كما تقول الفطرة، وكما تشهد التطورات الملموسة والديانات أيضا... وعادة ما نلتقي في إحساس واحد وحيد وموحّد..

غير أن هذا كله يُفترض ان يجعلنا نتذكّر ندرك ولا ننسى عددًا من الأمور، منها أنه يوجد هناك فرق كبير بين الغموض والابهام، وأن العمل الإبداعي بصورة عامة يمجّ الافتعال والاصطناع، وأن الكثيرين قد أكدوا على أهمية ان يحرص العمل الإبداعي الجدير والحقيقي، على عدم قطع الصلة المطلوبة والمرغوب فيها فيما بين مُرسلٍ/ مُبدعٍ ومتلقٍ/ مستقبل.

فيما يلي أحاول التوسّع في توضيح هذه الأمور والنقاط، التي يحتاج اليها العمل الإبداعي كي يكون جديرًا بهذه الصفة.

* الغموض والابهام: لا ريب في أن الجميع ميّزوا ويميّزون كما تفعل اللغة أيضًا، بين هذين فهناك فرق كبير بينهما، وفي حين أن الغموض، كما سلف أيضا، قد يكون مطلبًا لا بُدّ منه لاكتمال العملية الإبداعية، لا سيما ذلك الغموض الشفاف، فإن الابهام والانغلاق الكلّي فيما يرسله المرسل ويتلقاه المُتلقي، إنما هو مرفوض وممجوج، فمن العبث أن يتحوّل العمل الإبداعي إلى معميّات وطلاسم (مع الاعتذار لصاحب الطلاسم_ الشفافة- إيليا ابي ماضي)، زِد على هذا أن العمل الإبداعي في حالته الأخيرة هذه، وايغاله في متاهات الابهام ينغلق على ذاته ويُفقدها بالتالي الهدف من وجودها وكينونتها.

* الافتعال والاصطناع: سبق لي ان كتبت في هذا السياق مقالة، وضعتُ لها عنوانًا دالًا هو : الغموض والوضوح"، وقد رأيت في تلك المقالة أن الغموض والوضوح ما هما الا وجهان لعُملة واحدة، وقد أكدت في تلك المقالة ان المشكلة، مشكلة التلقي، الاستقبال أو التوصيل، لا تكمن في الحقيقة في الغموض والوضوح، اللذين تفرضهما العملية الإبداعية الحقيقية، وإنما هي تكمن في الافتعال والاصطناع، وقد ابديت الكثير من التحفظ على الغموض المتقصّد والوضوح المتقصّد أيضًا، ورأيت ان المشكلة تكمن في الشفافية وربّما في وضوح الرؤية واختمارها، وقد استشهدت في تأكيد فكرتي هذه بالعشرات مِن الاعمال الإبداعية، لا سيما في مجال الشعر، التي حفلت بالغموض الشفّاف، وتمكنتْ في الوقت ذاته، من الوصول الى متلقيها بكلّ ما اتصفت به من عُمق وسحر.

* اكتمال عملية التوصيل والحرص عليها: أجمع الكثيرون من الباحثين، النقاد والادباء، على أن المبدع الحقيقي الجدير بهذه الصفة، يُفترض أن يُحافظ على علاقته المنشودة بمُستقبِل عمله، فلا يقطع هذه العلاقة، وإنما يحرص عليها حرصه على أفضل ما لديه وأجمله، وإلا لماذا يُنتج المبدع، ولمن يُوجّه هذا الإنتاج، وما هو هدفُه مما يُنتجه؟.. واذكر في هذا السياق بكثير من المحبة والحنين الى زمن الابداع الأصيل، ما أكّد عليه الناقد المرحوم غالي شكري في كتابه الفاتن" شعرنا الحديث.. إلى أين؟.. الذي قيل إنه تأثر في وضعه له بكتاب عن الشعر الإنجليزي للناقد فرانز روزنتال. شكري أكد في كتابه هذا ما مفاده، انه ينبغي على المبدع، لا سيما في مجال القول الشعري، ألا ينسى أنه إنما يكتب، وان هناك مَن يقرأ ما يقدمه وينتجه، وان يحرص/ المبدع بالتالي، على عدم قطع هذه العلاقة.

يؤكد كل ما سلف، ان الاعمال الأدبية و.. الدينية أيضًا، اتصفت طوال تاريخها القولي، بنوع ما من الغموض الساحر الشفّاف.. الصادق، غير المُفتعل، والبعيد، الموغل في البُعد.. في متاهاته القولية.. التي قد تقضي على كلّ جمال وابداع، وهذا ما اردنا التحذير منه في هذه المقالة القصير المُنبّهة والمُحذّرة.

***

ناجي ظاهر

...................

*عنوان كتاب للناقد الفرنسي المعروف عالميا جون كوهن. هل نحتاج في استعارتنا له الى اعتذار؟..

الأمويون مسلمون وكذلك العباسيون، وما حصل بعد سقوط الدولة الأموية أن العباسيين قاموا بأبشع تطهير عرقي للأمويين فقتلوا الآلاف منهم، وأعطوا لبعضهم الأمان وخانوه، ولم يسلم منهم إلا الذين إستطاعوا الهروب إلى بلاد الأندلس ومنهم عبدالرحمن الداخل (113 - 172) هجرية.

وقاد مسيرة الإبادة الجماعية عم أبو العباس السفاح (104 - 136)هجرية عبدالله بن علي (102 -147) هجرية، الذي فتك بكل مَن له قريب نسب لبني أمية، والأمويون والعباسيون أولاد أعمام ويلتقون في عبد مناف، فهم أحفاده.

والغريب في الأمر أنهم نبشوا قبور خلفاء بني أمية، ونكلوا بجثثهم وصلبوها وأحرقوها ونثروا رمادها للريح.

ويُقال أن أبو مسلم الخراساني (100 - 137) هجرية قد قتل أكثر من ستين ألفا من المسلمين، وإنتهى مقتولا على يد أبي جعفر المنصور (95 -158)هجرية.

فهل أن الموضوع يتعلق بدين أم بسلطة وكرسي حكم؟

الذين يبرقعون الأحداث بالدين يهدفون للتضليل والخداع وتمرير أجنداتهم الخفية، الهادفة للإستحواذ على السلطة وإستلام مقاليد الحكم وتبرير آثامهم بالدين، بواسطة الفقهاء الذين يتعبدون في محاريب الكراسي، ويفتون وفقا لما يديم نعمة العطاءات عليهم.

وقليل منهم من نطق بالحق وتمسك بجوهر الدين ومبادئه، وأكثرهم المرائي والمتاجر بالدين، ويحسب ما يعرفه يمثل الدين، وهو الذي يعلم قطرة من بحر الدين، وقصص الفقهاء الذين نالهم بطش الكراسي معروفة.

والخلاصة أن التقاتل ليس لأسباب دينية بحتة وإنما دنيوية مغلفة بدين، وهذا ما جرت عليه أحداث البشرية القاسية منذ الأزل.

بدنياهم بلا دينٍ وعلمِ

أصابوا كل ساميةٍ بسقمِ

نفوس السوء في وطن افتراقٍ

ديانتها بكرسيٍّ وحُكمِ

مفاسدها إذا طفحت تواصتْ

بتبريرٍ وتسويغٍ لإثمِ

***

د. صادق السامرائي

 

المقدمة: من الصعب إيجاد مفهوم دقيق لمصطلح العلمانية نظرا لكونه يحمل في ثناياه اللبس والغموض الدائم فكل بيئة تنظر إليه من زاويتها وحسب ما يخدم ثقافتها لذلك كان مفهومه شاسع ومتسع وهو ما لحظناه عند المفكرين العرب والغربيين فكل منهم ينظر إليه من منظوره الخاص وهو ما ساهم بشكل غير مباشر في تعدد مفاهيم مصطلح العلمانية وسنقوم في هذا المقال بالنظر إليه من زاوية عربية محضة.

هل تقبل الشعوب العربية العلمانية كأساس لنظام الحكم؟

إن العلمانية باعتبارها تقوم أساسا على مبدأ الفصل بين الدين والدولة بمعنى أن الشؤون الدينية والأمور السياسية والإدارية لا تتداخل مع بعضها البعض أي أن الدولة والحكومة عندما تصدر قرارات وتصاريح تجعلها بعيدة كل البعد عن المجال الديني وكذلك لا تنظر للأمور الدينية بعين السياسة ولكن هذا لا يعني أن هذه الدول لا تشرع لممارسة الدين وإتباعه وإنما تحترمه كعقيدة وجب على الإنسان أن يتبعها في حياته الخاصة لأن العامة تفرضها الدولة عن المواطنين وذلك يعود إلى نظام حكمها فالدولة تفرض نمط عيش معين لابد للمواطنين من إتباعه لتحقيق البعد التواصلي والاجتماعي بين جميع أفراد المجتمع. أحيانا نجد بعض الدول التي تشرع للدين كأساس لنظام الحكم وتعمل على المزج بين الأمور السياسية والشؤون الدينية وتشرع للقوانين من رؤية سياسية خالصة ولا تسن أي قرار إلا بعد العودة إلى الكتب المقدسة والفقهاء والبحث في أرائهم حول مسألة ما وهذا ما يسمى بالمزج بين الدين والسياسة في بناء الدولة وهذه الدول تعتبر أن الدين والدولة مكملان لبعضها البعض ولكن ترى في بعض الأحيان الأخرى دول عربية تفصل السياسة عن الدين أي بمعنى أنها تطبق مبدأ العلمانية والهدف من ذلك ضمان حرية المعتقد الديني وتوفير بيئة حيادية تمكن الجميع من ممارسة معتقداتهم الدينية بكل حرية ودون أي تأثيرات خارجية ورغم أن هذه الدول تطبق مبدأ العلمانية إلا أن في جانب كبير منها ترى أن هذا المفهوم لا يتناسب مع الدول الغربية نظرا لكونه قد نشأ في بيئة عربية إسلامية خالصة وهو ما يجعل هذه المجتمعات ترتبط بشكل وثيق بالدين الإسلامي وتعتبر العلمانية في بعض الدول العربية مثل تركيا محاولة للحد من تأثير الدين عن السياسة والاقتصاد وكأن ارتباط هذين البعدين يساهم في انحدار اقتصاد الدول وكأنه يكبل إبداعاتها وتطورها بينما نرى العلمانية في بعض الدول العربية الأخرى مثل مصر وتونس كانت تمثل عندهما نوع من الحضور الجزئي لها بمعنى أن هذه الحكومات سعت إلى إقامة نوع من الفصل بين المؤسسات الدينية والسياسية مع الحفاظ على احترام الدين كمكون أساسي للهوية الإنسانية والثقافية. فنلاحظ  أن هناك جدل كبير بين هذه الدول حول مفهوم العلمانية فهناك من ينظر إليه باعتباره يمثل خطرا عن حقوق الإنسان ومكانته في المجتمع بمعنى أنها لا تجعل من الذات الإنسانية كائنا مفكرا ومبدعا ومجتهدا بينما هناك من يراها تساهم في خلق الذات الخانعة الخاضعة المسلمة وذلك بسبب تأثير الدين عن السياسة بينما ترى بعض الدول الأخرى أن العلمانية تساهم بشكل مباشر في ضمان الحريات الفردية والتقدم الاجتماعي ولا ينظروا إليها باعتبارها تهدد قيمتهم الدينية والثقافية بل من خلالها بإمكان الفرد مزيد اكتساب حريات ثقافية أخرى تجعله قادر على معرفة مجالات حياتية أخرى بعيدة عن السياسة هو ما يساهم في خلق  ذات متمسكة بثقافتها الدينية ومساهمة في بناء مجتمعها وبذلك يمكن القول بأن مفهوم العلمانية قد تشعب من دولة إلى أخرى وشهد العديد من الاختلافات لذلك يصعب ضبط مفهوم محدد له نظرا لكون أن كل من أراد أن يعرفه نظر إليه من تفكيره فحسب فهو لا يضبط له مفهوم يتماشى معه في كل أنواع الثقافات وبذلك فان العلمانية تشهد أفكارا متداخلة في مضمونها ينبغي تنظيمها وتوضيحها خاصة فيما يتعلق بعلاقتها بحقوق الأفراد فهناك من ينظر إليها باعتبار ربط الدين بالدولة يساهم في خلق ذوات مكبلة وعاجزة على الإبداع وهناك بعض آخر يرى أن العلمانية تساهم بشكل واضح في تحرير الإنسان من الأوهام الزائفة التي تقر بان الدين موطن للتسليم والخمول بينما نرى أنه في امتزاجه بالبعد السياسي مما يساهم في خلق ذوات مبدعة وفاعلة ومساهمة في بناء المجتمعات.

الخاتمة

كان ولازال مصطلح العلمانية يحمل في ثناياه جملة من الغموض واللبس وذلك من خلال اختلاف البيئة والمجتمعات فكل منهما يشكل صورة معينة على مفهوم العلمانية وبالاضافة الى ذلك كان هذا المصطلح لا يختلف فقط حسب اختلاف البيئة وانما كذلك يختلف من رؤية انسانية معينة الى رؤية أخرى وبذلك يكون كل شخص يعرف العلمانية حسب زاوية نظره وحسب ما يخدم مصالحه وهذا ما اختلفت فيه الدول العربية بين من يراه مصدرا للتقدم والرقي بمعنى أن الدين هو سبب تخلف بعض الشعوب العربية وبين من يعتبره لا دخل له في مسألة التطور وانما يمكن للشعوب أن تتشبث بمقدساتها وبمبادئها الدينية مع تحقيق التقدم المرغوب فيه من قبل جميع الشعوب العربية.

***

ساسية لسود من تونس

تشهد الحياة العراقية نفورا ملحوظا من السياسة والسياسيين حتى ان المواطن العراقي صار يتحدث عن السياسة بسلبية وسخرية مريرتين وذلك بسبب الخيبة الكبيرة التي جناها من الأداء الفاشل للطبقة السياسية وانعكاس ذلك على حياته الاجتماعية والأمنية والاقتصادية التي انهكها الفساد والمحاصصة الطائفية والاثنية على أيدي السياسيين الطارئين الذين جلبوا العار على السياسة وجعلوا الغالبية من الشعب تنفر منها وتنعتها بأبشع الأوصاف في حين السياسة هي سلاح ذو حدين فهي ممكن ان تخلّدك وتجعل منك بطلا وهذا ما حصل مع شخصيات عديدة في التاريخ كان لهم الفضل في بناء بلدانهم ورسم حاضرها ومستقبلها ومن بينهم المهاتما غاندي الذي حرر الهند من قبضة الاستعمار الانكليزي والمهاتير محمد الذي انقذ ماليزيا من براثن الفقر ونقلها الى دولة صناعية عظمى وصانع نهضة سنغافورة لي كوان يو الذي نجح في بناء دولة من العدم وحولها الى واحدة من أنجح الدول الأسيوية والثائر تشي جيفارا الذي ضرب مثلا في الزهد عندما ترك وراءه امتيازات السلطة بعد تحرير كوبا عام 1959 وذهب لإستكمال نضاله في تحرير باقي مناطق امريكا اللاتينية، وكذلك الشخصية التاريخية فلاديمير لينين مؤسس الدولة السوفياتية التي لعبت دورًا مهمًا في تاريخ القرن العشرين، او ان السياسة قد تلحق بك العار وذلك عندما تدعها تفسد انسانيتك وتنحدر بك الى مهاوى الفساد والجريمة ومعادة الشعب .

للأسف عدد كبير من السياسيين الذين يتسيدون المشهد في بلدان عدة لم يقرأوا التاريخ لكي يستفيدوا من اخطاء غيرهم، فهؤلاء مراهقو سياسة قذفت بهم الصدفة والعوامل الخارجية الى سدة السلطة فسقطوا في مستنقع غرورها وأخذهم الزهو والخيلاء للتعامل مع المواطنين باستعلاء متجاوزين على حرياتهم الشخصية ومنتهكين خصوصياتهم بممارسات لا اخلاقية ولا انسانية وكذلك في تجاوزهم على القوانين بإصدارهم قرارات متهورة غير مدركين ان هذه السياسة تعجل بزوالهم وازاحتهم عن المشهد السياسي، ولدينا في العراق تجارب فشلت نتيجة سلوكها السياسي غير المنضبط وتصرفاتها الرعناء ومنها تجربة الحرس القومي عام 1963 حيث مرّت اكثر من خمسة عقود على هذه التجربة المريرة ولكن آثار وتفاصيل جرائمها الى اليوم مازالت ماثلة في ذاكرة العراقيين خصوصا الوطنيين منهم الذين اكتووا بنارها وشهدوا بشاعتها، زد على ذلك ان سلطة انقلاب تشرين العسكرية ــ سلطة عارف ــ التي أطاحت بحكم الحرس القومي بعد عشرة شهور من القتل والتنكيل والاعتقالات ولأهداف سياسية قامت بتوثيق تلك الجرائم في كتاب (المنحرفون) الصادر عام 1964 الذي وثّق بالصور والاعترافات والشهادات جرائم وانتهاكات يندى لها جبين الشرفاء ما يزال التاريخ يذكرها بشعور من الخجل والعار، وهكذا كل امة تأتي تلعن وتفضح سياسة التي قبلها فقد شهدنا بعد نهاية كل نظام سياسي ظهور شهادات عن انتهاكات قام بها النظام بحق الشعب، فهل فعلا بريق السلطة يعمي بصيرة الحاكمين الى درجة انهم يستبعدون الوقوع تحت سلطة من ظلموهم ؟ ولماذا يستهين الحكام بعقول الجماهير ويديرون ظهورهم لتجارب التاريخ وقلمه الذي يسجل كل شيء ؟ .

***

ثامر الحاج امين

 

في منتصف السبعينيات نشر اقتصادي جيكوسلوفاكي دراسة مهمة عنوانها: المشاكل الاساسية للتخطيط الاشتراكي. Fundamental problems of socialist  planningوتضمنت تلك الدراسة عشرة نقاط اعتبرها الكاتب هي المسؤولة عن عدم دقة وانتظام عمليات التخطيط في البلدان الاشتراكية في ذلك الوقت. النقطة التي اريد ان استخدمها لغرض هذا المنشور هي التي اسماها الكاتب:

غياب المعلومات، او Lack of information

والمقصود بهذه النقطة هو ان القيادات العليا لم تكن تحصل على المعلومات الصحيحة والكاملة بخصوص ما يجري على الارض فعلاً. يعود ذلك النقص في المعلومات الى البيروقراطية وتعدد المستويات الادارية اضافة الى وجود مصالح لكبار الموظفين في إخفاء الحقائق عن المسؤول لكيلا يفقدوا وظائفهم وامتيازاتهم او يتعرضون للعقاب. وستكون النتيجة هي وصول معلومات تتحدث عن نجاح الخطط وازدهار الحياة وعدم وجود مشاكل تستحق الذكر. لذلك فان المسؤول سوف لن يجد سبباً لتعديل اساليب وآليات وادوات التخطيط..

يضرب الكاتب مثلاً عندما فرض ستالين سياسة المقصات الزراعية التي تقوم على استقطاع معظم الفائض الذي يحققه المزارعون لغرض استخدامه في بناء القطاع الصناعي. الأمر الذي دمر حياة الفلاحين وسبب لهم الجوع والفقر. وفي احد الايام تذكر ستالين الموضوع وأمر باعداد فلم يصور حياة الفلاحين بعد فرض تلك السياسة ولكي يرى آثارها على حياتهم اضافة الى تقارير تفصيلية عن الموضوع..

لكن المسؤولين كانوا يكذبون عليه وينقلون له اخباراً كاذبة عن احوال الفلاحين، فكيف يخبرونه الآن ان الفلاحين يعيشون حياة تعيسة وهم جياع وفقراء؟.. لذلك ذهبوا الى استوديوهات السينما وقاموا بانتاج افلام تظهر فيها موائد الفلاحين وقد اثقلتها قناني الخمر والاوز المشوي.. واخذوه الى ستالين وقالوا له: هذه احوال الفلاحين الآن ولقد صورنا الافلام بشكل عفوي من حياتهم اليومية. وعندما شاهدها ستالين غضب وقال: لازال لدى هؤلاء الكثير من الفائض لذلك يجب اقتطاع المزيد من الفائض منهم. النتيجة كانت مجاعة واسعة مات بسببها ملايين الفلاحين لاسيما الاوكرانيين ...

هذا المثال ينطبق على بعض السياسيين في بعض الدول والذين عاشوا في عزلة عن المجتمع لعقود واعتمدوا على ما ينقله لهم بعض المستشارين والمقربين المنافقين الذين لا ينقلون لهم ما يزعجهم وانما يتلاعبون بالحقائق لإدخال البهجة الى نفس المسؤول ولي نعمتهم.. لا يظهرون في مناسبات عامة او احتفالات أو يسيرون في الشوارع للتعرف على واقع الحياة واحتياجات الناس.. انقطعوا عن مجتمعهم وعاشوا في عزلة تامة في اجواء مريحة ليس فيها ما يزعج وافترضوا او تخيلوا ان المجتمع كله يتمتع مثلهم بهذه الحياة.

***

د. صلاح حزام

القرن الحادي والعشرون لا يختلف عن القرون السابقة، التي تحققت في ربعها الأول فواجع عظيمة ومرعبة تحددت بموجبها ما تبقى من طبيعة الحياة فيه.

فالربع الأول من أي قرن من أخطر المراحل وأحلك الفترات، وحصل ما يزعزع الوجود الأرضي ويرعب البشرية، فأزفت الكورونا بصولتها التي قضت على (6،283،922) من البشر حتى يوم (19\5\2022).

ويبدو أن الاشهر الباقيات من الربع الأول من القرن الحادي والعشرين ستكون من أخطر الفترات التي ستمر علينا، فالعمليات العسكرية في أوكرانيا متواصلة، وتمحورت دول الناتو للمساعدة بإندفاعية غير مسبوقة في التأريخ.

وما يحصل في المنطقة من تداعيات، ربما يضع الحجر الأساس لمتوالية هندسية تدميرية هائلة المعطيات.

ومهما يُقال من تحليلات وتفسيرات، فأن القراءة السلوكية للقرون، تؤكد بما لا يقبل الشك أن الحرب العالمية حتمية، فالأوضاع تتأجج والمواجهات تتصاعد والمحاور تتشكل والسلاح ينازل، ومعامل إنتاج الأسلحة في ذروتها، والعقول تجتهد  لتوفير ما لا يخطر على بال من أدوات الشرور والدمار الرهيب، والكراسي تزدحم بالمندفعين نحو الحروب بذريعة المصالح الوطنية، فإلى أين تسير البشرية؟

الحرب العالمية الأولى قضت على (21 - 25) مليون عسكري، و (50 -55) مليون مدني، والحرب العالمية الثانية قضت على (70 - 85) مليون من البشر، وهذه الحرب علينا أن نتحدث عن أضعاف هذه الأعداد.

في الحرب العالمية الثانية كان نفوس الأرض (2 - 3) بليون، والضحايا كانت بنسبة (3%)، واليوم نفوس الأرض أضعاف ذلك، مما يعني أن الضحايا ستكون أكثر من نصف بليون إنسان في أقل تقدير.

فالحرب القادمة فيها أسلحة تختلف عن الحروب السابقة، لأن القوى المتصارعة ذات قدرات تدميرية هائلة ومهلكة.

قد يرى البعض أن ما تقدم نوع من التشاؤم، وهو ليس رأيا ولا تحليلا ولا أي إقتراب آخر، سوى قراءة لما يحصل في القرون وبتكرارية متواصلة وما شذ قرن عن هذا السلوك.

ويبدو أن البشرية تمر بمراحل نفسية تتأجج فيها طاقات الدمار الذاتي والموضوعي، وتندفع بهوجائية عارمة، للإنقضاض على وجودها بأكمله، لكي تتولد حالات غير مسبوقة تسعى إلى محق ذاتها بعد عقود تتراكم فيها أسباب الزعزعة والإنمحاق الأكيد.

وإن تساءلنا عن الحلم والحكمة والعقل، فأنها تحت أقدام القرون، فإرادة الأرض أقوى من إرادات ما عليها من المخلوقات المتوهمة بالإقتدار!!

***

د. صادق السامرائي

 

دائماً عندما نسترجع قصة ابنَي آدم، هابيل وقابيل، نحتفي بالابن هابيل (المجني عليه) ونعتبره رمزاً للطيبة والنقاء والرحمة، بينما يمثّل قابيل (الجاني) بالنسبة لنا القسوة والظلم والغدر. وكثيراً ما نستحضر كلمات هابيل: "لئن بسطت إليّ يدك لتقتلني ما أنا بباسط يدي إليك لأقتلك إني أخاف الله رب العالمين" بوصفها عبارات خالدة تدلّ على التسامح وحب السلام والأخوّة الحقّة.

لكننا نتغافل عن الآية التالية حيث يكمل هابيل كلامه فيقول لأخيه وبلغة هجومية مُستفِزة: "إني أريد أن تبوء بإثمي وإثمك فتكون من أصحاب النار وذلك جزاء الظالمين"!

ألم يكن الأجدر بهابيل في تلك اللحظة أن يستعطف أخاه الحاسد والغاضب والناقم (قابيل) ويذكّره بالرابطة الإنسانية والأسرية والأخوية بينهما فيقول له:

(إني "أخاف عليك" أن تبوء بإثمي وإثمك) بدلاً من (إني "أريد" أن تبوء بإثمك وإثمي)؟!

هل من المناسب أن يقول إنسان لأخيه الذي يريد قتله: إني أريد لك أن يتعاظم ذنبك وأن تكون من أصحاب الجحيم فأنت من الأشرار الظالمين؟!

هل يُفترض بهذه اللحظة أن تكون لحظة استفزاز وإساءة وتهييج للغضب أم لحظة استعطاف واسترحام واستدرار للرأفة والحنان الأخوي؟!

ألا يعتبر هابيل (الضحية) مسؤولاً بشكل ما عن الجريمة من خلال كلماته العدوانية والاستفزازية التي استثارت غضب أخيه قابيل (القاتل)؟!

ألا يمكن أن تدخل كلمات هابيل تحت مفهوم "الاستفزاز الخطير"، والذي يُعرّف في القانون الجنائي بأنه: "سلوك مقصود يهدف إلى إثارة غضب شخص ما أو إزعاجه بشكل كبير، وغالباً ما يؤدي إلى رد فعل عنيف أو غير متوقع. وهو يعتبر ظرفاً مخففاً في القانون الجنائي في بعض الحالات"؟!

فبعد أن صدرت تلك الكلمات من هابيل مباشرةً، ارتكب قابيل جريمته وقتل هابيل: "فطوّعت له نفسه قتل أخيه فقتله فأصبح من الخاسرين".

ثم ندم على فعلته: "قال يا ويلتا أعجزت أن أكون مثل هذا الغراب فأواري سوأة أخي فأصبح من النادمين".

لاحظ أن ندمه وورود كلمة "أخي" على لسانه بعد ارتكاب الجريمة يدلّان على أنه لم يكن شريراً خالصاً، ولم يكن حالة ميؤوساً منها، بل كانت هنالك احتمالية وقابلية لردّه عن جريمته وإصلاحه لو أن هابيل تعامل معه برحمة أخوية وذكاء إنساني ومنطق أخلاقي.

***

همام طه

فضلا عن تخلف أساليب العمل في دوائرنا الرسمية والبيروقراطية الكريهة، التي يمارسها أغلب الموظفين ضد المواطنين المراجعين، أنا لا أطيق مراجعة أي منها لأي سبب، وأفضِّل انجاز معاملاتي الرسمية بأي طريقة ممكنة، باستثناء المراجعة الشخصية، فأنا مصاب حقا برهاب مراجعة الدوائر الرسمية، حتى أني إذا ما أجبرتني الظروف القاهرة على مراجعة إحداها مهما كانت المعاملة بسيطة، أتسلح عادة فضلا عن الوثائق الأربع المبشرات بالجنة بعلبة البندول 1000 ملغم وقنينة الماء، والكثير من اليأس.

وهذا ليس جديدا عليَّ، وإنما هي حالة رافقتني منذ سنين طوال، وعجزت عن التخلص منها، لأني لم أجد فرقا واضحا في تعاملهم بين ما كان عليه في (الأمس الشمولي)، وما هو عليه في (اليوم الديمقراطي)، فالموظف هو الموظف ذو الوجه المتجهم والسلطة العليا الآمرة الناهية، والمراجع هو المستضعف والمتهم والمستهدف.

وقد أجبرتني صروف الليالي يوم أمس الخميس 31/7/2025 على مراجعة إحداها وهي (مديرية الأحوال المدنية والجوازات والإقامة في واسط/ قسم التسجيل المركزي) للحصول على صورة قيد مترجمة لأغراض السفر.

منذ الصباح الباركر، وضعت عشري على رأسي، وولجت باب الدائرة؛ وأنا أشعر بضيق يكاد يخنقني ويحبس أنفاسي، وبعد اجتياز الاستعلامات، واجهتني لافتة مكتوب فيها: (مديرية الأحوال المدنية والجوازات والإقامة في محافظة واسط ترحب بالضيوف الكرام، حللتم أهلا، ونزلتم سهلا) ظننت بداية ـ وبعض الظن إثم ـ أنهم وضعوها في انتظار زيارات المسؤولين الرسميين تزلفا لهم مثلما هو معمول به منذ عشرات السنين، فشعرت وكأن صورة دوائر الأمس الشمولي برزت أمام تستفزني.

وقبل الدخول إلى ما أسميه عادة (وكر الرعب) خرج شاب أنيق، جميل المظهر، حسن الوجه ما إن رآني حتى بادر ليسألني: ـ أبغدادي أنت؟

أجبته: نعم أنا بغدادي، ولكني مقيم في الكوت منذ عشرين عاما.

ـ وما سبب الزيارة؟

الحصول على صورة قيد.

ـ ممكن أن تنتظرني قليلا، فأنا خرجت لغسل يدي وسأعود لك في الحال.

أنتظرك ولم لا.!

لحظات وعاد إليَّ مبتسما، وقال: أعَّرفك بنفسي؛ أنا عباس سلام حسين الزركوشي، تفضل لأساعدك في انجاز معاملتك. حينها شعرت بنوع من الاضطراب بفعل تشوش الرؤية بين ما هو مرسوم في يقيني عن الدوائر وما أراه امامي، فكلمة (تفضل لأساعدك) ليست مألوفة في دوائر الدولة. دخلنا الدائرة فوجدت الهدوء مسيطرا على أجوائها الباردة الندية فارتحت قليلا.

المهم أني خلال تنقلي بين الموظفين والأقسام، كنت أرى ابتسامة عباس سلام التي استقبلني بها مرسومة على وجوههم جميعا: محمد ومحمد واحمد وحسين وعباس، سواء كانوا موظفين مدنيين أم عسكريين. كانوا يستقبلوني بابتسامة صادقة وينجزون طلبي بأقصى سرعة ليحيلوني إلى مرحلة أخرى.

في هذه الجولة الطويلة التي تسبب بها خلل في صفحة نفوسي الشخصية وليس بتقصير منهم، كنت أرى مدير القسم العميد المهندس محمد محمد رضا حسين؛ والذي ترك باب غرفته مفتوحا على مصراعيه، كان يقوم بجولات مستمرة في القسم وبين الموظفين. وأقسم أنه أخذ معاملتي من يدي عدة مرات، وأجرى عليها المطلوب بشخصه لأن الموظف المختص كان مشغولا بمعاملة أخرى.

والأكثر من ذلك أنه كلما رآني نادى على موظفيه لينجزوا معاملتي بسرعة ويسألهم عن سبب التأخير غير المبرر. ثم لما عرف سبب التأخير وأنه يعود لي شخصيا وليس للموظفين تدخل بنفسه وجلس معهم على نفس الطاولة لحل الإشكال. وحينما أنجزت المعاملة بعثوني إلى قسم الترجمة عند شاب جميل وخلوق هو الرائد أحمد الذي استقبلني هو الآخر بابتسامة عريضة، وأخذ المعاملة من يدي، وقام بتدقيقها، فوجدها تحتاج إلى معلومات إضافية، فأعادني إلى قسم التسجيل الذي استمر بالعمل بجد وجهد وصبر جميل وأخلاق لا يعلى عليها إلى انتهاء وقت الدوام الرسمي، وحينما تهيأتُ للخروج فوجئت بأن رائد أحمد أرسل من يخبرني أنه كان المفروض به أن يغادر الدائرة لظرف طارئ، ولكنه لا زال ينتظرني لينجز معاملتي لكي لا يتسبب في تأخيري.!

إن هذه التجربة أشعرتني بسعادة لا توصف أحببت مشاركتها معكم، فقد نجحتْ في تخليصي من رهاب مراجعة الدوائر الرسمية، وبعثت في نفسي أمل أن يعيش أولادي واحفادي رفاهية مراجعة المؤسسات الرسمية بعيدا عن العناء الذي أصابنا من قبل، ومنحتني يقينا أن هناك بوادر خير بأن العراق بمثل هؤلاء الرجال وإخلاصهم وتفانيهم في العمل سيتقدم ويتقدم، فالشعوب تتقدم بالمخلصين من رجالها وابطالها، لا بالسياسيين الفاسدين، ولا بالإرهابيين الدمويين.

ولا أخفيكم أني بعد هذه التجربة اللذيذة، أصبحت من عشاق مراجعة الدوائر، بفضل رجال هذه الدائرة الرائعة (مديرا وموظفين).

وفي العودة إلى موضوع اللافتة فقد عرفت من خلال الحديث معهم أنهم وضعوها في مدخل القسم للترحيب بـ(المراجعين) من المواطنين، لا تزلفا لزيارة (المسؤولين)، وهذه واحدة من أعظم خطوات التقدم في العلاقة بين الموظف والمواطن في هذا الزمن المأزوم الصعب.

تحية إكبار وإجلال إلى جميع المنتسبين لهذه الدائرة الرائعة ولاسيما مديرها العميد المهندس محمد محمد ضياء والأستاذ عباس سلام حسين، والرائد أحمد، وجميع منتسبيها بلا استثناء، ليس لأنهم أنجزوا معاملتي البسيطة فحسب، وإنما لأنهم زرعوا الأمل في نفوسنا أن الشعار الذي رفعه محافظ واسط المستقيل الدكتور محمد جميل المياحي (القادم أفضل) قد وضع موضع التطبيق فعلا، وأن الأفضل ينتظر العراقيين إن شاء الله.

***

الدكتور صالح الطائي

الإنسان ذلك الكائن الذي يحتاج دوماً إلى ارتداء رداء الوقار؛ تراه مشغولًا يتصفّح أوراق وجوده في هذا العالم، لا ليُثبت حقيقة ذاته، بل لينهض بها ويثور لأجلها عندما يشعر أنّه بحاجة إلى نهوض. لقد صاغ الفلاسفة أفكارهم ونحتوها بناءً على هذا المعنى؛ فالوجود الإنساني للذات معادلة متغيّرة لا يمكن لها أن تستقر، وهذا ما يدعوها إلى أن ترتبط دائمًا بوجودها الكوني أولأن تثور. ولهذا تجد أنّ كبار الباحثين والمفكّرين في هذا العالم لم يشعروا يومًا بلذّة المائدة أو لذّة الحديث بقدر شعورهم بإرادة الفكرة، وبأهمية الذات الساعية لتحقيق الخلود. وتلك حقيقة أزلية لا يُدركها إلا أصحاب العقول الكبيرة؛ فهم لا يضيّعون أنفسهم في متاهات المكان، ولا يكترثون لأبجديات الزمان وحركته السريعة. بل تراهم مشغولين بتحدي تجارب  الإحباط  وتلك موضوعات كبيرة؛ والمتأمّل لما كتبه سبينوزا وكيركجارد وكامو يفهم هذا المعنى، لأنّ الحياة لا تقف عند عتبة الوهن والانكسار، بل تحتاج منّا جميعًا المواجهة وتحمل المشاق أملًا بالوصول إلى المبتغى.

***

عقيل العبود

شمس الدين موسى، النقاء الذي لم تطمسه أدران الدنيا، من الشخصيات التي لم يتشظى أثرها داخل نفسي، رغم طول العهد، وتباعد السنين، بل هو من أكثر الشخصيات تنازعاً على ذاكرتي، فالحقيقة التي لا يخالطني فيها شك، أو تداخلني فيها ريبة، أن شخصية "شميس" التي تحمل في أحشائها أصداء الماضي، حفية بأن ينكب عليها المرء، دراسة وتأطيرا، رغم ما قد يعتري هذه الدراسة من مزالق، والمهم قبل كل شيء، هو أن يشعر القارئ، قوة هذه الشخصية، التي كانت تنظر إلينا قبل أن تصاب بالعمى، في كثير من الرثاء، وفي كثير من الازدراء أيضا، وجنوحنا في هذا المقام، إلى الانصراف عن حياكة سردية متسارعة، متلاحقة، تضج تفاصيلها بالأحداث، دافعه هو شخصية شميس، التي جالت معانيها وراجت، في منطقتنا التي ترفض إلى الآن أن تفنى، أو يسجلها التاريخ في سطر مضى.

 وشمس الدين، قبل أن يدركه الفناء، لم ننكر عليها بطر حق، أو انتكاس فطرة، أو ارتكاس تصور، أوكفران نعمة، أو تبرم من ابتلاء، لقد استأثرت به رحمة ربانية، جعلته قبل أن يستحيل عدما، لا يتردى في أغشية الضلال، ولا يتهاوى في أعنة الغفلة، ولا ينجرف في شعاب الجهالة، فشميس الذي اتحدت شخصيته الهادئة، بابتسامته العفوية، لدرجة صعب معها التفريق بينهما، كان من أكثر  الناس في" حينا" ضحكاً، وابتساما، وعبثا، وسخرية، والضحك في عالم شميس، لم يكن أجزاء متناثرة، لا يربطها رابط، بل كان في الحق، مداخل متعددة تتكامل، ويدعم بعضها بعضا، فالضحك عنده هو الوسيلة التي طور آلياتها، للتغلب على صعاب الدنيا، فهو حلمه إذا طاش، وهو رضاه إذا سخط، كان الضحك عند شميس كتاباً حافلاً ممعتاً، تظن وأنت تقرأه، أنك تهوى الدنيا، وتقبل عليها، وتؤثر منها القناعة والرضا، والسعادة، والحبور، وعبقرية الضحك التي طورها شميس، وسار بها في طريق التدرج الطبيعي، حتى بلغت عنده مرحلة النضج الكامل، هي الأداة التي استطاع أن يخضع فيها الكثير من العلل التي يعاني منها، ويتحكم في سيرها،  هي الصيغة التي جعلته ينفق عمره القصير في سرور ولذه، ولا تساورنا خلجة من شك، أن ضحك شميس وتبسمه، كان يخفي خلفه مدناً من الحرقة واللوعة، نعرف نحن أسبابها وعلاتها، لقد كانت معاناة شميس" الذاهل الضرير" واضحة بينة، وكنا نراها وهو يستقيم حينا، ويتخبط أحياناً، لحلوكة المكان ووعورة المسير، ومكابدة شميس التي كنا نطيل النظر فيها، ونتابعها في غير ملل أو كلال، ونحن صبية صغار، استطاع شميس أن يحاربها، ويناهضها، ويتغلب عليها، في سهولة ويسر، فالشيء الذي استساغته نفس شميس العذبة الصافية، وأحبته، ونهضت به، هو التغاضي إلى مرحلة المغالاة التامة، برفض العجز الذي لم يتغلغل في أعماقه، أو يستبطن أغواره، لم يرسف شميس تحت أغلال الإعاقة الثقيلة، أو يرزح تحت أنيارها الضيقة، لقد تسامى شميس فوق كل هذا، وكانت وسيلته الناجعة الموصلة حقاً إلى خلاصه، هي ابتسامته الزاهية التي تتراقص دوماً على محياه، ابتسامته الوادعة التي لم تشع في ضعف، أو تتداعى في فتور، كانت تستأنف ارتسامتها بصور حادة ومتلونة، لتوضح لنا في جلاء، أن مهجته الراضية، التي لا تهزها قوارع الدنيا، ولا مروعاتها،  ملأ عليها اليقين شعاب فكرها، حتى خُيْلَ لها أن حاسة البصر التي يتهافت الناس على صونها، ليس لها علاقة بها أو صلة.

لقد كان عجز شميس محتماً لا مفر منه، ولكن الأصل الذي رسخ فيه، والفرع الذي تشبث به، هو عشق الحياة، ومحبة عائلته ومحيطه، لقد كانت حياة شميس التي قاست ضروباً من العناء، لوحة جميلة تحمل  بين ثنياها الكثير من الروعة، لوحة مشرقة ساطعة، ترمز خواصها التي تخاطب جميع الناس، بأن الذهول المرتبط بالمحمل العقلي، اختلاق بِيْنُ في بعض الحالات،  وأن بشاشة الوجه الصوفي، المستخف بكدر الحياة، لن ينوح على نفسه، عندما تتصل الأرواح بأجسادها، سلام على تلك الأرواح التي نسجت من دقائق التقوى، وروعة الخشوع، ونضار التصوف. سلاما على روح شميس التي نزهها الله عن الغضب، والسخط، والمعصية، والانحلال.

***

د. الطيب النقر

الجمعة 1/8/2025

في المثقف اليوم